你的剧本逊毙了

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇你的剧本逊毙了范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

1.

是的，我在写剧本。

在响当当的《匹夫》响当当地“失败”之后，我仍然在写，而且，对这项工作的痴迷程度，似乎还更胜从前。实际上，在《匹夫》之前，我已经不务正业，抽空写了三个电影剧本。当然，自得其乐还是根本目的，当中却也不乏继往开来的零星野心。

苍天在上，第一个剧本完全是习作水平（尽管它把几个阅人无数的老家伙给看哭了）；第二个，是在一家生意无比冷清、服务员却异常温柔的麦当劳里，享受着免费空调完成的，我把它卖给一个朋友，他至今没给我钱；第三个，是和现在的搭档共同完成的，我们一致认为，该剧本基础相当不错，只消稍稍打蜡抛光，也许就能拍出一部叫所有人眼前一亮的电影。可它至今没拍。

其实，《匹夫》对我造成的困扰，远远不及它对导演造成困扰的十分之一，是的，我常用这事安慰自己。我至今仍然坚持认为，《匹夫》失利，很大程度上，剧本的粗糙要负主要责任，我当然可以写出不少于三万字的硕士论文来为我们辩解，但那真没啥意思。倒是杨树鹏在导演技能和影片完成度的控制上，大大超出了我的预想。从《我的唐朝兄弟》到《匹夫》，他对视觉风格的把握，进步有目共睹，但在资本眼里，这些进步似乎微不足道，他们更看重票房。他们只看重票房。

——然而，谴责资本为富不仁是没道理的，这就好像谴责穷人太穷。

好吧，错在编剧，你就不要再解释了，所有的失败只因为一个，你的剧本逊毙了！

2.

你知道，就在最近，一不小心，我又看了一大坨国产电影（它们放在一起，真的可以用“坨”来形容），结果是越来越深刻地感到，烂，在用来形容中国电影的时候，应该是个动词。

花钱看中国电影，也越来越像是个自讨没趣的行为艺术。

近来我尤其感到，看电影，其实不如在海底捞看年轻的小伙子舞面。有时竟是姑娘。

以我尚粗浅的行业经验来看，在如肥肠般支离破碎的中国电影的产业链条上，如果说做点儿什么就可以体现事半功倍，那就是提高剧本质量，但这恰恰是最容易被忽视、轻视甚至无视的环节。

资本有许多当务之急的需求，但创作一部经典电影，总是被排在需求名单的最后一位。据我所知，目力所及，罕见有野心、诚意的是一部叫《黄金时代》的电影，导演是许鞍华，故事讲的是萧红。据说剧本非常好，李樯写的。这种好剧本，通常需要花巨大的时间成本。好剧本，罕见速成。

培养一个合格的编剧，通常需要一个相对漫长的周期，我认同那个“一万个小时理论”——要想在任何一个领域有所建树，你至少需要一万个小时的练习。编剧，一万个小时甚至还不够。

在编剧行业，天才比较罕见，聪明人大概有一个连，但他们最通行的做法，是牛逼之后立刻转行做导演，导演来钱快、有更大话语权，尤其电影，毕竟是导演的艺术……

几乎所有电影的失败，根本问题，都在剧本，尤其今年的华语电影，简直像是被人下了降头，好死不死，一个比一个四下漏风。但你知道吗，如果每部失败电影必须揪出一个罪魁祸首来扔进黄浦江，淹死的，可不一定都是编剧。

没有任何一个编剧，是抱着写烂剧本的理想走进电影大门的，即使那些正在写烂剧本的编剧，也有基本的从业底线——写剧本毕竟是门手艺，手艺人最怕的，不外乎“砸招牌”三个字。

就像马尔克斯所说，写作是无比孤独的事业，你必然是那航海中的遇难者，常常不得不独自面对漫长的冰冷和黑暗。然而这事最令人心碎的，不是没人能帮你写，而是不管什么人，都可以跳出来说你写的烂。

和失恋一样，失败是件毫无诗意的事，比它们更没有诗意的，是所谓成熟。但我相信，中国电影正在守候着她的再次沸腾，观众正在忍受饥饿，这是所有电影工作者面临的挑战，也是最后机会。我会写出好剧本，甚至，可能好到令人发指。放心，那只是个时间问题。

3.

以下，我要附上一则声明，这是一位我非常尊敬的老导演写的。

这件事，很不幸，恐怕从一个侧面证实了我对“烂是个动词”的判断，但需要特别厘清的是，尽管《万箭穿心》退赛事件是个十足荒唐的闹剧，但这部电影，还是非常值得一看的好电影。

谢飞关于电影《万箭穿心》的声明:

10月18日下午，电影《万箭穿心》发行方举行新闻会，宣布退出20日即将开幕的东京国际电影节。作为该片的艺术顾问，实际的全程监制的我，没有出席。因为我不同意这个决定。

该片的出品方之一今典影业公司，于今年7月报名东京节参赛；8月，得到口头确认入选，公司签署了各项参加的合约（包括不得中途撤出的条款）；9月中，东京节正式公布该片入选比赛单元。日本政府右翼分子发动购买挑衅事件以来，我们决定采取不派主创人员出席的行动表态。东京国际电影节是一文化艺术交流活动，本届还有《飞越老人院》等5部中国电影在“亚洲之窗”里展映:《失恋33天》、《画皮2》等9部中国电影在“2012中国电影周”中放映。这些影片都采取了不派主创人员出席的表态处理。电影节方曾通告：自10月6日开始售票，中国影片票房很好，特别是本片与《飞越老人院》等。

我认为，对日本政府右翼分子的挑衅行为可以表示谴责、抗议，但民间交流，特别是牵扯到普通观众的文化交流活动，处理要慎重，不能做过激行动。但是该片发行人董文洁不听我的多次劝告，四处游说，做出了这次会的退赛。

我认为这是个“文化砸车”式的过激行动，于理于法都是不可取的。

该发行人（影片从策划到拍摄完成约三年，她都完全没有参加，今年9月刚刚接手发行，就强行给自己冠名为总制片人与总发行人）这么做完全是为了商业炒作，妄图获得国内高票房。不然，在日本购岛闹剧的高潮时期，9月下旬或10月初，为什么不及早退赛？偏偏等到对方一切准备就绪，票已售出的开幕前两天才突然？而且很没有礼貌与道德地在国内公开退赛同时，才想到去通知对方电影节。考虑过那些在中日关系紧张时期，还坚持热爱中国文化，自掏腰包购票的日本普通民众的感情吗？考虑到这会给我国政府，正在努力反击日方破坏行为、争取缓和冲突的大局添乱吗？她在会上声称片方“一致同意退赛”是谎言，该片的三个出品单位中，北京电影学院青年电影厂经过反复研究，拒绝了在退赛声明上签字盖章。她口称是爱国行为，实际是借此吸引公众眼球，发动她所谓的“百城万幕十万场预售”的营销计划，幻想以呼吁看“爱国电影”的方式挣大钱。

我是个七十岁的老人了，经历过等众多坎坷，深知某些投机分子为了私利，利用群众的热情搞过激行动，对国家、对文化艺术带来的巨大伤害。唉，可惜我花了三年心血与精力扶植的这部难得的文艺片《万箭穿心》，被卷入了这种低级的商业炒作之中！

所以，我声明拒绝参加该发行人策划的一切活动。

北京电影学院教授 谢 飞

2012年10月19日写于赴新加坡讲学的飞机上