由绘本到电影的奇幻之旅

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摘 要：导演斯科塞斯以电影为叙事方式，将塞兹尼克的经典原著改编为3D版的电影，虽然他们的中心意念大致相同，但二人所物化出的作品则是各具特色的，且在各自的领域分获最高殊荣；潜心探究不同媒介所呈现的相同故事，我们便会发现作者塞兹尼克的情感较为严肃冷峻，而导演斯科塞斯则展现出温情滑稽的一面；通过剖析导演极力还原绘本三大元素的过程，使我们能全面而客观地感受到不同媒介在承载相同故事时所呈现出的不同亮点，进而深入了解《雨果》由绘本到电影的奇幻之旅。

关键词：雨果 绘本 电影 塞兹尼克 斯科塞斯

《造梦的雨果》是一部以儿童为主角的绘本，曾在2007年获得鹅毛笔大奖，还一举赢得了2008年美国童书的凯迪克金奖。它被业内视作继《哈利・波特》之后最好的儿童魔幻作品，并一度在《纽约时报》畅销书排行榜上名列前茅。然而，经此原著改编的电影《雨果》，更是名声大振，引发了电影界的极大轰动。这部电影是马丁・斯科塞斯的首部3D作品，他凭借精湛的技巧和执着的信念，造就了这场电影叙事的完美改编。在美国第84届奥斯卡金像奖上获得了包括最佳音响剪辑、最佳音响效果、最佳视觉效果、最佳美术指导、最佳摄影在内的5项大奖。

一、还原钟表意象的双重价值

之所以研究钟表的存在性价值，首先，是由于这个意象富有核心轴承的作用，借钟表可引发出整部故事中的多个人物。比如，雨果的父亲生前是个精通修理的钟表匠，一场突如其来的大火不幸夺走了他的生命，雨果身边唯一的亲人就是克劳德伯伯，在他带领下小雨果成了车站的看钟人，顺而也与车站的27只大钟串连起来。由此从宏观上而言，故事中的人物都是依次围绕着钟表意象进入我们视线的。进而导演夜尤为重视钟表意象，在电影里也极力还原了当时的场景，在影片伊始长镜头的推进下雨果躲在大钟里，借助表盘上的数字‘4’来窥探纷扰冗杂的车站，由此也通过一条暗线映照出很多年前利用电影媒介来窥视世界的马丁・斯科塞斯自己。“时间在电影的开场就被放在了显著的位置，斯科塞斯把不可见的‘时间流’，通过片中的27座时钟和诸多钟表具化出来，斯科塞斯让雨果成为一个能够‘调节’时间的人，每天在钟楼间穿梭，给大钟上发条，这在隐含层面也赋予他回望电影历史的命运” 尽管光阴流淌，但理想不曾彷徨。

其次，钟表元素很明显的所指就是时间意识，整部电影常出现的钟楼就是时间主要的象征之一，对于车站里来来往往的行人而言，时间不过是在指针的摇摆之间流过，时间意识也只是钟表盘上冰冷的刻度，行人根本不会过多地去留心钟表，但唯独在钟楼里的雨果知晓，时间也是需要人为的调整的。在电影宣传海报中有一幕是雨果在拨动时间，他惊险地攀在钟楼外面的大指针上，以免被巡警抓走。

二、铸造机器元素的灵魂核心

电影以机器齿轮的形式开篇，随即转入全景式的巴黎，似乎这个镜头也暗示出电影机器与梦的主旨，在宏大的背景里，机械上的齿轮互相咬合、节奏协调一致，整体给人一种逻辑严谨、精密细致的感受，而故事也正如机器上的齿轮在飞快地旋转，等待着被电影去诉说，影片中有关机器的场景其实也都存有深层的所指性。

导演之所以不惜一切来复原机器人，起初是为了突出机器人在故事中具有举足轻重的地位，机器人的复原浅层次上说是完成原著中雨果最初的心愿，因为当时在雨果看来“机器人所写出来的东西肯定会回答他所有的问题，告诉他在孤独的时候应该怎么办，它写出来的东西能够拯救他”当然最终机器人拯救了迷惘孤独的雨果；但从深层次来剖析则是为了完成致敬这个宏大的心愿。在影片中雨果曾陷入双重的梦境，梦见自己完全被异化，身体被机器人吞噬，其实此处，导演是将机器人为模板，让雨果与其串联从而揭开梅里埃的秘密，并潜移默化地把自己与雨果合为一体，共同使梦能够照进现实，幻想着自己也能如同机器人一般成为发掘秘密的勇者，承担着修复的使命，在现实中能全然致力于对老电影的修复和保存。

三、挖掘火车元素的内涵所指

影片耗资巨大，在伦敦郊外通过高度仿真的技巧将三十年代的巴黎火车站精致地还原出来，彰显法国别样的浪漫特质，场景的刻画也极其细腻，这是对火车元素将会在影片多次演绎的一个预设，对于常人而言火车站只是一个临时的中转站，但在雨果心里它早已成为一个家的港湾一个值得眷恋归属地。

然而书上第一次出现真正意义上的火车，是通过雨果翻阅热内・塔巴尔的著作《造梦：最早的电影》时出现的，这是默片时代由卢米埃尔兄弟制作的电影《火车进站》，由于受到媒介空间能力上的限制在绘本中也仅仅是一张剧照，但略知电影史的读者，回顾到这张封存久远的照片时，毋庸置疑他们都会禁不住感慨万千。导演是想通过《雨果》再次明灯闪烁，照耀出电影这段最可歌可泣的漫漫征途；其次，对于电影《雨果》本身而言也预示着一次历史性的跨越，戏中戏的雨果代表着过去与现代的结合点，一百年前的观众在《火车进站》的惊吓中见证了默片电影的起源，而一百年后我们又在《雨果》中经历了一列“新火车”的洗礼，“这部影片凭借100 年后的聪明才智，提供了视觉特效方面的独特表现”。

参考文献：

[1]汪流.《中国的电影改编》[M].北京：中国广播电视出版社，1995

[2]王子烨.《雨果》真的3D，真的情怀[EB/OL].http：//.cn/r/m/2012-06-07/17593651794.shtml

作者简介：王晓悦（1991-），女，山东烟台人，浙江师范大学人文学院，研究方向：文艺学。