“刘派”自有后继者

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戏友相邀，结伴去西安秦腔剧院易俗社剧场观赏青年演员王宏义赈灾义演专场演出。在专场演出中，王宏义以他的《打镇台》、《二启箭》、《杀驿》三折拿手戏献给观众。其高亢激越、洪亮圆润的唱腔；洒脱干练、细腻传神的动作演技，赢得观众席上阵阵喝彩声。

在这三折戏中，尤以《二启箭》一折给我的心灵深处嵌刻了深刻的印象。这是因为，王宏义在该剧的表演中承袭着“秦腔须生泰斗”刘毓中先生一重巧、二重情，声情并茂的表演风格，无论是唱腔的高昂，低弱，举手投足的表演程式都貌似“刘老”。因而使舞台上刘备的艺术形象，萦回于观众的心房，真有“晴天摇动清江底，晚上浮沉急浪中”之感。

人们皆知，《二启箭》是本戏《大报仇》(又名《伐东吴》)里的一折。事见西晋・陈寿撰《三国志・蜀志・先主刘备传》及元末明初罗贯中著《三国演义》第八十二回至八十五回。剧情梗概是：蜀将关羽被吴将潘璋所害，张飞又遭末将行刺，刘备不顾谏阻亲率七十多万大军讨伐东吴。一日，在黄罗宝帐与关兴、张苞二将刀劈谭雄，擒来薛丁贺功，刘备失言激怒老将黄忠。老将军遂不通旨意，暗自杀奔吴营，欲想找来东吴八员大将首级，然而不幸，却被吴将以暗箭射中，兴、苞二将扶其回营。刘备爱将情切，不忍视黄忠痛于不顾，决意为老将军启掉毒箭，以致终未得救身亡。刘备连失三员五虎上将，悲从五内生，怒火胸中燃，誓与孙吴“翻江倒海大战一场”。

《二启箭》是一出唱、做并重的折子戏。它既要求演员从唱腔声调跌宕起伏上，又要从身段的表演动作上，充分显示主人公悲愤、复仇的心态。演好这场戏完全在于演员的艺术功底。青年演员王宏义顽强刻苦磨练，虚心汲纳先辈艺术家的精华，充实自己的艺术底蕴，因而他塑造的“醉眠秋共被，携手日同行”的刘备艺术形象活灵活现，沁人心脾。闻其声，观其形，如见其人。

幕启，随“擂锤”声，头戴软王帽，勒白孝条，缀白绒球缨花的刘备碎步跑上场，右手无名指穿挂的白手帕，猛抛出收回攥于手心；双手后背，随“七锤带板”音乐旋律过门，碎磋前挪，头上缨花和脸部胡须前后摆动。并唱出：“口铸莲花心生藕，怎么藕断丝不收?若要孤穷轻撒手，马踏了东吴一笔勾”，四句“七锤带板”。在这里，王宏义在第三句时后磋，第四句前三字“马踏了”中的“马”字满口喷出；前蹉，左手搂须，右手前指，以“东吴一笔勾”落句。这样把刘备对东吴的仇恨心态，刻画得惟妙惟肖，天衣无缝，达到了“情必极貌以写物”的境界。

“喝场”是这出戏的主要组成部分，也是王宏义唱、表的彩点。各个“喝场”在声与情的运用上，在表演动作和细节的选择上无一雷同，充分揭示出人物的精神世界。当黄忠被启箭后发生痉挛，缓缓倒椅上而亡时，刘备急扑黄忠身旁，“哎呀，我的老将军呀!哎……”极度悲哀的一声，显示出刘备爱将的心情。在关兴、张苞各哭父王时，刘备均是痛伤、揪心离坐，但王宏义在这两句“喝场”的表演中，却采取了两种不同的表演技巧。一是起蹉步，边哭边走半弧形，双手手心朝上僵直端须：一是当起磋步拽住张苞前，用右手不停地揪左手指头，并摆须、捶胸、顿足，进一步大大地渲染了刘备神情恍惚，痛不欲生的神态。这样多变的处理方法，起到了“夸而有节，饰而不诬”的作用，给观众以真、善、美的实感。在目光呆滞离坐，起叫“黄汉升，黄老将”时，转身磋步向前。面对关兴、张苞各“唉”一声中各垫“一锤”；大叫“说是你们都死了”；“摩锤”声中，端须徐徐落座，泪眼耷拉，显得过度悲伤、筋疲力尽、神志恍惚、心情沉重。

当然，王宏义塑造的刘备艺术形象如此的真和美。除其自身具备的艺术修养和表演技巧外，乐队老师们的默契配合是不能忽视的。

王宏义和“刘派”创始人刘毓中先生非同时代人，无法亲受刘老教诲，但他却受益于刘老的弟子马世中、王保易、桑梓老师的真传启发，加上自己的天赋艺术悟性，一点一滴撷取“刘派”艺术亮点，在实践中继承和发扬。所以，他在《三滴血》中饰演的周仁瑞，《游龟山・二堂献杯》中饰演的田云山，《杀驿》中饰演的吴承恩，《大报仇》中饰演的刘备，《四进士》中饰演的宋士杰，《出棠邑》中饰演的伍员，《龙凤呈祥》中饰演的刘备均显现出刘老先生的表演风格。

斯坦尼斯拉夫斯基说，一个演员只有从一切美好的事物中广泛吸取营养，才能成为一个杰出的演员。艺术的创造是无止境的，而成绩总是垂青刻苦奋进，永不满足的进取者。正如王宏义所说：“只有刻苦学习先辈艺术家的精华，才能取得成就。”是的，“贪多务得，细小不捐”，只有这样，才能创造出波澜壮阔、动人心魄的艺术形象。

“弦歌感人肠。四座皆欢悦”。愿王宏义在继承秦腔传统精华，剔除糟粕，振兴秦腔中使传统艺术不断得到丰富提高，为繁荣新时期的文化事业不懈努力，攀登艺术高峰，做一名人民喜爱的好演员。