将建筑变成小说
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9位作者完成9篇小说，对象是这个大兴土木的年代种下的9幢建筑。如果反响良好，会组织参观这些建筑的旅游活动。“漫游：建筑体验与文学想象”作为2009年深圳香港城市／建筑双年展特别项目，策展人欧宁称它为“奥德赛旅游套餐”。
它的重点不是将一群人忽悠出去玩，而是试图将文学与建筑配对，让文学通过双年展这种形式进入更多人视野，同样也是让建筑真正进入大众视野――让普通人体验到建筑本身。最近十年的中国，像金阁寺、巴黎圣母院那样的建筑还来不及沉淀，自然也难以留下《金阁寺》或者《巴黎圣母院》那样的文学。
欧宁期待他邀请的9位作家像写导游手册一般，留下这一段飞速发展的瞬间，用文学来展示中国十年造城运动的某些成果――那些当红建筑师的大手笔、小制作。
建筑师在美国是造房子，只有在中国是做建筑
欧宁在上海曾经发现过一个屠宰场，修建于上世纪30年代，圆形的空间，为方便把牛牵到屠宰台去，通道建起很高的隔板。这个屠宰场很适合发展成为文学项目，但是建筑师和建筑本身也不具备当代性。
作为深圳香港城市／建筑双年展特别项目，“漫游：建筑体验与文学想象”最重要的任务是将过去十年内最活跃的建筑师囊括进去。这样才能像欧宁所说“带领人们亲历现场：一个正在发生的历史时刻，一些无法定义的建筑实验，一种有待剖析的流行现象”。
十年的种房狂潮帮助制造了一批明星般的建筑师，国内的、国外的。中国历史上也没有一个时期像最近十年，有那么多机会、金钱，空出那么土地让建筑师们发挥他们的想象力和创造力。建筑师李虎说在美国是造房子，只有在中国，建筑师是在做建筑。
作为建筑师，李虎想通过建筑来探讨一种新的城市开发模式。最近十年的房地产开发几乎是场圈地运动――将开阔地分割成封闭的社区，人们看到最多的是围墙和保安，缺乏阶层沟通的公共空间，社区分隔造成了最直观的区别：富人和穷人。
入选“漫游：建筑体验与文学想象”项目的浮塔是打破隔绝的一次尝试，它的设计者正是史蒂文-霍尔和李虎。这座横倒的摩天楼，离地15米漂浮在空中。15米之下空出6万平方米的公园，全部对公众开放，人们可以在此散步、游玩。
小说《也许》所描写的浮塔强调的依然是彼此隔绝的窄间，文学想象与建筑本身之间存在落差，其中的误读是小说家很难逾越的陈见：“山脚下漂浮的浮塔，仿佛太空飞来的外星建筑。”
策展人的选择不会被大众的陈见所左右
库哈斯的央视大楼一度入选“漫游：建筑体验与文学想象”项目，策展人欧宁说自己不会被大众的陈见所左右。“央视大楼表现了对当代摩天大楼创造力的丧失之后的彷徨。它是个很了不起的设计。颠覆了摩天大楼的美学风格，是一种对高度的新的理解。”本来他已经找到一位与库哈斯较熟的德国作家写央视大楼，“在火烧之后，这幢楼有更多叙事空间”。但是最终无法说服CCTV的人，他们不同意让普通读者参观。
这个项目最终是要促成小说读者参观他们所感兴趣的建筑。人们对于某些著名建筑的了解虽然已经到了解构和调笑的程度，但是他们多数还是停留在“媒体印象”中，在电视、杂志中看到过，而并无亲身感受。在建筑师导游的带领之下，人们真正了解这些建筑和建筑师的想法。即便是那些有炫耀嫌疑的大建筑亦不是完全一无是处。
但欧宁排斥对公众进行建筑教育的说法，他是将整个过程当成一种参与性的活动，将平面的建筑双年展的内容延伸到展馆之外。这些四散在中国的东南、西南和西北的建筑，从功能上有不同的类型：歌剧院、海滨浴场、码头、住宅、博物馆、商务中心、学校。更重要的是，它们展示了设计的当代性。“用传统材料构筑非传统的空间。比如林芝的派镇码头设计时，是从发展旅游业的角度提出了引导人流，在一个古老而偏僻的地方解决当代生活问题的。”欧宁如此解释“当代性”。
建筑与文学的交流
“其实文学里已经存在建筑小说(architectural fiction)这样的类型。”欧宁说。
像卡尔维诺的《看不见的城市》那样用12页来描述海浪各式形状，对普通读者来说实在过于烦闷。在这个项目中，作家韩东写了刘家琨在成都郫县修建的鹿野苑，他说这次写的小说是“定件”，有其目的和功用存在，针对的读者平时或许很少读文学，但是务必要让他们在读了小说之后对这个建筑有兴趣。
韩东不喜欢用命题作文这种说法，但是他又强调有外来因素的介入给小说带来许多不同：“如果单独写，可能不会写出这种效果。”刘家琨在看完小说《呦呦鹿鸣》之后，给韩东发了条短信：“不神而神，抓人!”
但是最吸引韩东的倒不是建筑本身，而是刘家琨本人和他的建筑理念。他说：“比建筑更大的是设计者的世界。”刘家琨从建筑角度比较关心中国传统和西方理念的结合。这也是韩东近几年一直思考的问题：小说的基本方式是西式的，它怎样和中国的现实进行结合。他找到了建筑与小说面临的相同的问题。对韩东来说，这是意外收获。
作家与建筑师的身份有时也是重叠的。刘家琨在做建筑师之前一直写小说。写混凝土缝之宅的小说家阮庆岳也是台湾著名的建筑评论家。设计师张雷与阮庆岳之间就变成专业交流：建筑的体量、材质、结构。
看完阮庆岳的小说《那个朦胧的早晨》之后，张雷觉得作家理解了这所房子：“混凝土缝之宅的暧昧来自光。光来自未知的世界，是某种神秘的力量。他用爱的不确定性来描绘房子的不确定性。”
张雷也强调：“这房子就是它自己，无论是小说家还是建筑师自己都无法将它解释穷尽。建筑与什么都有关系，又可都无关系。建筑与文学相同的地方大概是，作为一个空间语言和一个文字组织，通过非常具体的行为，它们都能升华到精神层面。”
在“漫游：建筑体验与文学想象”项目的执行上，策展人欧宁遭遇的最大困难是说服作家。有些作家很抗拒有限制的写作，或者很容易把这项目理解成为建筑写赞辞。欧宁说：“小说中看到的那种与建筑的某些虚弱联系是在这种心态下促成的。成熟的作家可以拿捏准确这个度，但欠功力的则略显生硬了。当然，有的建筑师看到小说把建筑写得不正面，也有不高兴的。”
至于文学与建筑的关系。欧宁也说：“二者其实并无什么关系，我做这个项目就是想让它们之间发生某种关系，这是一种实验。我的设想是，作家根据建筑空间的特点，来虚构发生在这空间里的人的故事。我们这次的实验水平有点参差。将来也可以是建筑师根据一篇小说来设计建筑。”
2009年深圳香港城市／建筑双年展特别项目
奥德赛之旅
建筑与文学
建筑：浮塔史蒂文・霍尔&李虎
小说：《也许》作者：盛可以
建筑：土楼公舍都市实践
小说：《回家》作者：韩丽珠
建筑：广州歌剧院扎哈哈迪德
小说：《鲸的歌唱》作者：胡
建筑：中国美术学院象山校区王澍
小说：《在屋顶上牧云》作者：路内
建筑：混凝土缝之宅张雷
小说：《那个朦胧的早晨》作者：阮庆岳
建筑：连云港大沙湾海滨浴场祝晓峰
小说：《迷途》作者：张悦然
建筑：父亲宅马清运
小说：《液体的记忆》作者：胡淑雯
建筑：鹿野苑 刘家琨
小说：《呦呦鹿鸣》作者：韩东
建筑：派镇码头张珂＆标准营造
小说：《派镇码头》作者：朱文