杨千始终对传统带有一种突破

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摄影／李贵明　助理／春雨

对于一个在纽约生活了10多年的艺术家来说，创作和重新适应国内的生活都是他所要对的……他认为798艺术区周围的工作室才是艺术产业的土壤。而如今798有了文化品牌，又是一个很时尚的一个地方。但是他始终认为如果没有艺术家，没有画廊把这个地方打造山来，这边完全是一片荒芜。

杨千在2002年回国后正赶上了中国当代艺术市场的萌芽，当时他的大学同学张晓刚等一些朋友帮了刚刚回国的他很多忙。他的创作状态在近几年达到了最高峰，移动绘画、双重绘画、纸屑绘画……他不停的用他的创造力来颠覆架上绘画的传统方式。

作为恢复高考后四川美院第一批油画班的一员杨千和何多苓，罗中立、周春芽、张晓刚、秦明这些艺术家一起完成了大学的生活。而优越的家庭背景和过人的天资让他成为了第一批出国的艺术家之一。从父亲那拿到去美国的路费，第一个月的房租和第一年的学费以及两百美金的生活费后，杨千就开始了独立的生活。80，90年代的美国布鲁克林区是阴暗、破旧的废旧工厂群，美国犯罪率最高的地区，被一些人视为混乱，肮脏、罪恶的原住地，而杨千在美同的落脚点便是这里。他和两个艺术家一起合租了一个300平米的厂房，在当时已经是很奢侈的一件事了。那时，纽约战后艺术和各种艺术流派都已相当的成熟，使得刚从国内过去的杨千的艺术世界一下子变得开阔起来。对于在国内学习传统写实油画的他来说，到美国让他进入到了一个新的“泳池”。那里有太多东西是他完全没有接触过的，也是他充满好奇的。在这样的氛围中，杨千的作品变得成熟且国际化。

随后，迁居纽约的杨千仍一直关注大洋彼岸中国蓬勃发展的当代艺术思潮。“911事件”对他产生了很大的影响，这时国内的艺术界开放自由的的形态也促使他回到北京，并在作品中对当代社会种种问题进行思考。在杨千看来，一个人要不断的有新的观念的话，还是比较难的。“所以往往有时候，并不是说年龄大了以后，就会保守，就守旧，实际上是你没有跟随这个时代，那肯定就是要淘汰的。”他微笑着说。

《COMFORT》：现在很多人在争议798越来越商业化得问题，您是怎样看的?杨千：我觉得这个事情发展的结果，一定会商业化，因为现在它是画廊区，画廊就是商业，这就让我想起早年在纽约的SOHO区，那里当时也是没人去的破旧仓库，70年代的时候，那个地方非常便宜，一般的艺术家都能住的起，那的空间能作为自己工作室，而且那种空间正好都是很高的空间。后来画廊进去以后，文化把那一片带动起来了，房东就开始不断的涨价，艺术家就不断的往外搬，最后连着画廊都要往外搬，只有像时尚品牌店这种大公司才能付得起这个开销。所以说这种状况是一定会发生的，但是它带动了特定时期的艺术氛围。有很多人只是观光景点，其实也是好事情。因为有更多人会去关注艺术，关注文化。

《COMFORT》：纽约的艺术区和798有什么差异?

杨千：我觉得798相当于当时纽约的SOHO区，在品质上面有差别，但也不是很大。如果从地理环境来说的话，798里边它基本是没有什么交通，人可以比较自由。但在SOHO区，里面由几条街区，不是一个封闭的区域。

《COMFORT》：现在798被保留了，但是周边很多艺术家的工作室聚集区却面临拆迁，您怎么看艺术的生态环境?杨千：其实周围的工作室都是艺术产业的土壤。如今798有了文化品牌，又是一个很时尚的一个地方。但是如果没有艺术家，没有画廊把这个地方打造出来，这边完全是一片荒芜。在巴黎、德国等国家都有专门的艺术基金给艺术家们。在那里，作为艺术家去租房子，是会专门给你优惠的，政府会专门建很多工作室让艺术家们生存。