浅议郁达夫小说中的“月”
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摘 要： 郁达夫在小说经常用“月”的意象来塑造人物形象、表达情感等，“月”在郁达夫的小说中有着举足轻重的作用。中国传统文化中“月”意象的塑造、异国文化与自身成长环境的影响等，使郁达夫在小说的构建中对“月”情有独钟。
关键词： 郁达夫小说 “月”意象 中国传统文化 异国文化 成长环境
郁达夫是“五四”以来中国新文学发展史上的著名小说家。他以独特的视角、敏锐的观察能力，向我们展现了一个以“自我”为中心、“孤独”为轴线、“阴郁”为基调的小说王国。求学在一衣带水的日本，“月是故乡明”的思想一直萦绕在郁达夫的心中；留学归来，独自立足于月下，看着自己纤长的影子，想着羸弱的国家，心中呐喊对社会的不满，关怀祖国的命运，探索未来的前途，对生活在水深火热之中的百姓怀揣着一颗怜悯的心。他沉沦，他在文学的世界里逃亡，在小说中对“月”的描写，给我们制造了一个“月”的世界。
一、郁达夫小说中的“月”
作为一个中国人，对我国传统文化中“月”意象的传承；作为一个留日的学生，受到异国文化中“自然”和“月”的文化的熏陶；作为一个从小在美景如画的富春江边长大的孩子，对自然有着特殊的喜爱之情；作为一个幼年丧父的孩子，需要一个心灵的庇护所……种种原因让郁达夫对“月”独特的情感，所以在郁达夫的小说中有很多关于“月”描写的场景。例如在郁达夫的名篇《沉沦》中：“那一天大约刚是旧历的初三四的样子，同天鹅绒似的又蓝又紫的天空里，洒满了一天星斗。半痕新月，斜挂在西天角上，却似仙女的蛾眉，未加翠黛的样子。他一个人靠着三等车的车窗，默默地在那里数窗外人家的灯火。火车在暗黑的夜气中间，一程一程地进去，那大城市的星星灯火，也一点一点地朦胧起来，他的胸中忽然生了万千哀感，他的眼睛里忽然觉得热了起来。”［1］写“他”独自一人乘夜行车离开东京去N市的场景，用月夜烘托主人公离开时的五味杂陈。悼念亡妻之作的《茑萝行》中：“正是下弦的月亮从东边升起来的时候，黄灰色的月亮射在你的面上；你那本来是灰白色的面色，反射出来一道棱光，你的眼睛好好地闲在那里，嘴唇还在微微地动着；你的湿透了的棉袄上，因为有几个扛你回来的车夫的黑影投射着，所以是一块黑一块青的。我把洋灯在地上一放，就抱着了你叫了几声，你的眼睛开了一开，马上就闭上了，眼角上却涌出了两条眼泪出来。”［2］写沉睡中的“我”在梦中被一阵混乱惊醒后看到妻被欺侮后披头散发归来的样子，也将场景布置在月夜之中。《青烟》中：“他最后一句话讲得很幽，并且还没有讲完，就往后跑了，那女人在月光里呆看了一会他的背影，眼见得他的影子一步一步地小了下去，同时又远远地听见了他的暗泣的声音，她的脸上也滚了两行眼泪出来。”［3］写归来的“他”与于嫂二人相见，家中败落，辉煌不再时，两人之间的苦楚难以道尽，将两人的再次相遇也在一个月光下。
纵观郁达夫笔下的“月”，笔者认为可以大致分成三类。
1.宁静、肃杀的月夜描写。
郁达夫笔下对“月夜”的描述，主要有宁静月夜与冷清肃杀的月夜之分，而又以冷清肃杀的月夜为主要的描述对象。例如《采石矶》中：“一想到现在的这身世，他就不知不觉地悲伤起了，这时候忽然又一阵凉冷的西风，吹到了院里。月光里的树影索索落落地颤动了一下，他也打了一个冷痉，不晓得是什么缘故，觉得毛细血管都竦竖了起来。”“院外的围墙弄里，打更的声音和灯笼的影子过去之后，月光更洁练得怕人了，好像是秋霜已经下了的样子，他只觉得身上一阵一阵地寒冷了起来。”［4］
《十一月初三》中：“茫茫的天空中，西南角上，还有指甲痕似的一弯新月，挂在那里。然而大风的余波，还依然存在，一阵一阵，中间有几分钟间隔的冷风还在吹着，想这样的一阵风起，黑暗里的树叶窸窣窸窣地响一阵，我的面前也有一层白茫茫的灰土起来，但是这些冷风，这些灰土，并不像前几刻钟的那么可怕了。”［5］
这两段都是郁达夫对“月”的描述，月夜下都是“冷风在吹”，“月光洁练”、“可怕”、“寒冷”，郁达夫刻画月夜用这样共同的或者是类似的字眼，凸显月夜的冷清和肃杀，在小说《十三夜》中更是主要用月亮营造一种令人恐惧气氛，让读者在阅读中感受到其中的肃杀的氛围。
月亮没有太阳的狂热，月夜褪去白天的吵闹，四处幽暗，只有月亮的光照和家家灯火，或明或暗，更显现一份静谧和幽静。除去肃杀冷清的月夜，郁达夫笔下的月亮也不乏这样的静谧和宁静。
《马樱花开的时候》中：“月光就在我的身上印出了许多树枝和叠石的影画。到了那圣母像的石坛之内，我在那张两人坐热了的长椅子上，不知独坐了多少时候，忽而来了一阵微风，我偶然间却看闻到了一种极清幽、极淡漠的似花又似叶的朦胧的香气，稍稍移了搁在支着手掌的两只手背上的头部，向右肩瞟了一眼，在我自己的衣服上，却看出了一排非常纤匀的对称树叶的叶影，和几朵花蕊细长花瓣稀薄的花影来。”
《蜃楼》中：“是上弦新月半规未满的时候，湖滨路上的行人车辆，在这黄昏影里，早已零落得同深宵一样，隔一条路的马路两旁，因为有几家戏园酒馆的原因，电灯光下，倒还呈着些许活气。”
这两段对月亮的描写，显然和上面冷静肃杀的月夜有着明显不同。月光下照在旁边的斑驳影子，还有微风和香气，更显得月夜的静谧。
2.月下的男子。
郁达夫笔下月下的主人翁都是灰白脸庞、高高颧骨和深深下陷的眼窝，而且在他的眼窝外必有一层黑圈，又必将是终日无缘无故自卑自叹的。如《银灰色的死》：“他立住了足，靠这里大学的铁栏杆，仰起头来就看见了那十三夜的明月，同银盆似的浮在淡青色的空中，他再定睛向地面一看，才知道清净的电车线路上、电柱上，歪歪斜斜的人家的屋顶上，都洒满了同霜也似的月光。他觉得自家一个人孤冷得很，好像同遇着了风浪后的船夫，一个人在北极的学士街里漂泊的样子。背靠着了铁栏杆，他尽在那里看月亮。看了一会，他那一双衰弱的老犬似的眼睛里，忽然滚下了两颗眼泪来。”
《沉沦》：“这里就是你的避难所，时间的一般庸人都在那里妒忌你，轻笑你，愚弄你；只有这大自然，这终古常新的苍空皎月，这晚霞的威风，这初秋的清气，还是你的朋友，还是你的慈母，还是你的情人，你也不必再到时尚区与那些轻薄的男女共处去，你就在这大自然的怀里，这纯朴的乡间终老罢了。”