西里尔·贾兹别克:还有自然
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“我在自然的包围中长大，被它的真实和残酷感染。
自然通过气候变化让人不知所措。
自然通过原初的情感，指引我们进入最亲密的可能。”
对于这个26岁的年轻人来说，2013年无疑是重要的一年，凭借关注气候变暖的作品《等待迁徙》（Waiting to move）西里尔・ 贾兹别克（Ciril Jazbec）接连获得徕卡・奥斯卡・巴纳克新人奖（Leica Oskar Barnack Newcomer Award），阿尔勒摄影节专家见面会优胜奖（Les Rencontres d’Arles - Photo Folio Review， Winner），法国佩皮尼昂维萨新闻摄影节ANI心水奖（VISA Pour L’Image Perpignan - Coup de coeur ANI），艾迪・亚当斯大师班国家地理奖（Eddie Adams Workshop - National Geographic Award）等等。他持续拍摄气候变化的项目，足迹遍及南太平洋、北极、非洲，作品发表于《GEO德国》，《GEO法国》，《La Republicca》，《WIRED UK》等专业媒体。
西里尔・贾兹别克
西里尔・贾兹别克 1987年生于斯洛文尼亚，在小学的摄影角开始接触相机、暗房、照片放大。少年时期的摄影奖项奠定了他成为独立摄影师的愿望。受家中做皮鞋生意父亲的影响，“我从很小的时候就知道长大之后会做自己的老板。”他早早被广告公司发掘成为商业摄影师。那时的斯洛文尼亚没有适合他的摄影学校，拍照虽然是他的工作，但贾兹别克却不知如何运用图像来讲述故事。大学期间他选择了与摄影毫无关系的经济管理，“因为我最早的爱好就是经济管理，这让我学会如何赚钱和谋生，也是支撑我拍照的好帮手。”在伦敦传播学院（London College of Communication）攻读纪实和新闻摄影的两年重新梳理了贾兹别克对摄影的认知，他开始掌握影像叙事的技巧，学会编辑挑选照片，跟进项目研究把想法付诸实践。“创造影像，不只是现实状况的图说，应该说得更多。”
气候变化
拍摄气候变化的项目源于学习摄影时期最终的毕业项目。“我们有三个月的时间去决定要做什么。当时我十分挣扎。但我对自己说必须找到真正感兴趣的东西。必须是我的主题。我在斯洛文尼亚的乡村出生，在自然的包围中长大。”一篇基里巴斯（Kiribati）总统汤安诺（Anote Tong）的访问勾起贾兹别克的兴趣：1999年，基里巴斯两个无人小岛Tebua Tarawa和Abanuea已完全从海平面上消失。联合国政府间气候变化专门委员会预测，在一个世纪内，基里巴斯全国可耕地将被盐碱化，并在很大程度上被淹没。这个位于西太平洋赤道附近由33个小岛组成的国家正在逐渐濒于无法居住的状态。汤安诺说：“基里巴斯也许已经到了无法回头的地步。为了国家完全消失的日子作准备是十分痛苦的，但我们别无选择。”
对于贾兹别克，那些海岛就是天堂，而天堂正在下沉。“那里真的有我感兴趣的东西。” 他十分确定。五周之后，他动身前往基里巴斯。当时的基里巴斯已经被过度报道，贾兹别克选择记录日常生活，聚焦当地居民的面孔，拍摄那些生活在环境问题的阴影下，面对洪水侵蚀，海平面上涨的人们的肖像。
《等待迁徙》
从基里巴斯回来，在伦敦的研讨会上，一些人建议贾兹别克拍摄阿拉斯加，以一种排序抗衡式的方法对比不同地区的气候变化问题。带着GEO德国的任务，贾兹别克从热带岛屿转赴阿拉斯加的希什马廖夫（Shishmaref）岛。
希什马廖夫位于阿拉斯加州的西北角，在一个不超过400米宽5公里长的障壁岛上。这里是现代依努皮亚因纽特人社区，受到气候变化的影响，风暴和恶劣天气不断威胁侵蚀着岛屿，一层薄土下掩盖着常年冻土。希什马廖夫居民被阿尔・戈尔（Al Gore，国际著名环境学家，2007年度诺贝尔和平奖得主）称为全球第一气候难民。2002年岛上居民公投是否把村庄搬迁至附近的大陆。然而，之后什么都没有发生。人们一直都在等待，等待政府迟迟未到的搬迁资金。
与贾兹别克同行的还有记者Michael Stührenberg，他们希望纪录10年后希什马廖夫的变化。贾兹别克说这是他拍过最难的图片故事。10年前，风暴侵袭，房屋沉入大海，希什马廖夫成为全球关注的焦点，涌入村庄的不只是潮水，还有铺天盖地蜂拥而至的媒体，灾难被消费成大量的图片和新闻。 不愉快的经历让当地居民对他们的动机持有怀疑，有的人甚至不想说话，更别提拍照。最初几天他们面临的巨大挑战是如何赢得人们的信任。“我尝试接近人群，交谈中，他们说，这也许是在村里的最后一年，他们必须离开自己的家乡，人生也许就在某大城市的郊区结束。”
诗样叙事
《等待迁徙》承袭了贾兹别克一贯的思路和风格，没有大悲大恸灾难式的渲染。和在基里巴斯一样，他从日常生活入手，隐晦地记录着这个岛屿上逐渐消失的村庄、传统而久远的生活方式和不确定的未来，
除了一张照片里的北极熊皮，很少见标志爱斯基摩人的符号。如果只看图片，人们是安详的，欢乐的，甚至百无聊赖的。从窗口望向海边，与哈士奇在院子里玩耍， 野餐会上抛鱼叉比赛。 像陆地上普通人的生活图景，仿佛什么都不会发生。也许等得太久了，灾难都被延长为一个永远都不会实现的寓言。而窗口面对的海边，相比于10年前又向前推进了100英尺，哈士奇的主人已经是这个岛上为数不多养得起雪撬犬的人，野餐会的举办则为了防止日益上升的自杀率。
“我在自然的包围中长大，被它的真实和残酷感染。
自然通过气候变化让人不知所措。
自然通过原初的情感，指引我们进入最亲密的可能。”
――西里尔・贾兹别克
对于这个26岁的年轻人来说，2013年无疑是重要的一年，凭借关注气候变暖的作品《等待迁徙》（Waiting to move）西里尔・ 贾兹别克（Ciril Jazbec）接连获得徕卡・奥斯卡・巴纳克新人奖（Leica Oskar Barnack Newcomer Award），阿尔勒摄影节专家见面会优胜奖（Les Rencontres d’Arles - Photo Folio Review， Winner），法国佩皮尼昂维萨新闻摄影节ANI心水奖（VISA Pour L’Image Perpignan - Coup de coeur ANI），艾迪・亚当斯大师班国家地理奖（Eddie Adams Workshop - National Geographic Award）等等。他持续拍摄气候变化的项目，足迹遍及南太平洋、北极、非洲，作品发表于《GEO德国》，《GEO法国》，《La Republicca》，《WIRED UK》等专业媒体。
西里尔・贾兹别克
西里尔・贾兹别克 1987年生于斯洛文尼亚，在小学的摄影角开始接触相机、暗房、照片放大。少年时期的摄影奖项奠定了他成为独立摄影师的愿望。受家中做皮鞋生意父亲的影响，“我从很小的时候就知道长大之后会做自己的老板。”他早早被广告公司发掘成为商业摄影师。那时的斯洛文尼亚没有适合他的摄影学校，拍照虽然是他的工作，但贾兹别克却不知如何运用图像来讲述故事。大学期间他选择了与摄影毫无关系的经济管理，“因为我最早的爱好就是经济管理，这让我学会如何赚钱和谋生，也是支撑我拍照的好帮手。”在伦敦传播学院（London College of Communication）攻读纪实和新闻摄影的两年重新梳理了贾兹别克对摄影的认知，他开始掌握影像叙事的技巧，学会编辑挑选照片，跟进项目研究把想法付诸实践。“创造影像，不只是现实状况的图说，应该说得更多。”
气候变化
拍摄气候变化的项目源于学习摄影时期最终的毕业项目。“我们有三个月的时间去决定要做什么。当时我十分挣扎。但我对自己说必须找到真正感兴趣的东西。必须是我的主题。我在斯洛文尼亚的乡村出生，在自然的包围中长大。”一篇基里巴斯（Kiribati）总统汤安诺（Anote Tong）的访问勾起贾兹别克的兴趣：1999年，基里巴斯两个无人小岛Tebua Tarawa和Abanuea已完全从海平面上消失。联合国政府间气候变化专门委员会预测，在一个世纪内，基里巴斯全国可耕地将被盐碱化，并在很大程度上被淹没。这个位于西太平洋赤道附近由33个小岛组成的国家正在逐渐濒于无法居住的状态。汤安诺说：“基里巴斯也许已经到了无法回头的地步。为了国家完全消失的日子作准备是十分痛苦的，但我们别无选择。”
对于贾兹别克，那些海岛就是天堂，而天堂正在下沉。“那里真的有我感兴趣的东西。” 他十分确定。五周之后，他动身前往基里巴斯。当时的基里巴斯已经被过度报道，贾兹别克选择记录日常生活，聚焦当地居民的面孔，拍摄那些生活在环境问题的阴影下，面对洪水侵蚀，海平面上涨的人们的肖像。
《等待迁徙》
从基里巴斯回来，在伦敦的研讨会上，一些人建议贾兹别克拍摄阿拉斯加，以一种排序抗衡式的方法对比不同地区的气候变化问题。带着GEO德国的任务，贾兹别克从热带岛屿转赴阿拉斯加的希什马廖夫（Shishmaref）岛。
希什马廖夫位于阿拉斯加州的西北角，在一个不超过400米宽5公里长的障壁岛上。这里是现代依努皮亚因纽特人社区，受到气候变化的影响，风暴和恶劣天气不断威胁侵蚀着岛屿，一层薄土下掩盖着常年冻土。希什马廖夫居民被阿尔・戈尔（Al Gore，国际著名环境学家，2007年度诺贝尔和平奖得主）称为全球第一气候难民。2002年岛上居民公投是否把村庄搬迁至附近的大陆。然而，之后什么都没有发生。人们一直都在等待，等待政府迟迟未到的搬迁资金。
与贾兹别克同行的还有记者Michael Stührenberg，他们希望纪录10年后希什马廖夫的变化。贾兹别克说这是他拍过最难的图片故事。10年前，风暴侵袭，房屋沉入大海，希什马廖夫成为全球关注的焦点，涌入村庄的不只是潮水，还有铺天盖地蜂拥而至的媒体，灾难被消费成大量的图片和新闻。 不愉快的经历让当地居民对他们的动机持有怀疑，有的人甚至不想说话，更别提拍照。最初几天他们面临的巨大挑战是如何赢得人们的信任。“我尝试接近人群，交谈中，他们说，这也许是在村里的最后一年，他们必须离开自己的家乡，人生也许就在某大城市的郊区结束。”
诗样叙事
《等待迁徙》承袭了贾兹别克一贯的思路和风格，没有大悲大恸灾难式的渲染。和在基里巴斯一样，他从日常生活入手，隐晦地记录着这个岛屿上逐渐消失的村庄、传统而久远的生活方式和不确定的未来，
除了一张照片里的北极熊皮，很少见标志爱斯基摩人的符号。如果只看图片，人们是安详的，欢乐的，甚至百无聊赖的。从窗口望向海边，与哈士奇在院子里玩耍， 野餐会上抛鱼叉比赛。 像陆地上普通人的生活图景，仿佛什么都不会发生。也许等得太久了，灾难都被延长为一个永远都不会实现的寓言。而窗口面对的海边，相比于10年前又向前推进了100英尺，哈士奇的主人已经是这个岛上为数不多养得起雪撬犬的人，野餐会的举办则为了防止日益上升的自杀率。