民国时期的软硬刷花瓷
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在民国不足38年的时间里，瓷业生产仍然以景德镇为代表生产出了不少瓷器精品以及不同风格的优秀瓷器，工艺有传承，有融汇，更有创新。
特别是日常生活瓷的彩绘创新，给古老的制瓷业注入了新的活力。
以程大有为代表的一代艺人，在粉彩施画方法上创造了刷花瓷艺的辉煌。
同属粉彩的民国“新彩瓷”耀人眼目，而新彩瓷里的刷花瓷更是民国瓷中争奇斗艳的一朵奇葩。
精美的刷花工艺是民国瓷器中的一个重要品种，有着手工绘画达不到的细腻效果。主要特征就是颜色渐变均匀，清新亮丽，给人一种耳目一新的感觉。它先是将胶水均匀地涂在坯器表面上，而后将设计好的或事先购得的专用图纸附着在上面，待胶水干后用小刀笔依照图样刻出花纹，再用笔刷蘸着彩料隔着铜丝筛来回刷绘，使细小的彩料粉末喷在有空白花纹的瓷面上。刷花工艺远比手绘工艺费时、费力、费资，精细的上乘刷花作品色彩更是需要几道或十几道工序来搭配填补。早期刷花是有骨勾勒的，特别是人物脸部没法做到没骨刷绘。
创作名家程大有（1902～1945年）字子辉，号程鹏，原名程桂森，他开创了软刷花没骨法的刷绘技法，使得人物脸部层次变得柔和，栩栩如生。他融合了西洋画光源明暗的审美思想，用面和块表现出来的作品极富中国传统剪纸艺术的效果，表现出的美是手绘无法达到的。
刷花瓷使用刷子和筛子刷绘瓷画，刷花瓷有两种划分方法。有按刷粉彩或古彩划分的，称为“软刷花”和“硬刷花”。软刷花是在绘制人物或山川花鸟纹饰时，使用了含砷的“玻璃白”打地，也使用经调合的彩料，施彩釉层很薄，呈现水墨“晕散”感，画面有色阶变化。入窑烧出的效果粉润柔和，粉清淡雅，有雍正粉彩恬淡宁静之感。而硬刷花，则未使用“玻璃白”打地与调合的彩料，施彩釉层较厚，微微凸起，画面无色阶变化。入窑烧出的效果油润浓艳，厚实绚丽，有康熙“硬彩”明快硬朗之美。正如许之衡在《饮流斋说瓷》中所说：“硬彩者，谓彩色甚浓，釉敷其上，微微凸起。软彩又名粉彩，谓彩色稍淡，有粉匀之也。硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而清逸。”也有按施彩釉料的厚薄、多少划分的，称为“厚刷花”和“薄刷花”。笔者认为还是依传统称谓，按硬刷花和软刷花划分更恰当。目前能见到的多为硬彩刷花和软彩刷花作于一器。
硬刷花和软刷花的艺术效果区别于其他粉彩，硬刷花和软刷花的艺术效果同样有着明显不同，笔者试着作一抛砖引玉的比较：硬刷花色彩艳丽油亮，色块硬朗不透，色阶迥异，反差明显，给人以古朴厚重之感。如詹义顺三多四系罐（图1）。软刷花清丽粉亮，色块绵软微透，色阶相近，反差不明显，有中国水墨画的晕散，给人以清新淡雅之感。如吴永茂牧童掸瓶（图2）。刷花绘画中也不是一定要将硬刷花和软刷花截然分开，往往是硬刷花和软刷花同施一器，并加上勾勒手绘，使得图案更加丰富多彩，生动活泼。如胡生泰富贵到白头盖罐（图3）。如果加以比较，两种刷花有如下区别，可通过一些藏品加以反映。
其一，刷花瓷的图案丰富多彩，硬刷花工艺的应用多于软刷花。
1.花卉瓜果加手绘动物图案不少，如胡生泰所绘富贵到白头盖罐（图3），高24厘米，口径8厘米，底径12厘米。正面绘白头翁立于牡丹中，背面书“锦秀春色好，白头富贵吟。书于珠山西轩仿六如雅之意。胡生泰出品”，罐底红彩椭圆双圈内有七字楷书款“江西胡生泰出品”。
2.花卉瓜果加动物图案，如夏鼎臣作回耳富禄寿掸瓶（图4），高42.5厘米，口径16厘米，底径15厘米。颈书“群芳开瑞。夏鼎臣写”，正面绘牡丹、梅花鹿、劲松、梅花、喜鹊，寓意富贵长寿，喜上眉梢。背面书“不待东风着力摧，百般红紫闻芳菲。福禄相随爵极隆，修来福泽比汾阳。乙丑（1925年）之秋夏鼎臣作”。
其二，软刷花瓷器的图案比硬刷花的丰富，除了同硬刷花工艺一样表现花卉瓜果和动物形象，还有单一勾线牧童的耕牛题材。
1.刘炳兴出品牧童冬瓜罐（图5），高26厘米，口径9.3厘米，底径12.5米。正面以软刷花手法为主，加线条勾绘牧童骑牛背。背面书“牧童只身横牛背，短笛无腔信口吹。仿友如之笔法于江西珠山客次。刘炳兴出品”。器底于红彩双方框内书四字篆书“刘炳兴章”。
2.江右作山川水秀帽筒（图6），高28.2厘米，口、底直径12.2厘米。镂空帽筒上绘山川、秀水、亭阁，书“山川水秀。戊午年（1918年）写于江右作”。
其三，刷花瓷器上的人物图案，主要是软刷花勾勒手法绘制，罕见软刷花没骨人物，更不见硬刷花人物题材。
1.程大有绘村姑采花冬瓜罐（图7），高31.5厘米，口径8.7厘米，底径12.5厘米。正面绘村姑挑篮采花，村姑身旁为描金梅花鹿，身后是以重金彩描绘的松树。背面金彩行书“晨采百花坛釀酒，佛到人世拭沧桑。品此玉液谁不爱，绝胜金丹驻颜芳。程子辉”。罐底有红彩四字楷书“程大有造”。
2.程桂森绘牧童归来冬瓜罐（图8），高28.5厘米，口径9.1厘米，底径12.5厘米。正面绘牧童闲坐于牛背，一手持鞭一手托书，两眼阅书炯炯有神，牛耳上还挂一书篮，更显诙谐童趣。背面书“牧童归来横牛背，身劳偷闲好苦攻。仿山道人之笔，书于珠山之客次。程桂森绘品”。底款“程桂森造”。 责编 耕生