艰难的推进

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这样一个非常规的设计方案，尽管面积与我们所习惯的建设规模比起来并不算大,但由于非常规的设计手法、多彩变幻的空间使得建筑设计的难度增加数倍,其复杂程度是我们很少遇到的。从设计到实现的过程对于所有参与的设计人员,以及我们现有的技术条件、工作方式都是一个很大挑战。

电影博物馆建筑形态复杂,特殊做法多,为设计带来极大难度和工作量。例如大量高大、无柱及异形空间，装饰面与围护面分离的外立面设计等等，使得结构。幕墙设计、建筑构造等均无法按照常规设计。这不可能再用设计院的常规设计方法完成,需要由草图入手, 自己动手制作实体模型，再用电脑制作三维模型,经过数次反复成形后，生成平、立、剖面图、大样图。

如此反复推敲。研究的过程,与现有设计体制；中突。设计与工程紧密联系，但是此工程多项独特的设计只能依靠设计人自力更生、院里一些支持做研究、实验，并且进行广泛市场调研,寻求一些生产厂家技术支持等共同来完成设计。这种工作方式与现有时代脉搏是难以协调的。

在4年的设计和施工过程中,设计人员长期面对着不断出现的各种技术难题，只能通过自身的努力,查询大量资料。作出多种比选方案，协调、推动业主及施工单位等各方面向目标艰难迈进,设计工作范围也远远超出正常设计工作。

本工程在设计制图中较早使用了建筑专业内部协同设计、以及与各专业间的协同设计，提高了工作效率。

这些工作模式国内设计院还很少用到,但并不是我们开创的先例，在国外早已使用,而且随着建筑的时尚化发展趋势,建筑设计必将越来越复杂,既往的设计模式已经不适应新建筑设计的需求。在电影博物馆的设计。生产加工等各个环节中，计算机不仅仅是作为绘图工具,而更多的是在三维设计、协同设计方面充分使用，确实对建筑设计起到革命性的推进作用。

值得欣慰的是，就建成部分的目前效果看，基本实现了设计方案的整体空间效果,但是客观地分析,由于种种原因建筑的完成质量是差强人意的。而且工程后期超过一半以上细部设计都未能够付诸实施,给工程留下极大的遗憾。这一方面有值得我们总结的内部原因，但更主要的是存在过多不可控制的外部因素。与这些因素比起来，具体的技术难题要容易解决得多。这也使我们不得不从更宏观的角度看待、总结这个项目的得失。

与其它一些重点项目相比,中国电影博物馆并不享有特别的优势,反而必须面对一系列无法回避的不利条件。诸如有限的投资,传统的管理方式、薄弱的施工力量。体制的制约、利益的冲突，更重要的还有业主,设计方、施工方等各方理念的差异。而这些矛盾和问题又由于设计方案本身的前卫和难度而更加凸显。应该说，中国电影博物馆从设计到建设过程中带有典型的时代烙印,让建筑师深刻体会到建筑与社会状况是何等密切相关，虽然建筑师社会责任重大,但在当下的社会环境和建设过程中所能坚持的却极其有限。

在所有的问题中,理念的差距是决定性的。对于一个公共建筑项目,设计者、业主和施工单位明显抱有不同的目的和动机。在时间和资金的压力下,矛盾自然不可避免。与此同时。专业判断往往被行政决定所代替，建筑的品位只能受制于某些决策者的个人好恶和审美水平。在一个不受制约的“再创作”的过程中,设计者们通常是被排除在外的。

中国电影百年庆典是中国电影博物馆的一个重要里程碑。这本无可厚非，但当一个建筑的主要目的被锁定在某一个事件上,并以此衡量绩效时，建筑的长期存在就成了次要考虑。这种多快好省的“临时建筑”自然不会对工程品质有过多要求。这个问题在电影博物馆后期建设中有相当极端的表现。遗憾的是，这似乎是一个目前普遍存在的社会现象,值得深思。

作者：柯蕾,北京市建筑设计研究院 建筑师

收稿日期：2006年2月