率真美.含蓄美
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[摘要]词是一种长于抒情的“心绪”文学，柳永、周邦彦分别以其独特的审美影响了宋代词风。
由于柳周二人个性、修养、生活经历等诸方面的不同，同样的题材，在二人笔下表现出迥异的感彩：柳词“主要诉诸情绪上的流动，为情感寻求赖以存在和流动的实体，甚至设法使情感成为词的本体。”因此，热情奔放、真率坦露是柳词显著的情感特征。周词“侧重于复活人们的感情经验，它寻求富有韵味的表达，且总是设法将其深化或升华。”因而周词显得含蓄蕴藉、沉郁顿挫，表现出一种“怨而不怒”、“哀而不伤”的“中和之美”。
同为写歌妓的恋情词，柳永创造性地吸收了民间俗词模拟声色的特征，毫不隐讳地直写。一改传统诗文含而不露、温柔敦厚的美学原则，开辟了率直、直露之艺术风格。不管是《定风波》中的“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”的市井妇女之心愿，还是《迷仙引》中的“永弃却，烟花伴侣”的之特殊心态，都表现出一种大胆、直露、率真的风貌。它不求典雅含蓄的韵致，令人欣赏的是它的真率之美。而周邦彦不同于柳永对市井俗词的认同，周词虽也以描摹女子的神态取胜，但重在意态美，在含蓄中求典雅之美。如《少年游》，对那位女子的容貌、衣饰一笔不写，只有“纤手破香橙”，“相对坐调笙”，“低声问”数语写出她的意态，蕴藉袅娜，含蓄中摇曳着典雅之美。
柳词在传达男女恋情、相思、心事、情事也总是明明白白，一泻无余，痛快淋漓。比如“空万般思忆，争如归去睹倾城，向绣帏，深处并枕，说如此牵情。”(《浪淘沙》)以直露的口吻说得明明白白，真乃一吐为快。如此的直露表白于柳永笔下比比皆是。相形之下，周词多将无限儿女之情化入悠远的景物描写之中，显得含蓄深沉。如：《一落索》
杜宇思归声苦，和春催去。倚栏一霎酒旗风。任扑面桃花雨。目断陇云江树，难逢尺素。落霞隐隐日平西，料想是分携处。
乍看此词，似乎和相思无缘，仔细研读，词中的“思归”、“难逢尺素”、“分携处”微露出这是一首思念情人的情词。“目断陇云江树”，“落霞隐隐日平西”虽写景，未直接言情，其实情之真挚乃已之至也。“一切景语皆情语也”，以景结情，将儿女之情融入景物描写之中，收到了言已尽意无穷之遥深含蓄的艺术效果。
即便是一向口碑较好的羁旅行役词，柳永也往往抒情直露。不像清真词之含蓄蕴藉、沉郁顿挫。柳词读起来感觉像一川瀑布直泻而下，而周词却像九曲黄河盘旋而来。
此类题材中，柳周词均善于切情附物，借景抒情。然而恰恰在借景抒隋方面显现出分道扬镳的特色。柳词在借景之后，往往要正面抒情，直抒胸臆。如“到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻，叹后约丁宁竞何据”，(《夜半乐》)使人感觉一览无余。周词在借景之后，抒隋时往往以丰富的意象加以表现，其词显得格外浑厚含蓄。兹以《雨霖林》与《浪淘沙》作一比较：
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪。留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竞无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说?
昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何处，经时信音绝。情切，望中地远天阔。向露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭，凭断云留取，西楼残月。罗带光消纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去，不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。
这两首词上片同为写景，开头三句都是点明词人与情侣依依惜别的时间、地点、环境，所不同的是柳词感情较坦露，周词则写得含蓄。凄切的蝉声衬托出词人心情之凄切，周词没有直接点明词人的黯然心理，而是寄寓在凄凉的景物描写中。下面三句除了所走路途之不同外，重要的是词人情绪上的差异：两位词人对其情侣都有深沉的眷恋之情，但柳永表现的率直，周邦彦表现的凝重。“正拂面垂杨堪缆结”比“留恋处”显得典雅、含蓄、委婉。“执手相看泪眼，竞无语凝噎”，“掩红泪、玉手亲折。”柳永用“明白如家常”的语言，把自己对情人的深沉眷恋之情，情侣间分别时那种肝肠寸断之痛苦写得坦露、爽朗、尽情，毫不雕琢、矫饰。周邦彦的离愁别恨丝毫不亚于柳永，但他却是采用《拾遗记》之典委婉含蓄地表达出来。“红泪”二字足以看出二人之间情之真之深，离愁之浓之烈。但这种感情还需读者反复咀嚼，回味再三后才能体会到。“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”一语道破离别之冷落，而周词“念汉浦离鸿去何处，经时信音绝”暗用郑交甫游汉江遇仙之典，写得富艳精工。
两词下片同为抒情，而风格依旧不同，“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”，词人触景生情，将郁积于心头的离愁别恨一下倾吐出来，真乃酣畅淋漓。周邦彦抒情不似柳永直抒胸臆，而是在描写了“地远天阔，露冷风清，无人处，耿耿寒漏咽”之后才缓缓发出“嗟万事难忘，唯是轻别”的愁叹。其婉转含蓄可见一斑。分别之后，词人形单影只，凄凉孤独，此时的柳永唱道“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”，而周邦彦则唱“翠尊未竭，凭断云留取，西楼残月”。同为联想，柳词质朴、率真，周词借用翠尊、断云、残月等意象，显得婉转清丽。结尾柳永伤感地唱道“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说?”将自己满腔凄楚之情直露无疑。而周邦彦则不然，他借景抒情，寓情于景，通过光消、衾叠、香歇、壶缺、梨花雪等意象来抒伤情，把自己满腹离愁别恨都融进了景物描写之中，这种含而不露的描写给人一种浑厚含蓄之感。
综上所述，柳周词呈现不同的情感色彩。柳词任性率真，洋溢着奔放轻狂的热情。周词含蓄蕴藉、沉郁顿挫，更具沉雄老道的气韵。
参考文献：
[1]王水照，宋代文学通论[M]，开封：河南大学出版社，1997
[2]刘扬忠，周邦彦词选评[M]，上海：上海古籍出版社，2003
[3]曾大兴，柳永和他的词[M]，广州：中山大学出版社，1990
[4]谢桃坊，柳永词选评[M]，上海：上海古籍出版社，2002