浅析舞蹈中的手势表达

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摘 要：手势动作，不仅可以作为具有抽象意义的情感表达，也可以组合成某种叙事性的描述，还可以赋予它十分形象的比拟性含义。由腕关节或肩关节为发力点的手指、手掌的动作；抑或指以腰为发力点，由肩——手臂——手腕、手掌、手指的流动运行而所产生的首部运动称之为手势。

关键词：舞蹈；手势；表达

中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）11-0133-01

北京舞蹈学院的刘建教授在《无声的言说——舞蹈身体语言解读》中写到：“东方舞蹈是一种亲和大地的文化，这给手的丰富变化带来最大的发挥余地。如同佛雕一样，舞蹈的上肢动作都多于下肢，手成了表现感情的主要窗口”。

中国戏曲历史源远流长，而手势动作的运动是其重要的组成部分。戏曲是以唱、念、做、打相互融合而成的一门综合性艺术，其中念、唱相互补充，构成了戏曲的音乐词汇；做、打相互结合，构成了戏剧的舞蹈词汇。它们与“手势动作”共同的组成戏剧的一个连接因素、性格因素、主体因素。戏剧表演中的手势动作，有着一套相对固定的、完美的表现方式，这些经典的动作是经过多年的总结、锤炼而流传下来的，并且具有各自不同的风格特点。当不同的行当、角色在表演同一手势时，虽然组合的形式有所不同，但是在在具体手势动作的表达上，基本上是大同小异的。

舞蹈是由生活改编而来，舞蹈的动作则是对生活的概括与精炼。一种姿势可以以几种方式使用，相同的动作配合不同的身体姿势、表情，就会显示出不同的效果，而使观众从中感受到不同的意义。“略形传神，以神制型”是手势的特点，由演员通过虚拟，发挥想象进行拟形创造，在创造的过程中，调动观众的想象力，使观众产生认同和理解，在观众和演员的共同意向中，完成反映生活的任务。演员在表演时，手部的动作一般是比拟性的，即不用实物或是只用部分实物，通过编排的表演动作来体现舞台上并不存在的实物或是景象，使观众产生想象，联想到现实生活中的具体表现。这种想象是建立在对日常生活的感受和体验的基础上，然后通过观众和演员的相互启发和想象而共同完成的，它是通过主观意念来说明所表现的意境，是一种情感的再现。刘建教授曾说过“‘情感再现’，则把手舞提高一个层次。在这一层次里，造型与动势不是为了复现日常状态中的实物或现象，而是要唤起某种情感。”比如演员手舞船桨就表示荡舟江湖，挥动马鞭就意味着策马奔腾等等。

舞蹈是一种以动作展现美的艺术形式，动作贯穿在舞蹈剧情的各种内容中。有叙述环境的，如两手捂住耳朵表示电闪雷鸣；内立掌与胸前，手向下移动并弹指表示下雨；两手抱肩表示天冷。有的手势时表示心情的，如竖掌摇动表示不好；双掌合拍于胸前表示好；招手而来摆手而去等。有比喻实物形态的，如双手八字指成圆形，在不用的环境中寓意也有所不同，分别表示日、月、盆、花朵等。《拾玉镯》中就有一段描述少女做针线和喂养小鸡的情景，包括搓线，引线穿针，绣花，喂鸡和轰鸡等几个过程。舞蹈以各种动作为基础为观众惟妙惟肖的描绘出一位聪明勤劳、心灵手巧的农家少女形象。舞蹈中的指花手势是一部作品成功的重要因素之一。

如果说行动是一切舞台艺术行为的基本要素和本质特征，动作是行动的主要载体，那么就中国舞蹈而言，其手势的演绎便构成了舞蹈行动中动作表现的重要元素之一。在舞台表演中虽然所有的手势变化无穷，但无非是指、全、掌三种基本样式在姿态、位置和应用过程中的变化。舞蹈的“手法”包括各种各样的手型姿态，有欲指先活腕，有晃手、臂开合、身移、揉球活肩的手臂运用方法；有欲摊先按、欲托先端、欲拍先提、欲紧先缓、欲推先合、欲前先后、欲左先右、欲高先底的各种变化的方法；有手眼相随的律动方法等。

中国戏曲手势动作的展现形式是千姿百态、丰富多彩的，但是舞蹈作品在反映社会生活的同时，也必然要经受社会意识形态对舞蹈作品形式与内容的制约、检验，所以在长期的发展中，形成了舞蹈人物等级、性别、角色行当的严格划分，同样的也导致了手势表达中的不同人物的不同表示形态。如以“拳式”为例，根据人物性格、年龄的不同，分为“武生拳”、“老生拳”、“旦行拳”、“丑行拳”、“净行拳”等等。

手势的表达在中国戏剧中占有重要的地位，它们在历史性的生成与完善过程中，逐渐形成极具特色的审美模式，刘建教授作出这样的叙述“其实。艺术的表现也不是同一手势，你可按局部的变化和不同方位指向变换来品出不同的情感”。