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概述诸城汉画像石的研究

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诸城是山东半岛腹地出土汉画像较多地区。早在清朝乾隆《诸城县志》中已有发现大型画像石墓的记载:“隧道、门栏,石皆巨丽”。修志者认为是“汉昌侯冢”。至今,境内已发现汉画像石墓10余处,收集到画像石80余件。

汉画像石 浮雕 羊头 立体雕 潍河诸城是山东半岛腹地出土汉画像较多地区。早在清朝乾隆《诸城县志》中已有发现大型画像石墓的记载:“隧道、门栏,石皆巨丽”。修志者认为是“汉昌侯冢”。至今,境内已发现汉画像石墓10余处,收集到画像石80余件。

一、诸城汉化像石总体概况诸城位于山东半岛的中南部,北连胶潍平原。南频南海。周围与莒县、沂水、安丘、高密等七县接壤,是鲁南、苏北通胶东地区必经之地。诸城北部为平原,间有缓丘,土地肥沃,适于耕种。潍河由西而东北穿越而过,沿河两岸水利灌溉非常发达。《水经注.潍河》载:浯水(潍河支流)经平昌县故城北,灌溉农田。灌溉的便利,为农业丰收提供了保障。这一带经常出土汉代铁质农具,其中两件呈三角形的铁犁铲头,有明显的使用磨损痕迹。先进铁质农具的使用,提高了生产力,促进了农业经济的发展。南部的丘陵山区,分布有黄铁矿,层位浅露,便于开采。汉武帝实行盐铁官营后,在东武设计铁官,对冶铁生产设计专门的管理。经过多年的考古调查,诸城境内共发现汉代居住遗址三百余处,这些丰富的遗存说明两汉时期,这里人烟稠密,经济繁荣,为汉画像石在这一带出现发展,奠定了雄厚的经济基础。

二、诸城的汉画像石刻,均出自墓葬中主要分布在境内的东、西、北部,潍河及其支流两岸的平原地带。所用石料有石灰岩、花岗岩、砂岩及火山岩。石灰岩来自临县,余者均产自境内。依据墓葬形制、出土随葬品与画像石的雕刻技法、题材内容等特征,参照其它地区有纪年的刻石资料,可将诸城的画像石分为早晚两期。早期画像石,出自砖石结构的单室或双室墓中,墓室面积一般在3――6平方米之间,画面主要刻在门楣与横额上,石刻内容丰富,包罗万象;构图复杂,场面宏大;技法多种多样,风格细致繁缛。雕刻技法以浅浮雕为主,其次有凹面线雕、立体雕。凹面线雕只发现一例,在一门楣上刻车马出行图。石料为砂岩,略加凿修,有缺陷之处亦不凿平。立体雕主要刻羊头。晚期,约当东汉的晚期阶段,是诸城汉画像石的兴盛期。出现了多室的大型墓,内容题材,丰富繁杂。此时流行的雕刻技法为平面线刻,刀法简练,线条细腻,人物行为刻画准确,画面构图一改早起疏朗,空白较多的风格,出现了人物密集,布局复杂的宏大场面。人物服饰上有涂彩现象。

三、诸城画像石,有较明显的自身特点1、题材内容不见历史故事类,神话传说迷信亦反应极少,仅见龙、虎、朱雀、卧鹿、双鱼等图案,而且构图都较简单。出现最多的是反应地主贵族、即墓主人生前各种活动的画面,这类题材内容丰富,表现广泛,有许多是别处罕见的。凉台出土的画像石,为国内首见,画像石中所反应的,正是当时社会的真实写照。为我们认识、研究东汉时期的阶级关系,社会性质等问题,提供了形象的资料。杂技是中国古老的传统艺术,也是汉画像石中最常见的题材之一。凉台画像石中,有一幅飞剑挑环的画面,表演者右手飞掷三剑,左手持一棒,用棒循环挑抛四个飞环。这比习见的“飞剑跳丸”难度更大,堪称绝技。2、艺术风格诸城画像石的作者在创作构思画面中,成功地运用了对比艺术手法,准确地反映出事物的本质及意义。早期画像中,主要运用大小疏密的对比。用人物形体的大小,表示身份地位的不同。利用画面中疏密的对比,给人以层次和运动感。晚期画像中,对比手法运用的更加广泛。工匠们将现实生活中的大小、贫富、贵贱、哀乐、强弱等不平等的社会现象,进行了艺术概括与夸张,有机地组合在一起,同时展现在一个画面中。荒诞的夸张手法,将当时等级森严的社会制度,表现得淋漓尽致。在图像刻画上也有独到之处。早期的浅浮雕画面,大胆地用粗而深的线条分割开,形成互相对接的几个部分,如同粘贴拼成的一般,给人以生动、明快、简练、深沉之感。晚期画面中则表现出了高超的绘画技巧。以线条为主要的表现手法,在磨光的石面上,以刀,运行自如,准确地把握住事物发生的瞬间,生动地刻画在石面上。画面中既不分层,也不分格,而将众多的人物、繁杂的场面集于一石之上,是诸城画像石的一大特点。3、画面涂彩画面中的涂彩,是诸城汉画像石中常用的一种辅助手法。早期的浅浮雕画面中,用浓重的红彩与粗狂的线条配合使用,相得益彰。晚期的线刻画面中,主要用于人物的服饰上,彩绘的运用,丰富了画面的色调,突出了表现重点,增加了感染力。另外,羊头出现较多,是诸城汉画像石较为特殊的现象。分浮雕和立体雕两种方式。制作细腻,形象逼真。羊头出现比较多,或许与当地的崇尚习俗有关。诸城之所以出土较多的画像石,除因有优越的经济、政治、文化条件外,还有在东汉时期,诸城与汉画像石盛行的苏北、鲁西南同属徐州刺史部,交流密切相互影响的原因。因诸城地处偏远,易受地方和外来因素的影响,故画像石中表现出明显的自身特点。