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浅说“联眼”

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诗有诗眼,词有词眼,文有文眼,对联也有“联眼”。

什么是“联眼”呢?“联眼”是对联中最为关键的字眼,一个字用好了,可以起千军万马之力,画龙点睛,龙飞九天。如:“一水风光招客醉;满城春色任君尝”。这一联中的“醉、尝”字便是“联眼”,颇为出神入化。

王荆公诗“春风又绿江南岸”的“绿”字,贾岛“鸟宿池边树,僧敲月下门”的“敲”字,都是所谓“诗眼”。因为这是全句甚至全诗最要害的地方,所以要舍得下功夫去琢磨。贾岛当年就因为难决定“推敲”二字用哪个字好,一个劲儿低头苦吟,竟撞了京兆尹韩愈的大驾,还给后人留下“推敲”这个典故。

同样,对联也要工于练字。相传王荆公之侄王游为镇江甘露寺山门撰了一联,“平地风烟飞白鸟;半山云水卷苍藤”。他写好后自我感觉颇好,因之以告苏轼。苏轼说,此联精神全在“卷’字,惜上联“飞”字稍弱,不能为之相称。他请苏轼修改,苏轼改“飞”为“翻”,王游叹服.这个“翻”与“卷”字正是此联的“联眼”。

郭沫若60年代游广州白云山时见该山“听涛亭”有一联;“旭日朝霞红雨乱;天风海水白云间。”郭老便以下联末字的“间”改“闲”字,虽只一字之改而气象迥异。前人诗话里常有以隽字作眼之说,“闲”在此处即为隽字,也就是“联眼”。

西湖竹素园有联云:“水清鱼读月;山静鸟谈天”。联中的“读”与“谈”字便成了此联的眼睛。用“读”“谈”二字,极妙,人格化地活现出水中景,山里趣。水清冽到什么程度?清到鱼能隔水读月;山静到什么程度?静到能听见鸟的谈天之音,并由此以静带动,由动牵静,在这里文字所表达的内容与自然所具有的形式和谐有致,优美无伦。

郑板桥的名联:“春风放胆来梳柳;夜雨瞒人去润花。”联中的“梳”“润”二字,将“春风”与“夜雨”写活了,写绝了。“梳”的是微风,是绿柳;“润”的是红花,是细雨;有静有动,有声有色。柳经梳理必然容光焕发,花经润泽必然分外妖娆,如此赏心悦目的画面,简直令人拍案叫绝。

王国维在《人间词话》中讲到:“‘红杏枝头春意闹’,着一‘闹’字而境界全出。‘云破月来花弄影’,着一‘弄’字而境界全出矣。”确实,一个“闹”字使人们联想到春意的蓬勃,一个“弄”字使人们联想到花在风中舞动的影子。对联中有没有这种境界全出的好句子呢?有,题西湖静凉轩的一联便可以说与王国维所引的两句有异曲同工之妙:“半塔斜阳颓老衲:一池残叶战秋声。”此联写的斜阳、古塔、残荷,然而却没有那种萧瑟、凄凉之感,而是写出另一种境界,凋残的荷叶在秋天的斜阳残照下,仍然顽强不屈地立在池中,给人一种苍劲健美之感。这就是由于一个“战”字而使境界全出,仿佛枯荷也具有了人才有的一种精神,一种力量。当你看了这副对联,面对着静凉轩前的荷叶、斜阳,难道不会使你感到,即使这秋日里的残荷败叶,也仍然有顽强的生命力吗?

西湖飞来峰下冷泉亭对联:“泉声咽危石;月色冷青松。”一个“咽”字,一个“冷”字,联眼也,能使得境界全出。清泉琮仿佛是危石在幽咽,月光如水却好象青松也变冷了。危石与青松竟也具备了人才有的情感和感觉。两个字创造出一种清冷,幽寂的境界,直扣住了“冷泉亭”,与前边一联则又有另一种不同的境界。西湖净慈寺的对联:“云间树色千花满;竹里泉生百道飞”。联中由于用了“满”和“飞”两个字,就把景物写活了,写出了神态和气势,使人感到生机勃勃,欣欣向荣。这副对联不是颇有一点“化工”之妙吗?同时,给人以诗中有画,画间有诗之美感。

成都吟诗楼联云:“夜笺茗香千载;云影波光活一楼”,对联与诗一样,一字闪光,全联增辉。这副对联妙就妙在以“香”、“活”二字为联眼,写出了人物的非凡和景物的秀丽。

陕西潼关城楼联云:“华岳三峰凭槛立;黄河九曲抱关来”。这副对联用笔简洁,用词精炼,高度概括了潼关的险要地形,尤以“凭”、“抱”二字为联眼,把此地的景物写活了,真是关雄地险,妙语天成。

台湾阿里山古月亭联云:“满地花荫风弄影;一亭山色月窥人。”诗句造出诱人的意境,贵在有“诗眼”。此联如同诗一般美,联眼在“弄”、“窥”二字,把风月写活了。

北京居庸关联:“辽海吞边月;长城锁乱云。”此联的联眼“吞”、“锁’二字用得绝。可以说这副联易此二字,顿然失色。二字在此又有特定含义,有镇守边关,抵御外来侵略之势。

天津水上公园联:“水自西湖借得;竹从南国移来。”西湖水,天下称美;南国竹,世人叹雅。上句巧“借”,下句妙“移”,顿时,把天津水上公园点得风光如画了。

类似的例子,不胜枚举。从上述例子说明,楹联中多有一字见精神,一字出境界的情况。“难怪一字之奇,千古注目”(藏克家语)著此一字,丰神俊逸,全联皆活;换其此字,暗淡无光,失去神采。当然,楹联不是非有眼不可,但有精美的“眼”,确实可以使联作放射“神光”,在读者灵府中千秋不泯,万古常新。

浙江省永嘉县上塘镇环城西路47弄27号(325100)