论语 第1期

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《金陵十三钗》说明，只要有一个好故事，影片有任何别的瑕疵都可原谅；而《龙门飞甲》说明，没有一个好故事，玩再多的视觉花招也不行。——雪风

《金陵十三钗》证实了两件事：第一，刘恒是中国最好的编剧，能化腐朽为神奇；第二，张艺谋是中国最好的执行导演——张伟平要想事半功倍，最该做的，是把他和刘恒这样的编剧，牢牢捆在一起。《龙门飞甲》也证实了两件事：第一，徐克还是中国最好的导演，因为他即使用一个破绽百出的剧本，也能拍出让人神魂颠倒的电影；第二，就像西部片的没落一样，武侠片也终将迎来自己的穷途末路。——老晃

《龙门飞甲》还是大漠黑客栈，但没有了老板娘和快刀伙计；还是封闭空间发酵剧情，但地下暗道气势宏伟反倒彻底泄了台面上的戏气儿；还是几方势力，但只见犬牙交错，不见勾心斗角；还是有伏笔，风里刀可以是雨化田，但雨化田却没有机会是风里刀，真的白白浪费了一场双龙风云际会。还是那些江湖风言快语，但却再也不会再迸发出“密道在我身上”这样的挠心痒肺经典台词……还是编剧有问题。

《金陵十三钗》张艺谋导演技法、影片节奏掌控包括演员表演调教这些硬件方面，在国内说，都称得上大师级别。但片中立意真不敢苟同，不太能看出亡国恨的沉重，只见犹唱花。——舟自横

《龙门飞甲》是徐克创造力枯竭后的回光返照，它的故事呈点状散开毫无关联，角色像一手烂牌被不断扔出，动作场面无不是对旧作的抄袭。而就算是卖点最大的特效，在缺乏视觉想象力的某些场景中也颇像后期电脑做的贴片儿。而张艺谋的《金陵十三钗》则告诉我们，至少线性叙事是最保险的，尽管这条叙事线上布满了被用过三千万次的催泪点，但它在感动人本身上还算有效——这就如同提到抗日和南京题材就要绕开展现愚民和屠杀的问题一样，避开要害是和谐共存的根本。——王建南

《龙门飞甲》有众多人物、多条线索、多个空间，影片仿佛截取了一个横断面，在3D特效下，勇猛精进虎虎生风，简单粗暴浓烈。科技狂人徐克依旧以昂扬的激情打造出一出视觉盛宴，长剑交错，短笛数声，暴烈秾丽，干脆利落。

《金陵十三钗》，从某种意义上说是这样一个故事：当男人们不能守疆卫土，失去对所有资源财产的控制时：土地、金钱、女人……把一批已经被他们败坏了价值的打扮成英雄去牺牲，以换取对女孩子们完璧的完全占有。——晓琦

张艺谋有技巧地讲了一个达到好莱坞基本标准的故事，饱受诟病的大片模式最终在通俗叙事的法则下找到去路，几乎一边倒的叫好声告诉我们这种法则所拥有的巨大能量，跟《辛德勒的名单》一样，人性戏剧的巨大魅力以绝对优势压制了对廉价泪水的质疑。但那些夸张扭动的腰肢和屁股以及始终飘荡的煽情音乐一直在从反面给予提醒：比起暂时的感动，那场灾难的悲痛才是更为恒久更应铭记的事情。

看《龙门飞甲》是一个先是心被提到嗓子眼然后又逐渐掉落地上的过程，前半个小时的心醉神迷目瞪口呆，逐渐被每况愈下的剧情走向和人物塑造撕的支离破碎，当进入地宫，那段解释敌方心理活动的对话简直如雷轰顶，这时就只能自我安慰：别太拿飞来飞去的武侠故事当回事。但很显然这话不能用来安慰电影创作者，因为，讲一个精彩的故事永远是商业电影的根本。——张翰

《龙门飞甲》的剧情设置疑问重重，但作为一个徐克迷，面对龙门客栈情结又一次被唤醒，各方质疑都显得无力。

《金陵十三钗》，格调本就不高的故事被嫁接到一个沉重的历史背景上，纵使刘恒能想出无数个斯坦尼斯拉夫斯基所谓的“魔术般的如果”，也不能治愈故事本身的硬伤。——Joker

《金陵十三钗》《龙门飞甲》完整鉴定见P18