吕剧《阳光大姐》音响效果设计与扩声运用
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摘 要：一场成功的演出，音效担负着重任，它不仅要进行再创作，更包容着技术的处理及设备的完善。音效工作者要提高专业技术水平和音乐修养，加强对音频设备的认识，掌握各种乐器的发音方向，音频范围，拾音角度和距离。熟悉剧中演员的声带条件，只有把握好细节，才能干好调音工作，给演出成功奠定良好的基础……
关键词：吕剧；电声效果；扩声技术
中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）26-0092-02
一、引言
作为舞美中心的工作人员，无论身处灯、服、道、效、化、任一个部门。当你接到剧本时，首先要熟读剧本，并找到相关专业在剧中创作的切入点，把自己的舞台专业技术合理的运用在剧目的创作中。同时，舞美各部门要默契配合，以突出，新颖的手法，共创一个浓郁的戏剧氛围，达到升华主题的目的，以感染观众达到共鸣。
二、电声效果案头准备与录制
现代吕剧《阳光大姐》是济南市吕剧院近年来新创作代表剧目之一，该剧描述了当代下岗职工以“阳光的心态”“阳光的行动”最终创造出“阳光生活的人生历程。当接到剧本之后，怀着向阳光大姐学习的心态，反复阅读，精心构思。不断的和剧组各部门主创人员交流，根据剧情的需要和导演的要求，首先拟定出一个扩声录音计划，按其规律及步骤做好充分的准备，力争在现有的技术设备条件下，使用各种技术手段创作出合情合理具有感染力的声音效果。在以往传统剧目的演出创作中，如风雨雷电等自然音效，鹤啡凤鸣、鸡啼鸟叫、马嘶犬吠等动物音效，及更锣梆声等时间效果，都是依靠传统戏曲乐队的器乐伴奏来承担声效任务。随着时代的发展和科技的进步，现在的新编剧目的演出创作，大多改用“米迪”（MD）录音的形式，之后随着数码立体声录音技术的普及应用，舞台音响效果的录音指标如失真度；信噪比；复制率；隔离度；抖晃率；动态范围等几项主要指标得到极大提高，录制的电声效果及背景音乐在听觉上的空间感，层次感和声音细腻的质感，以及强声源的穿透力起到良好的推动作用，使声音与舞台画面浑然一体，提高了舞台演出的观演效果。为烘托剧情起到推动作用。
三、演出中电声效果与扩声技术的应用
在《阳光大姐》演出扩声方面，为了使声音达到真实有穿透力，选用一个适合远距离拾音的强指向电容拾音器，以适当距离正对表演区，调整好电平拾取基本表演区及前区表演空间前期直达声，前期反射声和自然混响，加强深度定位，（因为前期反射声能支持直达声40毫秒以内的延时，有利于确定声源的位置和距离。）增强舞台画面特定时空的听音真实感。要想准确无误的把握和控制声音及效果的正常应用，就必须全面熟悉剧情的发展过程，通过排练牢记演员出场次序，和来自幕后的各种声源（如序曲独唱，上场导板，群声伴唱，搭架子）等。演员活跃在演区的各个角落，根据舞台调度的变换，电声就要准确把握，及时跟踪，保证演员直达声同电声的“密切同步”，牢记演员活动区域是保证演出效果的首要条件。跟据演员的表演调度，选择适合位移表演的领夹式无线微音器（无线话筒），控制剧中人物不同音量电平，再引入适量的混响改变直达声与混响声的润色“加水”比例，从而达到较为理想的深度层次。利用通道均衡等音频处理设备的精细微调，帮助演员进行声音“塑型”，改变声源本色使演员更加符合剧中人物的要求。演出中合理摆放扬声器位置，把拾音器材的指向错开扬声器的直达声场范围，演出中尽量控制好音量，将所有音量电平容纳在扩音设备的动态范围内，使更多的反射声与直达声相结合，以产生较少的颠峰波形，同时适量关小音量，避免过载引起削波失真。调整语音声腔，主弦领奏，乐队行弦，吹打曲牌及音量音色的美化，强化，与平衡。尽可能使声音清晰，明亮，柔和，丰满，有力度，具有主体感，达到整个扩声系统的低噪声，高效率，高保真的最佳状态。
四、音效管理流程
序曲：告别昨天的彷徨，忘掉昔日的惆怅，抚平心中的伤痛，风雨中挺起胸膛。带着无悔的追求，放飞多彩的梦想，捧出无疆的大爱，播撒温暖的阳光………。序曲“还音”力求柔和，清透，细腻，着力突出序曲的“音质美”，争取开端便给观众带来艺术上美的享受。序曲后紧接一场的乐队现场伴奏，须注意电声与现场乐队伴奏扩声的音量的平衡。
序曲后及各场次的转换导演利用曲艺“说书”的形式把每场的故事梗概精炼成快板小段，对“说书人”配戴的无线话筒换装一个耳戴拾音咪头，重点对100HZ-3KHZ人声语言频段的扩声调整，注意各次出场语音形象与音量音色的平衡。
一场：一场重在叙事，唱腔，道白，及乐队的伴奏扩声重点是“清晰”，乐队伴奏与演员的音量要注意彼此协调，相互呼应，收放自如，配合默契。以表演与声腔为主体，在道白叙事时，伴奏音乐行弦间奏的音量要以和适的比例含蓄潜行，而在导板，跺板，和紧拉慢唱的散板要注意音量的适度增加与情绪的释放。同时要适当突出主弦乐器坠琴的响度，起到对整个乐队的“引领”作用。
二场：地点；个体老板刘志强家。王宏上场后有一动作音效“按门铃声”，音量要和适自然，与舞台画面环境相协调。后面王宏因见到母亲正在自己的老板家里干家政，虚荣心极受刺激其一段与杨大姐的“四平”对唱，情绪激动又得刻意压制，重点调整好两个人物的电平音量，刻画人物的内心矛盾冲突。
三场：地点，杨大姐新居。胡来凤见到杨大姐的新家，很羡慕，向杨大姐取经。杨大姐一段“正四平”慷慨激昂，在末句“重振咱当年的奋斗精神”适当提高电平音量，并略为“加水”，塑造杨大姐不畏艰难，自主创业，奋发向上的“阳光精神”。
四场：该剧矛盾冲突最高点。玉华找不到项链，误认为杨大姐偷窃，欲报警。在起唱乐句的“气口”加一“雷声”音效与唱词“晴天霹雳雷电闪”遥相呼应，刻画杨大姐的内心情绪的剧烈波动。后面重点处理好杨大姐的大段唱腔，特别末尾：“束手无策受屈怨，恨不能一死表清白，天啊天，求你帮我来把真情来显”，音量电平要渐渐加强，突出杨大姐蒙受屈冤怕给“阳光大姐”抹黑时的激动心情，达到该剧的最高潮。
五场：地点，欧阳教授家。胡来凤成为一名合格的“阳光大姐”，负责欧阳教授的家政工作。五场前半场有一个时钟报时效果和两个门铃效果，音量音色要贴合剧情意境。后半场欧阳教授拿到阳光大姐找到的论文和照片心绪激动，其大段“正四平”声情并茂，誉满真情。末句合唱“将心比心心贴心，心心相印情意浓”。稍作加水处理，力求音色的柔和，明亮，甜美，寓意老树枯枝在阳光雨露的照耀滋润下抽枝发芽重获新生。
五、结语
综上所述，以上是《阳光大姐》一剧在舞台音响效果设计与扩声运用中粗浅的认识和感受，作为一场成功的演出，音效担负着重任，它不仅要进行再创作，更包容着技术的处理及设备的完善。所以说，音效工作者要努力提高专业技术水平和音乐修养，加强对音频设备的认识了解以及合理应用，掌握各种乐器的发音方向，音频范围，拾音角度和距离。熟悉剧中每个演员的声带条件及流派特点，只有把握好细节，才能干好调音工作，给演出成功奠定良好的基础。音响在戏剧这门综合艺术中是极其重要的一环，必须做到形式为内容服务，效果为为剧情服务。该强烈时要振奋人心，推波助澜，与剧中的情感同步；该弱时要达到此处无声胜有声，于精细处下功夫。这样才能使音响效果更好的服务于戏剧舞台。