电影不一定是胶片

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4月15号的拉斯维加斯电影展——是2013年北美发行商们最后的一单大买卖。从影展的情况来看，到今年年底，电影经销商们可以不再给北美的电影院提供电影拷贝，盒装的赛璐璐胶片卷轴将成为过去式存在。

从胶片到数字的转型一直以来都是电影业的一个重大话题，对于聚集在拉斯维加斯参加一年一度影展的参展商们也是如此。这次影展传递出的信号充满了警示性。在影展上，美国国家影剧院业主协会主席约翰·菲西安预测，到2013年年底，美国国内将停止发行电影胶片拷贝。据菲西安透露，福克斯已经通知参展商他们决定两年内结束在北美发行电影。他预测，“很快，就没人会依赖电影的胶片拷贝发行了。”

依据MOKE总裁迈克尔的统计，到2012年年底，90，000个——也就是75%的全球银幕已经开始数字化。据他报告，北美85%的银幕已经开始数字化，在欧洲的数字是67%。

电影制片厂欢迎这种银幕数字化的趋势，因为他们最终将以低廉的价格发行数字电影，来代替高价的胶片拷贝运输。最初，各地影院持有谨慎态度，他们担心分担改造影院的成本，不过当制片商同意补贴这一次转换的费用时，他们对此表示了赞同。

因此，现在制片厂在北美的发行只需要发送一个名称给2000-2500个电影院，他们只需要复制300份的文件就可以了。然而，对于那些仍然依赖胶片拷贝的生产者、经销商和电影院来说，未来是不可确定的。事实上，制片厂和放映商可能无法控制自己的命运。

对于导演们来说，不论是支持还是反对已不能阻止这一趋势的演进。众所周知，克里斯托弗·诺兰是胶片电影的积极拥护者，对此他说：“在过去的十年里，我感到压力越来越大，因为我不明白为什么人们停用胶片而改用数字拍摄。胶片成本低廉、影像迷人，一百多年来一直与电影人为伴，十分值得信赖。我真觉得一定是金钱利益才使得制片厂商和整个行业对数字技术趋之若鹜，而放弃维持现状。”

在拉斯维加斯的影展上，诺兰也标示出了随着胶片工业渐渐消亡，他自己找到的另外一条路。“很长时间以来我都没有对此发表过看法，每个人都有自己的应对方式，这很不错。圣诞节前我召集了一些电影同行，包括埃德加·赖特、乔·丹特、迈克尔·贝和布莱恩·辛格等，向他们展示了试映版的IMAX《黑暗骑士崛起》，然后是原始底片和洗印后的版本，让他们看看IMAX的潜力。我认为IMAX是目前最好的电影制式，是使其它任何技术都相形见绌的黄金法则。我想说，没人会阻止你用数字摄影机，但如果我们还想保留胶片，如果有钱有势的大制片厂还坚持使用胶片，那么就不该选用数字。我觉得如果我不站出来呼吁，人们也渐渐弃用了胶片，那将是一种羞耻。每当我看到用数字技术拍摄和放映出来的画面时，那种影像效果都要比胶片或者IMAX逊色很多。

据悉，诺兰的新片《星际穿越》中的IMAX镜头或许会达到100分钟，甚至距离我们有幸见证他完全使用IMAX摄影机拍摄电影也不会太遥远了。同时，迈克尔·贝的新片《变形金刚4》不仅将延续《变形金刚3》的3D实拍，也会继《变形金刚2》后再度使用IMAX摄影机拍摄。至于电影IMAX拍摄的新风向，也直接与数字技术对接，瞬间就抛弃了胶片的过渡期。寻求转型的柯达最近和IMAX公司签了一个合同，为IMAX公司提供激光3D数字放映系统——到2013年下半年，这套“更亮，更清晰”的放映系统将取代那些大IMAX厅的胶片放映系统。也就是说，一直以70毫米胶片的效果为傲的IMAX系统也将放弃胶片转投数字的怀抱了。

而就美国的电视业来说，几乎是一夜间完成了胶片向数字的转换：2008年，美国的电视、电影摄制大都还在使用胶片。演员工会和电影电视制片人同盟之间的合同涉及的就是“胶片制作”。后来，双方重新谈判却仍僵持不下。但是只涉及到“数字制作”的美国电视与广播演员联合会却迅速和电影电视制片人同盟单方面达成协议，所有电视制作人瞬间投奔过去。2009年之前，九成以上美剧的导航篇都用胶片拍摄，但到了2009年这一季，一下变成了九成都用数字摄影机拍摄而成！

著名影评人A·O·斯科特这样说：“这里有一个有趣的哲学命题：这种艺术形式是否——或者说在多大程度上——还是原来的那个形式？用数字技术制作和发行的电影叙事，是否会大幅偏离我们原本熟知的‘电影’，以至于看不出两者之间存在任何亲缘关系？这种新型的数字电影是会把旧电影彻底吞没，还是继续保持两者的共存？虽然变革已经很剧烈，我们在相当程度上还是处在一种初级阶段。”

曼诺拉·达吉斯对此回应道：现在的变革只是一次技术性的跳跃，直接跳到用一台iPad看电影。这当然是很方便，但跟去影院看电影是两码事，在那里你是作为一名观众坐在一部由人手制造出的、释放着光芒的宏大作品前。有一个问题可以说是从有电影开始就一直在问的：什么是电影？“影像不过就是被摄物体发出的光，”哲学家罗兰·巴特写道。“那里的一具真实的躯体，放射出能量，最终触及这里的我。”电影影像是光的造物，是某种在真实的时空中存在——既存——的东西留下的物质痕迹。通过这样的方式，电影成为我们的存在的见证。我再一次从伟大的肯·雅克布斯那里学到一个道理，这个用快门、镜头、阴影和自己的双手创作运动影像的先锋艺术家告诉我们，电影不一定是胶片；但一定是魔法。