王翔:坚守文化的良心

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上世纪20年代，上海纺织大亨穆藕初在苏州成立昆曲传习所，复兴了日渐没落的昆曲。王翔视穆藕初为偶像，“企业家需要有社会责任与文化担当，当财富积累到一定程度，就要积极回报社会。我虽然不是企业家，但我希望能用自己微薄的心智，为昆曲的传承与发展寻找一条出路。”

他把昆曲《牡丹亭》带进京城古建筑里驻演了450场，促成饰演柳梦梅的男主角登上北京奥运会开幕式的舞台，他创意制作的《李玉刚镜花水月演歌会》拿下了北京人民大会堂两场800万元的票房奇迹：眼下，他盛邀于丹联手制作中华鼓乐《论语》的同时，还在筹备自己在798的新中式家居生活馆“御明轩”的开业……

他叫王翔，是一个学者型商人，集制作人、编剧、会所老板众多头衔于一身。他对自己的定位是Producer――出品人，努力把文化与商业资源做深度整合，兼顾文化价值与商业潜力。

影响都市精英的厅堂版昆曲

王翔是一个特立独行的人，为了主宰自己的命运，1989年放弃大学的教职毅然下海，1994年注册文化品牌“普罗艺术”，成为引进西方古典音乐、制作中国传统艺术，并使国学经典时尚化的重要推手。

2005年，王翔经过北京南新仓，被夕阳下一群体量硕大的暗灰色古建深深震憾。这是明朝永乐年间留下的皇家粮仓，历经600载风雨，从原先的200多座，只残留下8幢。兴奋的王翔以每年200万元的代价拿下两座粮仓10年的经营权。彼时，他打造的《吉祥三宝》音乐单曲红极一时，朋友怂恿他做一个蒙古风情酒吧。但当他在苏州第一次看到昆曲《游园惊梦》时，一见钟情，决定把皇家粮仓改造成昆曲的表演空间。

他斥资上千万元打造厅堂版昆曲《牡丹亭》，并十次下江南遴选年轻演员，在古老的皇家粮仓里，重现600年“百戏之祖”的绝世之美。从2007年5月首演至今已经成功驻演了450余场，周末去皇家粮仓听昆曲，成为京城一大风雅之事。“我们在服装、舞美等方面的投入甚至高于很多专业院团，四年间换了五套戏服、重新装修了三回剧场，我们能取得商业上的成功，是因为对文化上的坚持。传统文化面前没有暴利，皇家粮仓昆曲成功的关键在于合理的商业回报，保持一个良性的收支，让昆曲的传承有可持续发展的空间。”

王翔说：“当西方文明成为昨日黄花，中国进入后物质时代，人们的价值观一定向传统文化回归，厅堂版昆曲《牡丹亭》适逢其时。它最大的贡献在于：改变了昆曲的观众结构，使昆曲成为都市当中一种非常优雅的生活方式，这也由此改变了昆曲在当下社会中的生存地位。通过城市里拥有话语权的精英阶层的口碑效应，使社会重新认识昆曲的价值，独辟蹊径地探索出了昆曲传承与保护的独特方式。”

国家文化遗产要杜绝轻薄滥用

厅堂版昆曲《牡丹亭》大获成功的同时，王翔与北方昆曲剧院开始了“亲密接触”。王翔亲自担任编剧和制作总监，改编了清代著名剧作家李渔撰写的《怜香伴》，(因涉及同性恋这一敏感题材，剧本完成350年来一直未曾公演)，特邀昆曲大师汪世瑜和香港电影导演关锦鹏联袂执导，文化学者李银河、服装设计师郭培、化妆师毛戈平跨界合作。北京奥运颁奖礼服的设计师郭培为该剧量身订做了100多套戏服，并在798艺术区D－PARK广场推出了一场昆曲“T台秀”。

2010年5月，该剧在保利剧院上演以纪念李渔诞辰400周年。部分场次采用“全男旦”演出，旦、小旦、丑旦、老旦全部由男演员扮演，力图重现梅兰芳时代“男旦”的巅峰状态；其余场次又以“女伶版”呈现，由北方昆曲剧院20岁出头的女演员担纲，充满青春气息。

做事认真的王翔坚决反对滥用非物质文化遗产“如何使用国家遗产应该立法，用传统戏曲伴宴的形式应该得到遏制，对昆曲和京剧这样的传统艺术要有敬畏之心，不能轻薄处之。”