慢中的闲适

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《这就是纽约》

作者：E.B.怀特

出版社：上海译文出版社

写《精灵鼠小弟》的读E.B.怀特前半生为《纽约客》写专栏，后半生隐逸山林。衣食无忧的老绅士，有知性背景的环保分子，怀旧，恋恋于手工制品，反工业化。热爱绿色生活，绿色的食品，绿色的世界观，绿色的温情，绿色的文字。

全是些与现实摩擦很小的事。怀恋可爱的，被时代淘汰的老爷车。因着他对一切事物的兴孜孜，这些鸡毛小事,都被写成华丽铺陈的长文了。不是爱护动物，就是童年追忆，要不就是自然风光的讴歌。只有花，没有刺，只有肉，没有骨头。不伤人，不费牙，清甜适口，好消化。

他要是描绘一个房间，能从门窗一直写到桌子上的橙子，再借染色橙子讥讽种族歧视。东拉西扯半天，还没写到房间中央呢。我斗胆想，他彼时是不是太老了，思绪比较涣散哈，还是“慢中才能出闲适”，更显绅士的生活情趣？文字不惊艳也可以啊，那么你淡而致远吧。可是我只看到很繁复叠加的描述性文字。其实要是“无事此静坐”的时候，细细展卷，还是有点宁静致远的清凉意境的。问题是现代人的节奏，远远快于六十年代，再没有那样的耐心去与之共振了。

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走到人生边上――自问自答

作者：杨绛

出版社：商务印书馆

书的前一半自问自答的部分是老人家在参透生死的意义，生而为人是为了什么，人世间最宝贵是什么，折磨这一生会得到什么……人究竟有没有灵魂？

纠缠我们的问题，到我们老的时候，会怎么自问自答？还是浑浑噩噩蹬腿去了就算？又有几人能够这么坦白地去找这些问题的答案？

杨先生更亲切，文字我读来没有距离，深深感到老先生心中的思念和苦痛。杨先生贴身贴肉地去感觉，用我的话说，就是用皮肤读书，用肉身作文。（nezumi）

《时间旅行者的妻子》

作者：尼芬格

出版社：人民文学出版社

在小说里，亨利和克莱尔活在一个奇妙的、与世隔绝的、衣食无忧的小宇宙里，只有彼此拥有理解对方、改变对方的能力和愿望，现实里爱不够，可以预支未来，可以回到过去，如此反复地证明爱，延续爱，强调爱，更正爱……我想，这实在是对爱情的一种顶级奢望。他超越时空三维不停地关注她、给予无穷尽的怀念，她也以同等份量的浓烈去回应。克莱尔确实拒绝了别人的求爱，因为她已被命运确凿地指定为亨利的守候者，这故事都在企图证明一点：爱情不该是流水落花一次性，他的时间变成她的时间，这就是我们去爱的方式，用时间，制造恒久的化学反应。 （于是）

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混乱的“伍迪・艾伦”

继七十年代《扯平》、《不长羽毛》和《副作用》三本幽默散文集之后，这是27年以来，伍迪・艾伦再次出发的第一本新作，其中一半以上的文章曾刊载于《纽约客》。

《只是混乱》（Mere Anarchy）延续伍迪・艾伦一贯玩世不恭的幽默戏谑，把荒唐的事推至荒谬的可笑，令人或菀尔或捧腹。被作者借来嘲讽的对象各式各样，像一锅大杂烩，有文化现象（热门电影改写成畅销小说、替身演员、尼采的食谱、原子物理、宇宙理论）、社会新闻（售卖祷告、能给手机充电的导电西服、苏富比拍卖的天价白巧克力）、生活琐事（保姆、广告），有的话题乍看之下，平平无奇，但作者诡异刁钻的切入点，制造出意想不到的阅读趣味。 如果再想象一下伍迪・艾伦碎碎念的声音，在耳边神经质的絮叨这些文字，则更添几分生动的滑稽。

可是，这位纽约犹太人喜欢使用同义生僻词，偶尔再加入一些意第绪语词汇，把句子写得格外艰深难懂。这点刻意的卖弄，也遭到部分评论者的诟病。