通感于景观设计中的作用
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摘 要：人的感觉方式有很多种，然而各种途径彼此相通。而景观是需要通过人的多种感知进行体验的，若要营造耐人寻味，印象深刻的景观则需要运用通感原理进行揣摩。
关键词：感觉；通感；景观；设计
景观设计基于人们的感知而存在，设计无非是借由实物，传达设计意图，希望人们能在使用时得以感知。感知包括简单的感觉与较复杂的知觉。[2]在实践中，感觉和知觉几乎无法分割，它们是一个连续的过程，是知觉对感官刺激的反映并转化为有组织的经验的过程[3]。根据科学家的最新研究成果，人在感知外界时无法将不同的感官信息进行单独分析，在感知过程中各个感官的信息相互联系，相互影响。钱钟书先生也说过：“五官感觉真算得上有无互通，彼此相生了”[4]。
“适宜于五大感官之一的某种刺激引起其它感官的反应”即通感[5]。
在传统园林设计中，不乏利用通感进行立意的优秀设计。苏州拙政园有一“雪香云蔚亭”，周围种植了许多腊梅，每当岁寒之时，腊梅开放，在亭中休憩，花香与瑞雪交相辉映，美不胜收。狮子林中有“听涛”半亭，微风拂过，树叶簌簌作响，意境清爽。
在现代景观设计中，尤其是城市景观设计中，项目背景与环境的复杂化使得景观意向难以凸。由于视觉的感官优势，设计师常着意于此而忽略其他感官。但视觉也是各种感官中令人有距离感的一种。倘花草树木只可远观，喷泉水景不可“亵玩”，那么人的多种感官便会被层层剥夺，对景观的感受也非常片面。下面举例说明通感在景观设计中的表现与作用。
1.1 通感与景观元素间的意象消长
人的不同的感官产生的意象均是综合多面的，通感使得人们会见微知著，甚至因此知彼，意象之间也会相互融合，相互助长或是抵消。
佩雷公园位于第五大道，地处商业、办公、酒店集中区的中央，地块狭小，50×100ft；建筑围绕，水平空间三面封闭略显压抑；周围噪声较大。
公园内的核心景观——6m高的水幕墙瀑布，给人清爽，放松的感受，视觉上产生活跃与动态图像，且通过水的透明感，虚化界面，弱化的水平空间的封闭感；听觉上可以排除部分噪音干扰，触觉上有清凉，自由的感触。皂荚树阵，限制向上视线，减少周边建筑的压迫感，同时通过树枝的水平延伸拓展水平视觉宽度，同周围墙上的藤蔓植物、树池内的草本植物一起营造的色泽，质感，柔软的触感和动态的生命意象，消解了周边混凝土封闭的压抑气氛。可移动座椅为白色跟人轻松之感，由金属网制成，增强轻柔、通透、灵活自由之感。
1.2 通感与意象替代
设计中抽象事物给人的意象特征，利用能够形成相似意象的事物进行替代。一叶知秋，以想象替代具象，可以给人以思考的空间和品玩的余地，从而形成高品质的景观作品。
以日本龙安寺的枯山水庭院为例，庭院中元素较为单一，却不显枯燥，反而给人以丰富的思考联想空间。白沙，质轻柔，具有流动感，色泽亦给人空无感。将其耙出水纹图案，更能凸现与水的相似意象。石块，致密，独立，稳定感，配以微小植物，呈现出与海中岛屿的形态，质感特点。白沙与石块两主体意象拼接，加以苔藓等植物的视觉参照，尺度感被扭曲，便诱人产生海中岛的整体联想，在意象上替代了真正的海与岛，同时由于意象转换它的内涵得以丰富。
由于客观环境的限制，材料的限制，无法达到感官的直接感受的时候，可以利用其他感官通过诱导人们产生通感，进行意象弥补，这与绘画和文学等作品创作是同一道理。
2 通感在景观设计与艺术创作中的运作异同
在众多艺术创作中，通感都是创作者发挥的着力点。通感更是作为一种修辞方式很早就在文学创作中被挖掘。如马融《长笛赋》：“尔乃听声类形， 状似流水， 又象飞鸿”。长野冬奥会节目手册的设计中，原研哉便利用通感进行设计。他找人研发了一种纸，这种纸压制处理之后能够呈现出冰一样的半透明效果，充分调动人们有关冬季的身体感官记忆，从而达到渲染冬奥会气氛的目的，这种调动人们联觉通感的设计令人印象深刻。
而相比之下景观设计为实物表达，可以借由多种感官进行表达。相对于符号其给人的感觉的更为直观、强烈、复杂，同时使人接受的更为被动，人的主观能动性被抑制，创作出的作品易被感知，但想要创作出耐人寻味的具有高层次审美的景观作品，却也更有难度。
3 结语
出于通感的设计是一种高于“见山为山，见水为水”的创作方式。意在于充分利用各个感官之间的关联，以及人的知觉思考，进行暗示与诱导，更接近于人感知的本质，因此是一种更为有效的设计思考途径。在现代，景观设计随人们的生活一起慢慢走向快餐化，在视觉上也有大量吸引眼球的作品、做法涌现，要在纷纭的作品中拥有独特的意义而存在，就需要设计师运用通感原理反复推敲，从而营造出高层次的耐人品味的作品。
参考文献
1 原研哉.设计中的设计[M].朱锷译.济南：山东人民出版社，2007
2 滕守尧.审美心理描述[M].成都：四川人民出版社， 2005
3 《钱钟书集 七缀集》，钱钟书，生活？读书·新知 三联书店， 2002（6） （责任编辑 张芝）