持续之道 第5期

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【摘要】建筑是人们用土、石、木、钢、玻璃、芦苇、塑料、冰块等一切可以利用的材料，建造的构筑物。建筑的本身不是目的，建筑的目的是获得建筑所形成的“空间”。环艺设计的重点是“空间”，空间作为环境艺术设计的主体对象，是设计得以实现的媒介，设计者可以通过空间与人产生言语交流以及思想上的通。本文在结合环艺设计实践的基础上，对环艺设计中的空间进行了简要分析。

【关键词】环艺设计；建筑设计

1 环境艺术的涵义

何为环境艺术?环境艺术一词在广义上指围绕主体的周边事物和周围的区域。尤其是人或生物的周围，包括具有相互影响作用的外界。“环境”与人的生存有着密切关系，依据构成因素的性质可以把坏境分为自然环境、人工环境、社会环境三个组成部分。自然环境是由阳光、空气、水体、土壤植被等自然物构成的系统；人工环境是经由人主观创造的实体环境，包括城市、建筑物、道路、桥梁等人类生存、生活的系统；社会环境是人组成的非卖体环境，包括社会结构、生活方式、历史传统等所构成的社会文化系统。我们所生存的环境是由以上三种系统共同作用构成的。随着人类社会的不断发展和环境意识的加强，对环境进行艺术设计，是改善人类生存状态、提高人们生存质量、创造理想生活的一种有效手段。

环境艺术是具有实用功能和审美价值的一门艺术，也是建立在现代环境科学研究基础之上的边缘性学科。关于环境艺术的定义，当代环境艺术理论家多伯说：“作为一种艺术。它比建筑更巨大，比规划更广泛，比工程更有感情这是一种爱管闲事的艺术，无所不包的艺术，早已被传统所瞩目的艺术。”

根据以上论述．我们可以将环境艺术进一步理解为：“环境艺术是综合各种艺术手段和工程技术手段．在人与其生存的环境之中创造出符合生态原则及人的行为需求。具有一定空间特征和氛围、意境及文化内涵，并保持与周围环境形成有机整体性的综合艺术。”

2 环艺设计与建筑的相互依存

室内设计是从建筑设计中的装饰部分演变出来的，是建筑设计的重要分支和延续，也是对建筑物内部环境的完善、细化和补充；更是对空间环境重新定义和再创造。室内设计是根据建筑空间的使用性质，运用物质技术手段，以满足人的物质与精神需求为目的而进行的空间创造活动。

室内设计是从属于建筑设计,扮演“装饰”的角色,还是独立于建筑设计,表演着内部空间的“独幕剧”？显然，室内设计与建筑设计是有机统一、不可分割的一部分；它们都遵循相同的美学，都是为了满足人们的生活需要，它们有着千丝万缕的联系。

2.1 材料。材料是建筑和室内设计的主要物质基础，建筑的空间划分、形体、风格等，都是通过材料的运用来体现的。对于室内设计和建筑设计而言，材料都是表达作品思想、效果重点，材料选用的好坏直接影响建筑的实际效果。材料是建筑与室内设计统一的关键因素，同时，许多建筑与室内设计的细节都是通过材料来表达的。例如，密斯设计的巴塞罗那德国馆就是通过材料诠释细节。德国馆在建筑形式处理上突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。

2.2 尺度与家具。在排除营造艺术效果的前提下，建筑设计与室内设计都必须要满足人体尺度的要求，过大或过小都会造成使用者生理或心理上不舒适。建筑设计的尺度会很 大程度上影响室内尺度与家具的设计。

例如：高档住宅与经济适用房建筑使用面积上的差异就会造成室内尺寸与家具的差异。在高档住宅追求空间的舒适度的同时，经济适用房不得不为如何节约面积而费尽脑汁。室内设计的尺度相比建筑设计，还要考虑到家具的尺寸。我们可能会因为表现某种效果而将一条走廊宽度定为0.6米，仅能满足单人通过。而在室内设计时，我们却不能凭空将客厅设计为2*10平方米来达到一些效果，毕竟客厅必要的家具都无法正常摆放。

2.3 建筑设计对照明的考虑远没有室内照明设计详细，它更多地关注室外的景观照明。一个好的照明设计往往能够突出建筑在夜间的效果，反之只会狗尾续貂，影响建筑夜间的效果。例如，宁大的景观照明设计就不理想，晚上除了主要教学区域的灯光外，校园内基本一片漆黑。大草坪、食堂、道路等很大一部分地方都没有灯光，使得校园晚上与白天“判若两人”。在“点亮宁波大学”的设计活动后，宁大的夜景有相对的改善。

2.4 空间及其他。室内设计的创意依赖于建筑空间。相互间既依赖又各有特点，一幢建筑包含许多不同功能的室内空间，从空间设计的角度来看，建筑设计构成一个立体的体量关系，室内设计形成了空间分割关系，每个室内空间都是由六个空间界面围合而成，没有这些界面也就不存在室内空间，室内空间是构成建筑物的基础，室内空间设计脱离不了建筑的框架和空间分隔的界面因素。

室内设计受建筑的制约。一方面建筑空间结构尺度直接影响室内设计的功能、布局和采光。比如室内的尺寸、高度和结构的柱网等；另一方面，建筑室内的各类管线位置，如上下水、闸阀和电路等，都影响着室内设计的布局。优秀的建筑设计必然给室内设计创造条件，而优秀的室内设计也可以更加完善和丰富建筑设计的意念。

北京的“福禄寿酒店”——天子大酒店，外型是彩塑‘福禄寿’三星像，高41.6米。如此奇特的建筑外形下，室内的空间也因此变得难以想象。因为如此怪异的照相，使得建筑的采光受到严重影响，虽然室内有窗，但采光还是很差。这样的建筑设计实在难为了室内设计师，难不成要和建筑设计相统一而把室内设计成内脏之类？看着披着彩色面砖的巨大建筑，让人很难想象住在三神仙肚子里的感觉。

天子酒店共十层，全部藏在三位神仙“身体”里。寿星右脚处的双扇玻璃门是钻进福禄寿三星腹中的必经之门，寿星手里的寿桃居然是“寿桃套间”。

相比较如此象形的建筑而言，密斯的德国馆更能反衬出建筑与室内空间相协调统一的感觉。密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。

3 结语：

室内设计与建筑设计有着相互依存、不可分割的关系，是建筑整体的组成部分，存在一种相对局部与整体、相互影响与限制关系，是室内空间和环境的再创造，是人与环境的联系，也是人类艺术与物质文明的结合。室内设计是建筑的有机组成部分，成功的建筑设计往往离不开成功的室内设计。

参考文献：

[1]唐建．观念突围—对环境艺术设计的思考[J]．建筑与文化．2010

[2]高阳·中国传统建筑装饰 2009

[3]李天工．论环境艺术学的定位[J]．装饰．2006（12）

[4]刘夏．独立学院环境艺术设计专业《3D Max》教学方法探讨[J]．包装世界．2010（2）

[5]刘敦桢 中国古代建筑史