由妖片看人心

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1《画皮2》据说破了票房纪录，我一点也不惊讶；先不论其特效、美术上的用心，从最根本的剧本上来说，也是颇可称道的。但豆瓣和时光都不约而同给出了低分（7分以下），很多影评人甚至对其嗤之以鼻。这个现象很有意思，业内和观众阵营分明的“敌对”，通常这鸿沟只会发生在非常烂或者非常好的片子上（如赛德克巴莱）。我素来也讨厌票房论（即以票房论电影好坏——纯扯淡），但《画皮2》既非很烂也非很好的片，它只是部非常成熟也怪好看的商业片，得到高票房却得到业内广泛贬低，实是一大怪事。

其实私底下问过很多影评人和不屑者，台面下的话很多竟是“我觉得吧，其实吧??真挺好看的”，但只要人多公开讨论时，他们是咬死不承认的。这简直就像你有一个心地善良、长的不错、对你仗义、也不失风趣的好友，你只因她经常关心的是柴米油盐，不与你讨论宇宙奥义，便觉得她俗不可耐，避之不及，不好意思对外大方介绍她是你朋友：曾经温暖、帮助、打动你内心深处，让你发现没有宇宙奥义的人生也怪美丽、精彩的。《画皮2》对某些人来说便是这种“不能说出口”的朋友，一肯定它似乎就拉低了自己的品味，丢掉了志向——我觉得这份做作才真是俗不可耐。

《画皮2》剧情和主题较之前“妖片”，都有极大创新。从前片里的女妖们总是求份真爱，哪怕范天界、成不了仙，形神俱灭，也在所不惜。这种主题当然动人，但数十年前已有《倩女幽魂》系列这种经典片摆着了，更别提后来翻拍的多部影视剧，把那些事简直都抄成教科书了。再这么拍，除非细节和人物上有很大创新，否则大家不如找出《倩女幽魂》影碟，在家再看个几遍过瘾。《画皮2》聪明地与时俱进了一把，将狐妖小唯设计成不求爱情，只求人心脏，只求能闻到一朵花香，能感受下阳光，能让心不再寒冷了而已——想想也是，《画皮1》里她已经受伤至此，被冰封个几千年若再原地摔一次，只能说这妖见异思迁的很，还一点都没灵气，结局再惨也简直都是活该。由此单狐妖小唯的颠覆设计，就可见《画皮2》很是动了脑子，否则很难解释及满足现代观众的心理。更别提赵薇饰演的公主由爱的坚定，到爱的怀疑，到可以无原则变成妖，对小唯的态度也几转几折，这一系列的复杂变化都是从前“善恶分明”的妖怪片里没有的——更现代、更人性、更有意思，也更见编剧导演功力。所以听到那些诟病它剧情单一、人物脸谱化的人，我很怀疑他们究竟有没看懂这片，按他们所言我竟不懂他们为何称自己喜欢《倩女幽魂》了。（相比下《倩女幽魂》显然更单一、更脸谱化）——所以终归还是人云亦云的多。《画皮2》简直可当照妖镜，问问身边的朋友们，若觉得好看又宣称其“幼稚、简单”的，要么此人丝毫不懂戏剧，要么正过着装B入“妖”的生活。

2看电影里女妖爱上的男人，我总觉得她们品味很可疑。可疑在一眼即知是男性作者的品味，怀了太多自恋和自怜的影子。写的无非是才子佳人的套路，女主角好不容易变成妖不受束缚了，爱的却不是书生（代表人物多见《聊斋》）就是医生（代表人物许仙）；还往往不是飞黄腾达的，非挑着紧落魄的、文文弱弱的来爱。从女强人的心理角度上倒也说得通，但这么写显然是因为男性作者的一厢情愿。说至此，又要不由的夸一夸“画皮1和2”，妖精总算能爱上个俊美武夫了：年轻力壮不多愁不善感，可以保护她；而不是让她提心吊胆母性大发的保护他，他们的关系总算对等、现实化了，更像人间世俗寻常男女；至少满足了我这种超爱皮相、自私惜命的俗女人了——所以单凭此点，看画皮2就越看越顺。但我要换个片聊了，中国的文人习惯了相轻，不习惯夸赞彼此，未惹嫌疑我接下来聊聊《青蛇》。

《青蛇》原著是香港才女李碧华，她们这的爱情透露着现实性现代感，不但不琼瑶，还多是讽刺腹黑传统意义上的的才子佳人（代表人物还有：亦舒、再早还有张爱玲）。电影为了类型化清晰，徐克已经改的很像说爱情了，但看完这片，众人能记住的肯定不是白蛇（王祖贤饰）身上发生的爱情，而是与那条青蛇（张曼玉）之间的友情。甚至没有爱情、不懂风月的青蛇才是主角，才是这个电影高明好看的地方——又回到人物设置上，这个妖精总算像妖精了，不像俗世里的女人了。小青便不是寻常男人会喜欢的妻子类型（白蛇是），一看即是女人会由衷喜欢的形象。张曼女玉饰演的青蛇更像个小女孩，固执的依赖白蛇，抵触跟她争姐姐的男人；恨白蛇所恨，又赌气式的试着爱白蛇所爱。这种女孩一旦变成女人，就是寻常男子要退避三分的；她爱上的若是法海，便不管他是和尚；她若觉得你负心，便会当场在你胸口截个洞，把你推下江去陪她的姐姐。若她最终被伤了心，便宁可一辈子做条蛇也不想修仙成人。人间有什么好玩的？不如紫竹林里自由自在，有姐姐相陪，一生不流眼泪，对一个男人保留最初最美好的憧憬——似乎都听得到小青心里类似的潜台词。

《青蛇》把这么蒙昧单纯美好的女子塑的活灵活现，令法海这样的老顽固都会不禁动心于妖的世界。写妖，写成这样我觉得是“由里到外，又独到”的写作境界了。可能是女性作者的原因，男人和女人写的女妖竟像两种动物，映照到现实中男女对女性、和爱情的看法，此中趣处就不言而喻了。电影果然是现实的比喻，由不同妖魔电影看编剧、导演的女性和爱情观，就可以看出不同人身上各自不同的“妖气”。

3题目取“妖片”是怪怪的，但为符合广电和谐要求，大家都知道内地是没有鬼片的。现在引进套用国外“魔幻”电影的概念，实是中国电影人被逼出来的智慧。内地（能上映的）为啥没鬼片呢？据说是上头考虑8亿农民，估摸农民们还多数很封建迷信，拍鬼片会相信动摇人心的。于是他们用一惯破除封建的手法——禁制传播、禁制讨论、禁制不和谐的一切，来避免我国封建势力的扩大；但是我们又是特色社会主义市场经济，老百姓又想看点新鲜的神话的恐怖的，于是默许以妖之名拍鬼之片；可以恐怖血腥暴力，但反正不能是鬼干的，必须嫁祸到妖的头上。

我特地查了妖和鬼的区别，网上是这么说的：“妖”：大多是没有经历过死亡,凭借某种行为,拥有自己的智慧和一定的特殊能力的生物,多半都是非人类的，但某些人类通过某些特殊的行为也可成妖.(树,石头,水,火等一些被认为没有思考智慧的,通过某种行为也可成妖)。“鬼”：是经历过死亡,也可以说是被解放的各种生物,(生前没有思考智慧的不会成鬼)通过某些行为和特定的条件,拥有自己的空间和特殊能力的,被称为鬼.鬼可有实体也可无实体.大多有实体的鬼,其能力比一般无实体的鬼要大很多.）

——个中差异我反复诵读默念分析了好几遍，最终决定彻底放弃。妖和鬼的区别本来特别简单直接，一搬到我国电影里就会陷入指鹿为马、非鹿非马、无鹿无马的境地。令你搞清了名词概念也搞不清广电圣意，卡或不卡你全在一念之间，你以为是妖动了他会告诉你“不，是鬼在动。”对于这种沾花一笑的高深，如果不能大嚷一声、揭穿他们皇帝的新衣，至少要懂得那是妖心、不是人性。像人的妖真的一点都不可怕，更可怕的是像妖的人。