李雪松:拍卖会是新入行者的淘宝地
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从1995年开始，李雪松在朋友的引领下进入书画收藏领域。当时，他手里有闲钱，就想买些书画挂在家里，或者送给自己的朋友。上世纪90年代的书画作品，价格比现在便宜的多，名家作品也不过几千元至几万元。从这个陌生领域里赚钱还是一件李雪松不曾想过的事情。
新买家更适合从拍场起步
刚进入书画这一行时，李雪松除了晓得齐白石、黄胄、范曾这些大家，就不再知道还有谁是有名的书画家了。幸好他有一帮可靠的朋友，一开始就买到了相对好的作品，没有在这个完全陌生的领域走太多的弯路。
范曾的书法成为他购买的第一件艺术品，经手的唯一一件范曾作品。随着鉴赏知识的丰富，他开始认为范曾虽然名气非常大，也是市场中随时可以变现的硬通货，但是范正曾十多年来的作品却看不到明显的进步，他认为将来如何评价其艺术成就恐怕尚有变数。
李雪松极力推荐嘉德的四季拍卖：“如果我现在入行的话就会选择这样的拍卖公司。”在他看来，不管是嘉德的春秋大拍还是四季拍卖，真品的比例都非常高。尤其是嘉德四季，作品估价较低，真品的比率很高。李雪松向我们传授了在这里竞拍作品的经验之谈：近现代书画如果不是在第一手就买到，假设两万起拍的作品拍到三万或五万甚至更高，真品的概率就非常高。“闭着眼睛买有些夸张，可以进行有一定选择的购买，其实市场上有相当多的真品。”
拍场竞价势在必得
李雪松现在的兴趣主要集中在古代书画板块。他买两类作品――让人感动的古代绘画；另外就是古代文人墨客的手迹。李雪松手上的几件得意之作基本都是名家手迹。而最惊心动魄的竞争是2001年购买龚自珍手迹的一场“较量”。到现在，李雪松都不敢想象，如果当时放弃了竞拍，与自己心爱的藏品擦肩而过会是怎样的后果。
为了购买这件龚自珍作品，李雪松费了很多周折。2001年，这件藏品出现在上海一家拍卖行的首拍图录中，估价仅3万元人民币。因为距离预展和拍卖还有一段时间，李雪松开始查找这件藏品的资料，他发现自1930年以后所有关于龚自珍的出版物里，都会提到这件作品，并且获悉最终提供拍品的渠道与历史上的收藏记载相符合，可以肯定是真迹无疑！然而关注这件作品的不只李雪松一人，有人已经计划用30至40万的价钱购买这件作品，争夺已经是意料之中的事情。不出所料，拍卖当天竞价牌此起彼伏，价格飙升到40万之后依然有人在争夺，经过一番激烈的争夺，李雪松以60余万的价格将作品收入囊中，创造了当时清代名人手迹拍卖的最高纪录。与李雪松竞争最激烈的是香港《名家翰墨》杂志的创办人许礼平，此人与港台以及东南亚藏家关系密切，据说这次他就是帮一位台湾的顶级收藏家参加竞拍，但没想到遭遇了如此顽强的阻击。无独有偶，在2006年的西泠拍卖上他又遇到了许礼平，这次竞拍的是晚清黄遵宪的书法册页，李雪松再次以20万的价格胜出。这两次志在必得的竞拍，都碰上了同样的竞争对手。从这个角度来讲，李雪松很得意他所看中并收藏的名家手迹，而且这批藏品在港台也深受藏家喜爱。
之后李雪松回想起那场关于龚自珍法书的争夺，仍然激动不已。一件拍品从3万争夺到60万，对任何人来讲都不是一件很愉快的事情。但如果当时没有买到这件作品，李雪松一定也会扼腕至今。在他看来，一时间资金的周转困难是可以慢慢扭转的，但如果与自己钟爱的藏品擦肩而过，那就极可能是一生的痛苦。
股票可能会被摘牌，但齐白石不会
李雪松接触的人当中，能够长期持有艺术品的人很少，“这是一个我们无法改变的现实”。大多数人购买作品还是将其视为投资手段，完全为了爱好的藏家比例不高。李雪松不是市场中的炒家，没有囤积过某个艺术家的作品。虽然炒作短期内会有回报，但是从长期来看，受伤害的还是炒作的始作俑者。
在目前金融危机的大背景之下，藏家资金收缩造成书画整体成交下降。但像李雪松这样经验丰富的行家关注的作品，市场行情依然很好。洗牌将造成市场的两极分化：质量一般的艺术品会越来越便宜，甚至从主流市场中淡出，而真正优秀的作品却会留下来。李雪松很乐观地认为，书画拍卖市场中的作品数量会下降，质量却会提高。中国有几千年的收藏传统，即使在动荡的民国年代里，一件好的艺术品仍然是价值连城的。“张伯驹买一件名家字帖花4万大洋，但当时买个四合院也就不过几千大洋。由此来说，不管什么时候一件好的艺术品的升值空间还是很大的。”同时，李雪松认为，艺术品买进之后不需要后续的维护成本，既可欣赏又能传世，在目前股票、房产市场前景不明朗的情况下，书画是中小资金的最佳选择。“股票可能会被摘牌，但是齐白石永远不会被摘牌”。