浅说“联眼”
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诗有诗眼，词有词眼，文有文眼，对联也有“联眼”。
什么是“联眼”呢?“联眼”是对联中最为关键的字眼，一个字用好了，可以起千军万马之力，画龙点睛，龙飞九天。如：“一水风光招客醉；满城春色任君尝”。这一联中的“醉、尝”字便是“联眼”，颇为出神入化。
王荆公诗“春风又绿江南岸”的“绿”字，贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“敲”字，都是所谓“诗眼”。因为这是全句甚至全诗最要害的地方，所以要舍得下功夫去琢磨。贾岛当年就因为难决定“推敲”二字用哪个字好，一个劲儿低头苦吟，竟撞了京兆尹韩愈的大驾，还给后人留下“推敲”这个典故。
同样，对联也要工于练字。相传王荆公之侄王游为镇江甘露寺山门撰了一联，“平地风烟飞白鸟；半山云水卷苍藤”。他写好后自我感觉颇好，因之以告苏轼。苏轼说，此联精神全在“卷’字，惜上联“飞”字稍弱，不能为之相称。他请苏轼修改，苏轼改“飞”为“翻”，王游叹服．这个“翻”与“卷”字正是此联的“联眼”。
郭沫若60年代游广州白云山时见该山“听涛亭”有一联；“旭日朝霞红雨乱；天风海水白云间。”郭老便以下联末字的“间”改“闲”字，虽只一字之改而气象迥异。前人诗话里常有以隽字作眼之说，“闲”在此处即为隽字，也就是“联眼”。
西湖竹素园有联云：“水清鱼读月；山静鸟谈天”。联中的“读”与“谈”字便成了此联的眼睛。用“读”“谈”二字，极妙，人格化地活现出水中景，山里趣。水清冽到什么程度?清到鱼能隔水读月；山静到什么程度?静到能听见鸟的谈天之音，并由此以静带动，由动牵静，在这里文字所表达的内容与自然所具有的形式和谐有致，优美无伦。
郑板桥的名联：“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花。”联中的“梳”“润”二字，将“春风”与“夜雨”写活了，写绝了。“梳”的是微风，是绿柳；“润”的是红花，是细雨；有静有动，有声有色。柳经梳理必然容光焕发，花经润泽必然分外妖娆，如此赏心悦目的画面，简直令人拍案叫绝。
王国维在《人间词话》中讲到：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字而境界全出。‘云破月来花弄影’，着一‘弄’字而境界全出矣。”确实，一个“闹”字使人们联想到春意的蓬勃，一个“弄”字使人们联想到花在风中舞动的影子。对联中有没有这种境界全出的好句子呢?有，题西湖静凉轩的一联便可以说与王国维所引的两句有异曲同工之妙：“半塔斜阳颓老衲：一池残叶战秋声。”此联写的斜阳、古塔、残荷，然而却没有那种萧瑟、凄凉之感，而是写出另一种境界，凋残的荷叶在秋天的斜阳残照下，仍然顽强不屈地立在池中，给人一种苍劲健美之感。这就是由于一个“战”字而使境界全出，仿佛枯荷也具有了人才有的一种精神，一种力量。当你看了这副对联，面对着静凉轩前的荷叶、斜阳，难道不会使你感到，即使这秋日里的残荷败叶，也仍然有顽强的生命力吗?
西湖飞来峰下冷泉亭对联：“泉声咽危石；月色冷青松。”一个“咽”字，一个“冷”字，联眼也，能使得境界全出。清泉琮仿佛是危石在幽咽，月光如水却好象青松也变冷了。危石与青松竟也具备了人才有的情感和感觉。两个字创造出一种清冷，幽寂的境界，直扣住了“冷泉亭”，与前边一联则又有另一种不同的境界。西湖净慈寺的对联：“云间树色千花满；竹里泉生百道飞”。联中由于用了“满”和“飞”两个字，就把景物写活了，写出了神态和气势，使人感到生机勃勃，欣欣向荣。这副对联不是颇有一点“化工”之妙吗?同时，给人以诗中有画，画间有诗之美感。
成都吟诗楼联云：“夜笺茗香千载；云影波光活一楼”，对联与诗一样，一字闪光，全联增辉。这副对联妙就妙在以“香”、“活”二字为联眼，写出了人物的非凡和景物的秀丽。
陕西潼关城楼联云：“华岳三峰凭槛立；黄河九曲抱关来”。这副对联用笔简洁，用词精炼，高度概括了潼关的险要地形，尤以“凭”、“抱”二字为联眼，把此地的景物写活了，真是关雄地险，妙语天成。
台湾阿里山古月亭联云：“满地花荫风弄影；一亭山色月窥人。”诗句造出诱人的意境，贵在有“诗眼”。此联如同诗一般美，联眼在“弄”、“窥”二字，把风月写活了。
北京居庸关联：“辽海吞边月；长城锁乱云。”此联的联眼“吞”、“锁’二字用得绝。可以说这副联易此二字，顿然失色。二字在此又有特定含义，有镇守边关，抵御外来侵略之势。
天津水上公园联：“水自西湖借得；竹从南国移来。”西湖水，天下称美；南国竹，世人叹雅。上句巧“借”，下句妙“移”，顿时，把天津水上公园点得风光如画了。
类似的例子，不胜枚举。从上述例子说明，楹联中多有一字见精神，一字出境界的情况。“难怪一字之奇，千古注目”(藏克家语)著此一字，丰神俊逸，全联皆活；换其此字，暗淡无光，失去神采。当然，楹联不是非有眼不可，但有精美的“眼”，确实可以使联作放射“神光”，在读者灵府中千秋不泯，万古常新。
浙江省永嘉县上塘镇环城西路47弄27号（325100）