重构性时空:现代绘画空间表现的形式创造
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摘要：重构性时空是相对于西方传统绘画的再现性空间特点来说的。绘画时空的重构特征，是画家视点开始移动的结果，这当然也是绘画时空形式中视觉的大解放。视点的移动是对传统焦点透视的反叛，也是艺术自身发展规律的要求。从《静物苹果篮子》中错位的桌面来看，塞尚当归于时空重构的第一人。时空重构的类型有分解重构、错位重构和意涵（哲思）重构。
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）18-0029-01
一、时空的分解重构
时空的分解重构，就是将不同状态和不同视点观察到的对象进行主观分解，然后再组合、凝聚的过程。运用分割、肢解、重叠和组合的方式。
面对大量的信息，画家的视点和视域发生了根本的改变，不同角度、不同状态和不同时空发生的事情在画面上重叠在一起，几乎同时性地呈现在人们的视野之内。对时空进行分解重构就是追求在平面上表现物体的全貌，追求超越现实的艺术真实。
谈到时空的分解重构，最具代表性的就是毕加索，他在分析综合立体主义时期的一些作品就充分体现出了分解重构的时空样式特点。《安乐椅上穿衬衣的妇女》，毕加索从女人的和椅子出发把握对象，以圆形、三角形、方形等几何形分解人体，然后再有机地将头发、、肋骨、腹部与报纸、椅子等环境因素进行组合，构造出一个几何的、不可思议的重构性时空。同样，他的作品《哭泣的女人》，视点的移动让画家表现出了正面和侧面同时性存在的女人头部，面部、五官都被分解，予以几何化成锐利的三角形。
二、时空的错位重构
时空的错位重构，是将两个不同空间叠放在同一画面，不同空间的矛盾性使画面产生了离奇的效果，但空间本身的处理还是写实的、完整的。虽然画面是协调统一的，却传达了一种怪诞奇异的感受。运用错位、质换、重叠和组合的方法。
达利当之无愧是时空重构的践行者，《圣约翰的基督》向我们展示了画家视点解放和运用错位手法重构时空的无比自由。画面中，离奇的出现了两个视角，我们不仅可以像上帝一样从天上往下沿十字架的末端俯视无限深远的天地，而且可以站在地面上以平视的角度望到平远的天地尽头。一上一下两个极端视角同时出现在一个画面，制造出无限的荒诞感。
比利时画家德尔沃常常以表现古典式的建筑和的女人诠释自己的超现实艺术风格。他的画作《黎明》，在一个合乎建筑透视的庭院又像是古典殿堂中，四位的女郎姿态各异，好像在互诉梦境。我们首先看到了四位姿态悠然的裸女，再往下看她们的下身竟然是从地里长出来的树干，画面底部还奇怪地放置了一面圆形镜子，反射出了女人的胸部，所有这些都使整个画面洋溢着神秘梦幻的气氛。树干和女人体本是不同质量空间的物体，画家却运用错位、质换、重叠再组合的手法，奇特地将裸女的上身与长在地面的树干结合在一起，画面神秘的梦境氛围和画家的错位时空重构手法不言而喻。
三、时空的意涵（哲思）重构
时空的意涵重构是一种综合的时空重构手法，它不是时空的简单错位或并置，而是以哲学性的思考为前提，把有意蕴联系的不同时空的物体或场景重新构成富有哲思意味的时空形式。
奥地利画家克里姆特的作品《死与生》，将人生过程中不同时段的形象紧紧叠压在一起，婴童、少女、母亲代表不同阶段的生命组合在一个卵形的空间里，画面左侧瘦长象征死亡的骷髅正直视着这些鲜活的生命。二维的画面呈现出了时间的运动，表明了空间的重构性特征，所表达的人生运动过程的情感也使作品成为一种富含哲思的时空重构类型。
超现实主义画家达利的绘画构思及表现手法荒诞不经，他描绘的场景像梦境，不能真实存在。《记忆的永恒》中，画面背景遥远的海岸和凸起的岩石感觉像是真实的空间，再看画面中心软瘫的像是眼的物体、长在方形体块上的枯枝、还有无力地挂在树上、桌面上被熔炼得几乎软化掉的钟表，又让人感觉是多么的怪异、梦幻。变形的时钟究竟是要表达时间的永恒还是时间停留的希冀？或是对时光匆匆的无奈？不过这种重构性的时空都展示了画家内心抽象的心理状态与思索。
同为超现实主义者的马格利特善于将物体之间的冲突进行加工、转换与解构，使之呈现于新的时空中，探索不同时空的物体共同存在的合理规律。《欧几里得的漫步处》，描绘的窗外的风景同时可以作为画布上的风景，因为画家在窗台内侧设置了一个画架，窗外风景作为一个真实存在的时空与画架上风景画中虚拟的时空叠加成一个富有哲学思辨意味的重构性时空。
以上三种时空重构类型并无明确界限，可能一幅作品既有哲思重构的特点又是一种错位重构的时空，而且一位画家在不同的创作时期，呈现出的时空样式也不尽相同。所以，本文主要立足于作品分析，论证了重构性时空样式的以上三种典型类型。在绘画形式多元发展的今天，重构性时空是对西方传统绘画空间表现的形式突围，它以创造性的姿态开启了现代绘画空间形式的探索之旅。