话说三“英”战一“谋”

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在某一档期,当香港新浪潮导演、大陆第五代导演与台湾新时期的侯孝贤等导演们的电影一起“对阵”,那该是何等热闹?相信,这也是电影人都期盼的场面。

三国有刘备、关羽和张飞对阵吕布的“三英战吕布”,今年国庆档的内地电影市场上出现一个类似的有趣现象――徐克、吴宇森与刘伟强三人对阵张艺谋。而且,徐、吴、刘均来自香港,内地导演则只有张艺谋一人。这样一台戏,颇有看头。

这一现象也说明,香港导演与内地电影市场结合度越来越高,而且会更高。也只有如此,才会出现 “三英战一谋”的局面。事实上,张艺谋的《山楂树之恋》与吴宇森的《剑雨》、徐克的《狄仁杰之通天帝国》以及刘伟强的《精武英雄・陈真》不存在可比性。用香港流行的简单分类法,吴宇森的是刀剑片,徐克的则属古装片,刘伟强的顶多是功夫片,张艺谋的新作则是爱情片。三“动”战一“静”。对观众而言,喜欢“动”多于“静”,乃属必然。但引起更多人关注的,却是老谋子这部“清纯”之作这一话题。再者,老谋子写实,与吴、徐、刘相比,其虚构成分只在于其剧情与动作的精彩与否,因而显得张的这一“静”颇具现实意义,而其他三“动”则成为众多类型片中的“过客”。

由此可见,内地导演与香港导演确实有许多不同。单就类型电影而言,香港导演肯定要比内地导演更具经验,更富创意;而对写实题材,尤其是内地的写实题材电影,香港导演显然是被比下去了。就此而言,《山楂树之恋》显然不会是众多写实片里的“过客”,多年以后,仍会被拿出来一说。就算是刚获威尼斯终身成就奖的吴宇森,其倾心监制的《剑雨》也未必拥有《山楂树之恋》的“待遇”。徐克、刘伟强也不例外。

香港导演对内地市场的期望程度越高,就越要利用他们本身善于驾驭类型电影这一长处。即便爱情片,内地导演对故事的掌握或讲故事的能力,也未必超过香港导演。近期香港出现几部爱情题材影片,比如黄真真的《分手说爱你》、麦曦茵的《前度》、许鞍华的《得闲炒饭》和郭子健的《为你钟情》等都不同程度地与现实生活有紧密结合。特别对大都市生态种种以及当下80后、90后一代年轻人而言,这些爱情故事并非无的放矢。尤其像《得闲炒饭》这样一部对中年女性如何对待爱情和性的表现,不仅仅只是对性取向提出平等观念,更重要的是她还抓住了大多中产阶层的核心价值观问题。这对缺乏都市感的内地电影,尤其是对张艺谋而言,同样具有极大的参考意义。此外,比张艺谋年长的许鞍华,依然执着地对不同电影类型、题材进行着试验,其创意的主动性、积极性,完全能够与黄真真、麦曦茵、郭子健这样年轻新一辈导演“同场较技”。

许鞍华与吴、徐属同一辈导演,刘伟强则是稍后才出现。笔者曾在另一篇小文中说过,当年香港新浪潮一代至今仍是一线导演,这与张艺谋、陈凯歌、田壮壮等第五代仍活跃在内地银幕如出一辙。试想,在某一档期,当香港新浪潮导演、大陆第五代导演与台湾新时期的侯孝贤等导演们的电影一起“对阵”,那该是何等热闹?相信,这也是电影人都期盼的场面。