水墨炼金术:谷文达的实验水墨

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2010年9月19日至11月19日,“水墨炼金术:谷文达实验水墨展”在深圳何香凝美术馆和OCT当代艺术中心举行,该展览主要回顾当代艺术家谷文达先生近三十年的水墨艺术实验史。谷文达,师从国画大师陆俨少先生,上世纪“八五美术新潮”领军人物,一九八七年移居美国纽约为职业艺术家至今,现已在多个国家和地区举办个人展览。

本次展览策展人黄专先生认为,“水墨炼金术”是对中国实验水墨的一种喻指,旨在强调水墨实验作为古代文明和当代文明多重元素化合过程的奇特性和不可预知性,也旨在隐喻这一过程周而复始的超度属性。“水墨问题”是中国当代艺术的主体性问题之一,无论在上世纪80年代的现代主义文化启蒙运动或是在全球化的后现代主义思潮中,“水墨问题”在中国当代艺术史中都扮演着无可替代的历史角色,尤其在形成中国当代艺术独立的文化品质、思维观念和美学性格的历史过程中,“水墨问题”更凸现了它作为一种本土性综合资源的独特价值。在谷文达众多的艺术课题中,“水墨问题”是他关注时间最长、涉及范围最广和实验方式最深入的艺术实验项目,它构成了我们对谷文达进行思想史和艺术史研究的基础。作为中国当代实验水墨的奠基者,谷文达的水墨实验主要围绕“文字图像”、“文化语词”和“生物材料”三项观念课题展开,涉及到哲学、文化学、语言学、生物学和艺术史等广泛的问题领域。本次展览以谷文达水墨实验史为轴线,分为四个主题单元展现谷文达水墨实验艺术的普遍意义和特殊价值:

第一单元 遗失的王朝:文字-图像实验

第二单元 谷氏简词:文化-语词实验

第三单元 墨术与茶术:生物-材料实验

第四单元 黑金:延伸的实验

谷文达先生在接受《新京报》专访时表示,中国当代水墨画是从自身文化延续而来,然后加上当代文化因素,但它一直处在尴尬边缘。中国当代水墨画没有真正进入到中国当代艺术主流里,也没有进入到官方、画院创作的主题画中。这一次的展览不仅仅是对过去作品的一次回顾,而是发出一个象征性的信号,要将当代水墨画慢慢引入中国当代艺术主流里面。

作品说明:

第一单元:

遗失的王朝-图腾与禁忌的现代意义

破墨书画

1984-1985于中国杭州浙江美术学院谷文达工作室

宣纸、墨、白梗绢立轴

540 cm x275cm(三联画)

伪汉字图章,1983

此图章是我首次以创造出来的伪汉字刻制而成,也是我的观念水墨画的开端。我们已经被永久地判罚去不断发明新的语言,并以它去试图解释永远发展着的宇宙万物,就像希腊神话里的西西弗斯被永远判罚推巨石上山那样。――谷文达

第二单元:谷氏简词

中国书法艺术历来皆崇尚繁体字,正草隶篆经历代演化,总结出了一套特殊的美学规范。“谷氏简词”有三种基本构成法“合二为一”、“边旁代字”、“原字为词”,具有简体字的科学性(易学易用),而“谷氏简词”由两个简体字合成,所以又保留了繁体字的书法艺术美学。

――谷文达

第三单元:墨(炼金)术

装置艺术

1999-2001年创制于中国上海曹素功墨厂

玻璃瓶装原状人发、玻璃瓶装半炭化状态人发、玻璃瓶装半炭化状人发粉、基因墨粉状颜料、生物化学试管、红木盒、中国基因人发墨碇、玻璃盒

第四单元:黑金(现场)

装置艺术

2008―2010年于谷文达上海工作室

中国人发辫、基因墨粉状颜料、生物化学试管、红木盒、中国基因人发墨碇、玻璃盒

水墨炼金术:谷文达实验水墨展

主办:何香凝美术馆、何香凝美术馆OCT当代艺术中心、北京大学视觉与图像研究中心

策划:黄 专

地点:何香凝美术馆、OCT当代艺术中心

时间:2010.09.19 -11.19