胸有丘壑 笔下烟云

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张宝宗是著名的军旅摄影家，多年来办展著书、获奖无数，在军内享有盛誉，但很多人不知道的是他近年来在摄影之余，泼墨挥毫、潜心书画，如今已迅速成为一名颇有影响的书画家。

中国的书法、绘画都讲究神韵、意境和情趣，艺术作品表现出的艺术语言高远、典雅，远非一般想象那么简单。诚如张宝宗豪放大气的军事摄影作品一样，他的书画作品也渗透着40多年军旅生涯中磨炼出的军人气质，饱满深沉，有思想，有形状。

笔走游龙畅抒怀

张宝宗研习书法注重构图布局、层次、造型美，临过“二王”、写过章草，尤爱草书和行书。

他的草书作品突显线条和结构本身的美感，兴之所至墨线起伏跃动、字形流利酣畅、取势奔放，书写的激情在笔墨之间倾泻而出，这正契合了他豪放的个性。细观作品，每一个字不仅有形状上的区别，方向上的不同，而且还有疾涩、润燥、扁圆、质感、力度等多方面的差异。“起笔为呼，承笔为应”，线条有呼应，就像有气在流动，就像被赋予了生命一样，整幅作品才能活起来，才能体现草书的内在美。

他的行书作品，追求“二王”的精微与韵致，用墨润泽，布局典雅疏朗。书写过程如行云流水，节奏匀称，每个字都透露着灵动的秀气。

“写字，人坐得正，笔执得正，纸放得正。纸是死的，笔墨是活的！”书法于张宝宗言，或作工作之余的消遣，或作修身养性的途径，已是他每天生活中不可或缺的部分，字如其人、墨如人性，他的书法蕴藏了他的豪放大气、潇洒飘逸，已独具自家风范。

寄情山水性本真

山水画的创作需要积累大量的素材，需要蓄千沟万壑于胸中。作为一名摄影家，他踏遍了祖国的秀美山川，创作出很多优秀的风光摄影作品。如今这些蕴含他自己独特视角的摄影作品又为他创作山水画提供了坚实的基础，也使得他在山水画的创作中独具一格，不流于他人的窠臼。

除了用自己的摄影作品作创作蓝本，张宝宗还经常将古代诗词中的画面模拟创作。比如他的《飞流直下三千尺》，题材取自李白的《望庐山瀑布》。他以浪漫的艺术想象力结合自己对诗句领悟进行创作，近处的山体以浓墨铺陈，渲染出山的厚重，间或留白来表现山路和山体的通透，以少量的白来冲淡大面积的浓墨带来的压抑感，使画面立体化、形象化。远山则淡墨虚化，体现远山的飘渺感，又有层次纵深感，这不仅是山水画创作中的构图，也是摄影中不可或缺的要素。在这里，张宝宗把两种艺术门类的技法融合得恰到好处。整幅作品，墨色浓淡辉映、笔力浑厚老辣，精妙地留白处理，营造了飞瀑倾泻而下的气势与水汽弥漫的感觉，画面生动传神，意境深远。

“胸有丘壑，笔下烟云”，不论是摄影、书法还是绘画，张宝宗的作品都内容丰厚、有韵味，禁得住琢磨，于细节中显示了他深厚的文化底蕴，也让我们感受到一个艺术家的襟、大智慧。

“一笔至终，丝毫不得大意，分厘不可懈慢，善始善终。”在追求艺术的道路上，张宝宗这种永不停歇、勇于突破的精神，令人钦佩。