抒写苍润,寄意寥廓

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贾荣志的山水画以其成熟的艺术表现形式，独到的笔墨语言与恰到好处的整体把握，特别是在继承与创新方面的实践，显现出它不同寻常的艺术潜质及良好的艺术感受力，给人以深刻印象。

分析其作品，不难看到贾荣志作品兼具南北画风之优长，北方的气势与雄伟和南方的韵致与飘逸等，都被他不露痕迹的综合在自己的作品中，特别是在境界的营造与美感的传汰上，贾荣志心领神会，以自己的感悟抒写着笔墨的苍润之美，传达着空灵、飘逸与寥廓的山水境界。

在贾荣志的山水画中，山川、流水、云烟、屋舍等都是心灵符号，并由符号的组接关系结构为空间层次，显然，在画家诸多的作品中，着墨处为一空间，留白处为另一空间，甚至每一条线都在分割着空间，每一点也都自成空间……这样，由多个空间组成的山水画面，时间因素被淡化了，在“不知今夕是何年”的情势中，山水之美便是永恒之美，山水主题便是传承不衰的永恒主题。烟雨空蒙、寥廓苍茫便是永恒的心灵符号，且寄念深远。如此，山水意象才能在画家笔下得以体现为从物质层面向精神层面的转换、从形而下层面向形而上层面的转换、从有我之境向无我之境的转换、从具象山水向抽象意味的转换、从情景氛围向独立意义的转换，使作品获得品质的提升，而体现出全新的精神内涵和价值意义。

贾荣志在画的取向上，没有选择极端化的做法，既不盲目的追摹古人，展示复古之风，也不盲目追赶时尚潮流，迎合浮华浅薄趣味，而是在承前启后、继往开来中稳健前行，把山水画从技法层面提升为纯粹形式美感。

他的画一切都以心灵为起点，以精神为目标，所以其笔墨方式重韵致意味，而力避直白浅薄，重含蓄蕴藉，而强调朦胧模糊的意念表现；在虚实相生中，水墨的淋漓氤氲与干笔焦墨的互动互融、重迭积染，以及点线的力骨勾勒，造成了画面苍郁润泽、浑茫寥廓的苍茫之境与浑然美感，且在幽深晦冥之中，产生玄思无尽、心境无边之感。

在空灵、飘逸的山水画图式与精神气息面前以及在领略作品的境内境外的旨趣中，我们从中发现贾荣志的才智所在――较好地把握了松动自然与粗放疏野一线、意象写意与物象再现一线之隔、虚灵飘逸与直白简陋线之隔的关系……恰到好处的分寸把握与得体的手法方式，使贾荣志的山水画在“艺通于道”之中获得了浑然圆融的效果。