门客张明信和铁道、黑桥

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“把它放飞起来之后，我就一米一米地把风筝线剪掉，这每一米都是一个规范，你就像风筝一样，最后都不知道该怎么办：或者漫无目的地流浪，或者死掉，或者是时间太长，腐烂了，变成一把土。”

2010年的某天，张明信和他所创建的门客小组成员，在环铁完成了各自的行为艺术。后来他们将各自的作品汇聚成影像，进行了一次展览，名为“环铁时间”。

“环形铁道特别有意思，它是中国试验这些火车的一个地方，然后最早的那些快车，包括动车组实际上都在这边试验的，我们做门客团队也是想做一个很实验的团队，正好两个概念撞在一块。另外一个在这里搞创作的原因，是想对我们团队进行一个时间段的总结，但是环形铁道呢，它比较像一个钟表，它是一个圆的，你看我们那个海报实际上就设计成了一个表，那个展览的名字也叫环铁时间。再一个原因，就是环形铁道它没有一个结束，就是说我们永远在运行，我们这个团队永远在发展。但实际作品的执行期间碰到了很多意外。”

比如组员宋稀想拉着一个旅行箱绕环铁走一圈，里边放着她小时候的一个照片，但没想到来了一条大狗，把她的箱子咬了，最后作品只能终止。“她自己拉着自己的童年，20多年成长的一个过程。箱子在铁道上咔啦咔啦地拉着，有种坎坷的感觉，然后被狗追呢，实际上就有种这一代人在社会碰壁的一些东西在里边，我觉得介入了这个概念，对它的意义表达得更充实、更丰满、更好。

同样，张明信的作品也表达了一种成长的思考，“我点了一个挂鞭，气势恢弘地去放一个风筝，把它放飞起来之后，我就一米一米地把风筝线剪掉，这每一米都是一个规范，你就像风筝一样，最后都不知道该怎么办：或者漫无目的地流浪，或者死掉，或者是时间太长，腐烂了，变成一把土，或者是被别人捡走弄乱，破坏掉，或者是再去放飞——这些其实都可能是这个作品向后延续的过程。”

张明信1985年出生，“我们上学的时候教育不停在改革，实际上80后是作为试验品成长起来的一代，你看像我们毕业之后，本科生包括研究生毕业，社会都不需要你在那边了，你自己想办法去生存，想办法解决这些问题。”刚毕业，他想做艺术，但是“你要完全地做成一个职业艺术家很难，然后什么东西都贵，你没有办法必须要上班，我们之前刚来的时候也是想不上班，不上班怎么过，三个人到最后一算身上就还有60块钱。后来我用了一个星期的时间找到工作，但这一个月人家又不可能先发给你工资，然后我把60块钱凑好买了一箱泡面，买了一个暖水瓶，房租肯定是要先拖着不给，最早租的房子也小，只有十几平。后来就天天吃泡面，泡面还不能是一天三顿吃，一天基本上就一顿吃。吃不饱。”

他后来又在媒体、画廊工作过一定时间，始终觉得解决生存问题要高于创作，“你是吃苦，或者是怎么样的，你是一个很低的人，你是一个北漂。你自己生活都有问题，你画出来的画自然也是一个很小的点，实际上这个点也不外乎是社会不公平了或者怎么怎么样了，其实社会不是那样的，然后你认为是那样的，你认为任何东西都不公平。”

2008年，张明信成立了门客小组，初衷是以抱团的形式为年轻人争取到更多展览、合作的机会，小组最早22人，最多时曾达到77人，后因团队不同艺术家的想法不同、以及一些管理上的困难，门客小组2012年重新改制，分成了两个小组，一个小组专攻绘画，暂定名为门客·后街小组，而另外一个小组，就是张明信和另外三个组员组成的门客·炮打炮小组，专攻行为、装置艺术。

炮打炮小组的成员都比较崇拜憨豆先生，憨豆先生也影响了他们的创作。“憨豆先生表演的一些角色实际上都是上流社会的人（侦探、美术馆职员、高级职员等），并不是小人物，西装革履特别绅士。你看这届奥运会上也有憨豆先生出场，他是一个钢琴家。他把一个人的本性，人原始的一些动作表现了出来，让一些老百姓哄堂大笑，其实憨豆先生的动作并不是可笑的，为什么？精英、白领被这个社会的框架框上了一个模式，就应该条条框框不拘言笑。我们真正看到一个人本质的时候，其实这个人也是可以大小便、呕吐等等，但是我们为什么看到这类最基本的动作就哄堂大笑呢……我们的作品肯定也会是这个方向。我们现在在赶制一套衣服，有点像燕尾服，也很像西装，包括鞋子、领带这类。

炮打炮小组最近的一个作品，就以精英作为主角，进行了一次伸向平民的“恶搞”。“ 我、陈金、许文强，我们穿了一身西装，爬山，到了山上，他们叫我张总，我叫他们陈总、许总，还谈论着最新的业绩以及公司发展的规划这些事。当大家聊得很兴奋的时候就突然暂停，镇静之后我们把衣服一下撕开，里边穿的是就像原始人穿的衣服，然后我们突然一声大叫，然后就在整个山上去跑，跑完之后去‘打猎’。最后三个人一身大汗背着‘猎物’回来，当然那些猎物是我们之前设定的道具。回来之后呢，我们再突然一停，再穿回以前的衣服。”

炮打炮小组有间工作室在黑桥，当地的生活也为他们提供了“地气”。

“在村里边我可以更简单化地生活，我可以更简单化地得到这种人本质应该很容易得到的东西。你看你在郊区生活的话其实很自在。”

“我可以去城中心上班，然后呢我白天到点要穿得西装革履去公司上班。你看我如果在城区，我下班晚上去酒吧、我去迪厅娱乐，我还要穿得体面一点，我还要化化妆，还要去过白领消遣的生活，其实那个生活你说放松吗？其实也不是完全的放松，但是在郊区在农村，穿个大拖鞋，穿个大裤衩，完全可以在外边吃个大排挡摆个桌子，嘻嘻哈哈，我觉得那样特别的舒服。你脱了西装之后一下就放松了，之前的作品，实际上就来源于老百姓。”

“我觉得郊区就是接地气，就是可以让你去分析一个人本性的一个地方。实际上人可以敞开了就这么生活，然后在郊区实现一些想法。”