小器大雅:葫芦押花艺术

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葫芦器制作是明末出现的一种工艺，而押花葫芦则是又一种艺术表现，出现于康熙。

押花葫芦，又叫掐花、砑花葫芦。就是用坚质纯刃的工具，在葫芦表面通过按押产生浮雕般的花纹。押花工艺不同于一般的雕刻，雕刻是将葫芦的皮质刻去，而押花却没有刻损皮质，纹理的产生并不见丝毫的斧凿痕迹。以这种变化丰富的印痕便可表现各种人物、花卉、走兽、山水。现在所见实物有少量带“康熙赏玩”款识的，但真正形成流派，名家辈出，还是在晚清民国时期。

押花葫芦首先是图案的组织，一只完整的押花葫芦无论从哪个角度看，都是一幅精美的山水图、一幅精致的花鸟鱼虫画、一桢惟妙惟肖的人物风情画。即使是简单的几何图案及线条，也都呈现出其古朴、典雅的风格。其次是按押的技法，因为是浅浮雕，既要有层次感，有立体感，同时又不能伤皮。因此要用玛瑙刀一遍一遍的押、砑、赶、挤、按葫芦表面，使之呈现浮雕花纹。线条既要流畅更要有传统艺术的韵味。葫芦造型更是要与图案匹配。一只好的押花葫芦其造型与图案总是相得益彰的。

一次偶然机会在花鸟市场上见到一种装鸣虫的葫芦。葫芦表面的图案犹如浮雕，甚是好看。经询问得知名为押花葫芦，是由民间艺人用玛瑙刀或牛角刀，按照按押技法制作而成的。

葫芦押花在制作过程中一般先要双钩物象草稿，再持刀沿边线按压出呈斜面的凹沟，两侧凹陷，则中间纹饰即凸显而出。在很小的限度内区分高低、深浅、虚实，层次分明。实际上，花纹并未高出表皮，这种欲阳先阴的技术极为巧妙。押花的原理看似简单，但真正做起来绝非易事，尤其是复杂精致的图案、气象万千的山水画等，能工巧匠有时也会一不小心就划破了葫芦皮，练习时不知押坏多少只葫芦，一件耗费心力的作品往往因最后的一押就要因此而作废，押花葫芦表皮甚至可以薄到1毫米无损坏痕迹的。

葫芦的造型上，在天津、河北等产地选购的葫芦，因江南天气湿润会产生虫蛀、霉变、掉色，能够留下来的已寥寥无几。能在简洁的结构中，把葫芦的艺术“气质”表现出来是最佳的。押花香筒、虫具、罐、杯、盘、罐、盒、烟壶、瓶、手捏件，林林总总，造型无不因葫芦的自然形态而千姿百态，图案涉及人物、神仙、山水、花鸟、动物，方寸间展现了山、水、楼、阁及人物故事，葫芦的“理”和“趣”让收藏者爱不释手。

如今，葫芦作为艺术的载体成文人雅士之爱，装饰葫芦在点、线、面上的稚趣与清雅，通过藏家的把玩产生的葫芦表皮的色彩变化也是押花葫芦的特殊艺术语言，通过这些语言来表达出葫芦的“神”和“韵”，并通过其发掘出内在的艺术感染力，吸引人们喜爱这件作品是押花艺术的魅力所在。