从细节看侯孝贤电影的诗意风格

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【摘要】作为台湾新电影的代表之一，侯孝贤运用充满意境的镜头展现电影中的时空感，将自己想要传达的内涵随着电影的进行缓缓传达出来。在文章中将从细节出发，在时间和空间等方面浅谈侯孝贤电影的诗意风格。

【关键词】细节；侯孝贤；电影；诗意风格

中图分类号：J99文献标识码A文章编号1006-0278（2013）06-274-01

随着台湾电影的逐渐兴起，侯孝贤的电影风格独成一派，他将中华传统文化融入作品当中，整个电影呈现出一种淡然悠长的感觉，就想一副水墨画缓缓铺开，将我们带入一种安宁，长久的意境中。同时作为台湾新电影的代表之一，侯孝贤善于运用充满意境的镜头用充满诗意的风格表现出电影中的时空感，将自己想要传达的内涵随着电影的进行缓缓传达出来。

一、侯孝贤带给我们的诗意空间

作为深受中华民族传统文化影响的台湾电影大师，侯孝贤并没有广泛利用西方电影中的聚焦空间的空间塑造方法，而是带给我们平面的空间感觉，让我们首先在空间上感觉宁静，悠长。同时侯孝贤遵循了中国传统国画中散点透视的思想，一个镜头往往是从上至下，由前至后，慢慢拉伸过来。这种散点透视的感觉在空间的转折上感觉尤为明显，这种周回曲折的感觉营造出一种淡淡的诗意。

此外，侯孝贤的电影不会去刻意描绘一个事物一个景象，而是通过一些特殊情境的变换，从细节上来看，例如《恋恋风尘》中他刻画的爱情，就是通过细节的描述和空间事物的变换，彻底脱离传统爱情片的表现形式，反而把主角之间的纯粹爱情表现的淋漓尽致。并没有显示出刻意的做作。就如同那些经典山水画，一个细节带给我们的往往具有深意，这也是侯孝贤电影中别具特色的空间诗意。

二、侯孝贤带给我们的诗意时间

电影的叙述离不开对时间的掌控，特别是对于传统电影的叙述，只有把握好对时间的运用才能将内涵表达出来。而这恰恰也是侯孝贤的擅长之处。侯孝贤对于电影时间的理解是很深刻的，他并不把时间看做叙述的主体，而是将时间和电影的内容有机的结合起来，他的大多电影并不是靠因果关系婉婉道来，而是崇尚那种无拘无束的自由气息，他的一种叙事方式就是直接带给我们故事的结局，淡化故事本身的剧情，追求内在特有的内涵，不会特意的在意剧情对于观众的冲击力，很多时候，我们会感觉他的电影并没有叙述什么，就这么安安静静的结束了，但是该发生的却全部发生了，在这种朴素中上演着华丽的诗意。

现在通过《戏如人生》这一代表作中的众多细节来看看侯孝贤的叙述功底。电影在一种平淡中叙述了主角李天禄的故事，在三十年代的台湾乡村景色中把故事娓娓道来，电影就这样诗意化的时间中极力展现着故事本身的情节，把这种自述所带来的淡淡忧伤和无力感逐步传递给观众，《戏梦人生》中多次出现了团员饭这一镜头，在吃饭过程中的言谈慢慢的表述着主角的特点，以至于最后李天禄身上的情绪就这样自然而然的感染了观众，这种的沉重的有点悲伤的情绪融入在电影苍凉的环境刻画中，让这种淡淡的忧伤随着李天禄口述的进行慢慢浸透观众的感知，这种一气呵成的诗意感觉让我们不知不觉中就沉醉其中了。也难怪会说《戏梦人生》这部电影，将要看到电影和诗的边界了。李天禄的人生大起大落，颠沛流离，充斥着爱恨情仇。他人生的精彩程度完全可以博得大多观众的关注，但侯孝贤却没有把这些事件一一道来，而是只取了其中最为关键的部分，这样做往往给人以断层的感觉，但是在一种淡淡的忧伤的氛围的笼罩下，这些断层的却充满魅力的片段带我们的满满的充盈，在他的叙述手法下显得一切都是这么合情合理，否有诗意。

随着侯孝贤电影的叙述，随之展开的是时间的长镜头，带给我们的却是一首电影的抒情诗。侯孝贤善于使用的长镜头是人们熟知的，也正是这种长镜头的应用，使人们好像在看一副长长的山水画，将所表达的东西融入这些长镜头中，这不是对当时历史的还原，而是利用抒情化的语言在阐述着时间。空间悠长宁静，而时间却在缓缓逝去，于此同时一种特殊的诗意萦绕在每个人的心头。这就是侯孝贤对时间的理解，也是属于他的诗意的时间。

三、侯孝贤电影中细节带给我们的诗意

很多电影是从整体感觉上表述他的内涵，而侯孝贤却可以注重从细节上诠释对细节的理解，不管是时间还是空间上。在《悲情城市》中故事在1945年的台湾开始，夜风吹过黑幕下的基隆，岁月翻起的浪敲打月下的城。一个女人在生产，一盏灯在小屋中挂起，点亮一家人昏黄的的焦灼。当一声啼哭划破黑暗，林文雄这个男孩的诞生了，而这个家族的悲剧也上演了。就是这么一段开头并没有多少的台词，但是却给人们的体悟是一份诗意的属性和沉浮的怅然。台词不多，想说的话却都在画面外，而电影给我们带来的当然是一副诗意的画卷。老大文雄已惨死，老三文良已疯癫，一个家已然分崩离析，落在记忆的却是一份最痛的平静。医院里，宽美产下一子，镜头再次转向九份的苍秀山海，镜头外是宽美静静的独白：“今天下午，听到新年第一次春雷，声势很大，一阵又一阵，像要把山跟海都叫醒一般。就是这样的叙述手法就像展开一幅中国山水画长卷，在时间和空间的交错中在对沧桑世界的感叹中，一股淡淡的诗意也攀上每个人的心头。

四、结语

侯孝贤以其一贯的风格在中国电影界一枝独秀。他的电影充分与景交融，如同水墨画般，利用长镜头的手法，在淡淡的忧伤中把我们带入一种诗意的氛围。而从细节出发，我们可以在他对时间，空间的利用中看到他对细节的理解。而正是在细节中对诗意的刻画使得侯孝贤的电影充盈在诗的意境之中。

参考文献：

[1]李相.儒梦人生――侯孝贤电影的作者特质[J].当代电影，2006（05）.

[2]尹冬.侯孝贤：景框世界中的东方情致[J].戏剧之家，2005（06）.

[3]李・埃利克森，董晗.为生活在现今做准备――侯孝贤访谈[J].世界电影，2005（01）.