好莱坞名著翻拍大走黑暗路线

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太阳底下没有新鲜事，暮光女和导演鲁伯特·桑德斯被拍，连导演的正妻女超模丽波缇·罗丝都人气大增，好莱坞邀约不断，片酬亦不知翻了多少，更别说最近三人联袂献艺的《白雪公主与猎人》（2012）。《纽约时报》赞扬该片是时下银幕的风向标。暮光女版的白雪公主上演木兰从军和圣女贞德的戏份，彪悍的拿起剑拜猎人（雷神的饰演者克里斯·海姆斯沃斯）为师，亲自踏上复仇之路，这显然是“摒弃了上世纪迪斯尼将惊悚民间故事改编成温馨的卡通音乐剧的创法”，这一似乎颠覆经典原著的翻拍，“事实上是回归到了故事的本来面目。”不仅如此，导演桑德斯自认是在拍另一部《指环王》，所以电影中的魔幻段落是致敬不是抄袭，当然，电影的票房也不在话下，自然是大卖。

但影迷们可没那么心慈口软，暮光女克里斯汀·斯图尔特依然面瘫，雷神也没了锤子，整部电影如流水账一般不知所云，除了雄纠纠气昂昂的女金刚，白雪公主完全不见踪迹。等刚要吐槽导演桑德斯的水平，又发现他在IMDB上连个条目都没有，好歹是一处女作，拍成这样也不容易。相对于环球影业制作发行的暗黑童话，相对论传媒发行的《白雪公主魔镜魔镜》走的是喜剧印度歌舞风，但显然，这一选择还是不对观众的口味。

好莱坞改编童话、漫画和名著早已是驾轻就熟，经典名著是好莱坞电影剧本的重要来源之一，翻拍名著也成为了好莱坞最重要的景观。影迷们对两部白雪公主新作电影质疑的焦点并不在于电影不忠于原著，而是单就影片质量而言。不过回头看新近拍出的《小红帽》（2011）和《爱丽丝梦游仙境》（2010）还是能感觉到，好莱坞改编童话开始明显走暗黑路线。《小红帽》由拍《暮光之城》的女导演凯瑟琳·哈德威克操刀，以哥特风格和黑暗元素作为最大的卖点。导演把自己擅长的吸血鬼题材完全注入了小红帽童话之中，如果把这片子和《暮光之城》剪在一起，影迷们也不会发现这是两个片子。大灰狼变身为狼人，小红帽成了大灰狼的亲生女儿，给外婆送饭的情节直接被置换成狗血的三角恋，最后时刻小红帽因对狼人的仇恨大义灭亲弑父，不曾想自己的爱人也变身为狼人。而提到导演蒂姆·波顿的大名，想必影迷们对他一贯的哥特黑暗风格也不陌生，想要在电影《爱丽丝梦游仙境》中寻找童话故事里那个可爱精灵爱丽丝的愿望又会落空；童年怀旧的影子基本上不存在，电影里处处是电脑做出来的奇观，并且和概念中童话传递出的梦幻感觉截然不同。总之，近来好莱坞的童话改编的确从以往迪斯尼构建起来的温馨感人风格转向黑暗诡异。就童话本身而言，其实儿时曾经看过的《白雪公主》《灰姑娘》《青蛙王子》《睡美人》都是经过删减改编的“洁本”，把这些经典的故事还原后，生成的是、血腥、残忍的重口味故事。

所谓经典，一定会被不停地改写、重述，好莱坞的科技进步、产业升级和激烈竞争也势必不断带来新的翻拍。只不过重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代，所以眼下的这种转向，或者称为回归到底意味着什么呢？

暂且回头再来看近期处童话以外的西方名著改编，《简爱》《福尔摩斯》《漂亮朋友》《三个火》《了不起的盖茨比》《呼啸山庄》《德伯家的苔丝》《浮士德》《安娜·卡列尼娜》正在陆续上映，一股翻拍浪潮已然明显形成。与好莱坞的童话明显黑暗化转向稍有不同，这一股西方名著的改编潮并没有形成特别统一的风格，更多的是体现各片导演的独特风格。

但其中的几部还是很能说明问题。比如一向以女性生命、的粗粝、强悍书写而著称的女导演安德里亚·阿诺德，当她遭遇了艾米莉·勃朗特，《呼啸山庄》突显出的即为“极性遭遇”。19世纪的畅销哥特小说被提炼出“黑暗、怪异而深刻”的主题，电影走的又是黑暗路线。而《简爱》浓墨重彩全用在了重现原著阴暗幽微的哥特氛围上，电影中表哥抄起书劈头盖脸的那一下、打在脖子后的藤条、草丛里飞出的乌鸦，都使得这一部PG-13版《简爱》更加阴郁、惊悚、黑色、哥特。从上述的例子中可以看出，这种偏重口味的选择在这一波西方名著改编中实为突出，与童话改编走的风格路数很接近。

也许今天的确只适合小清新和重口味。世界性的金融海啸、311地震与海啸、福岛核泄露、各地集中的台风地震爆发，还有那近在咫尺的玛雅历世界末日，这些灾难和焦虑所需要的正是处于两极的东西。要么是温暖人心的疗伤治愈系，要么是抢占眼球黑暗到底的重口味。重口味可以被用来宣泄内心的情感，宣泄过后说不定还会带来净化和升华。好莱坞的名著翻拍正是在这个意义上对观众进行些许疗愈。

另外，最卖座和最受欢迎的影片，往往不是改编自第一流的经典名著。而在第二流文学作品（不少是畅销作品）中则不乏产生第一流的影片。美国电影协会选出的影史十佳，排在第一名《公民凯恩》的作者就是奥逊·威尔斯，没有原著；第二名的《北非谍影》则是出舞台剧，编者都不被人知晓。看来，经典名著的东风，也并不是那么好乘的。