搜寻超广视角8款超广角镜头大PK
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对于热衷于在一张照片中能容纳更多元素的摄影师来说，一个超广角的镜头是必不可少的。
为你的单反相机换上广角镜头，然后就等着看取景器里令人惊奇的画面吧。你可以看到更加丰富多彩的世界，就好像丢掉一副眼罩一样，没了束缚。从摄影的角度来说，使用广角镜头，便有无限创造的可能性。
让我们从户外开始吧。一个超广角镜头能让你捕捉到广阔的地表景色以及辽阔的天空。并为之惊叹不已。广角镜头同样适用于室内拍摄。当你因为想要拍下更多的内容，而室内却没有足够的后退空间时，一个广角镜头能够帮助你解决这个问题，让你拍到更大的画面。但是广角的优点并不仅限于能将广阔画面收入一张照片。
广角镜头能够很大程度上改变照片的视角，所以你可以用它来制造很棒的效果。广角镜头可以夸大前景物体和背景之间的距离，这能够使你在画面上突出想要拍摄的物体。广角镜头还能使由近及远延伸的平行线条显出融合相交的透视效果，举个例子：当你仰拍都市景观时，大楼就好似要拥抱你一样地向你倾倒过来。那么在选择广角镜头的时候，哪些关键的因素是你需要考虑的呢？
使用广角端
几毫米的焦距差，在这种镜头上就会产生巨大的区别。如果将大部分单反的镜焦转换系数考虑在内，则更是如此。在本测试组中，尼康、宾得和索尼相机的镜焦转换系数为1.5，佳能为1.6，奥林巴斯为2。举个例子，如果10-20mm的镜头接在尼康机身时的有效焦距为15-30mm；佳能相机时为16-32mm，奥林巴斯相机则为20-40mm。
不同于标准镜头和长焦镜头，广角端仅几毫米的变化就能极大地拓宽视角。奥林巴斯9-18mm镜头在这些镜头中有着最小的变焦范围，而它只有两倍的焦距转换系数，所以最大的视角只有100度。当镜头搭配一个尼康，宾得或者索尼的APS-C画幅机身使用时，将它转到10mm端，能获得更大的视角，约109度。变焦范围越大，则功用越多。然而，多数摄影师喜欢将超广角镜头调到最短的焦距段，拍摄出的照片广角效果最明显。一个10-24mm的镜头，就它的变焦范围而言，相较于一个10-20mm的镜头，就显得多余了。但请记住，使用广角镜头的18mm端进行拍摄，相较于使用标准套机的标准变焦镜头而言，更容易获得高画质的照片，而且桶形畸变不那么明显。
“内在美”
所有参加评测的超广角镜头都是内对焦镜头。这意味着当镜头自动对焦或手动对焦时，镜头前端既不会旋转也不会伸长。镜头前端不旋转确保了摄影师可以使用各种滤镜来获得想要的效果。如使用渐变中灰密度滤光镜来降低天空亮度，这一点就很重要，因为使用广角拍摄风景时，天空总是会占据大部分画面，这样很容易造成糟糕的大光比影像。
偏光滤镜也是如此，但是因为视角很宽，偏光效果在不同的照片上也有所不同。
使用广角镜头时最好避免使用偏光镜，尤其是使用镜头广角端的时候。与之前我们提到的适马8-16mm镜头不同，我们测评的镜头都能够旋上滤镜或者方形滤镜的适配器。
除了内对焦功能，佳能10-22mm镜头和图丽11—16mm镜头还有内变焦系统，所以在整个变焦过程中镜头完全不会延伸。而参加测评的其他镜头在整个变焦过程中，也只有几毫米的伸展。这比大多数标准镜头和长焦镜头的伸展度要小得多。这样的好处是当你拍摄物体时，可以离它很近，以强调它的视角效果；而镜头在变焦对焦的过程中极少的伸展甚至是完全不伸展可以防止镜头的磕碰，尤其是你专注于创作时就会遗忘与被摄体的间距，同时也将镜头在拍摄物上投下阴影的可能性降到最小。
内对焦镜头的另外一个好处就是你可以使用高效的花瓣形镜头遮光罩。一个好的遮光罩是户外摄影必不可少的配件，因为广角镜头拥有宽广的视野角度，而且球状的镜身同镜头前端相隔很近，这些都使得镜头极易受到斜射进来的外部光线的影响，很有可能造成图像重影或出现光斑。参加测评的所有镜头，除了佳能10—22mm广角镜头，都在购买时附带花瓣形镜头遮光罩。
佳能EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM
重量虽轻，功能丰富
尽管在本次横评中，佳能镜头的体积偏大，但相对轻便。然而，该镜头设计过程中虽对重量多做考虑，功能却未因此减少，镜身强度亦可圈可点。镜头特色：环形超声波对焦马达，用以减少眩光和鬼影的“超级光谱”涂层，以及内变焦系统。
佳能称，虽然背景虚化通常是超广角镜头的难点，但该镜头基于圆形光圈叶片的圆形光圈可以达到让人满意的背景虚化效果。镜头不附赠遮光罩，购买原装EW-83E遮光罩则需另付一笔钱。因此，该镜头在本次横评中价格排行第二。
性能表现
操作此款镜头感觉极为顺畅，变焦环调整非常均匀。自动对焦速度快而精准，而且几乎听不到对焦声音。使用佳能机身的单次自动对焦功能时，亦可以使用全时手动对焦。
但该镜头所拍摄的图片质量有点不尽人意，在最关键的10mm端更是如此。本次横评中，该镜头成像的图片中央锐度最低，而四角质量更差，色散非常明显。无论哪一焦段，使用最大光圈时，暗角都会非常突出。
尼康AF-SDX10-24mm
f/3.5-4.5G ED
高端镜头，高端体验
乍看之下，这款尼康镜头像极了同焦段佳能镜头：前端带有大变焦环，后端配有小对焦环，对焦距离窗口下方距离刻度设计非常简洁。两款镜头同样都有对焦快、噪音小、环形超声波对焦马达，并可以使用全时手动对焦。
仔细观察，就会发现相较佳能同款，尼康卡口镜头不尽相同：变焦范围更大，可达10-24mm。即便如此，最大的差距却是APS-C画幅与全画幅的镜焦转换系数。转换后，尼康镜头等效焦距为15-36mm，而佳能则为16-35mm。两款镜头体积相当，但尼康款要重出75g，手感更为稳重。
性能表现
尽管变焦距离大，但不论任何焦段，镜头暗角却不明显，即便使用最大光圈效果也较理想。任意焦段中，光圈全开时锐度都很不错，可以称得上室内手持拍摄或低光环境下的理想镜头。使用中等光圈时，锐度并无太大提升，但画面对比度和细节都值得称赞。
最短焦距时桶形畸变有时会很明显，这是超广角镜头的通病。自动变焦快而精准。这款镜头接在任意一台尼康APS-C画幅的机身上都不失为一种享受。
奥林巴斯Zuiko
Digital 9-18mm
ED f/4-5.6
画质出色的小家伙
奥利巴斯镜头通常小而轻便。这是因为奥林巴斯单反所使用的4/3传感器所需成像圈较小，2倍的焦距转换系数。这款9-18mm镜头重280g，仅为图丽11—16m镜头重量的一半。镜头长度仅有73mm，滤口直径也在本次横评中最小，为72mm。
镜头特征包括电子控制的电传式对焦环，因此自动对焦时，可通过机身选择使用全时手动对焦模式。然而，自动对焦马达却是使用普通的微型马达设计。对焦环上没有距离刻度，未免不够专业。镜身强度可谓坚实，但等效焦距只有18—36mm，不太具备超广角镜头特质，让人失望。
性能表现
该镜头自动对焦噪音很小，但是速度也很慢，较之尼康和佳能镜头所使用的环形超声波对焦系统，更加黯然失色。手动对焦环操作便捷，能够作出精确的调整。
光圈全开时锐度很差，而在光圈收缩的过程中则有所提升。镜头画质在f/8时达到巅峰，分辨率高，小光圈效果也不错。广角端桶形畸变小，18mm焦段时几乎无法觉察。
宾得SMC
DA12-24mm
f/4 ED AL（IF）高昂的价格，平凡的画质
这款宾得镜头同本次横评中的适马与图丽镜头一样，兼具备恒定光圈，各个焦段中最大光圈一直保持f/4。而适马镜头光圈略大，为f/3.5，图丽镜头则再高出一挡，达f/2.8。
鉴于此款镜头价格昂贵，没有内置自动对焦马达就让人大跌眼镜。自动对焦需要依赖所配相机上的机身马达转动。其他方面，镜身质量没有太大缺陷，防滑性强，组装良好。变焦环与对焦环都平滑且精准，对焦环与宾得的快速切换对焦系统完美契合，使自动对焦时的全时手动对焦更加方便。
相较测试中其他镜头，该款宾得最近对焦距离只有30cm，并不突出，而其他镜头都可以近至24-25cm。镜头还存在一点缺陷：等效焦距最短仅为18mm，与奥林巴斯9-18镜头并列，在等效最短焦距的比较中垫底。性能表现
相对机身马达自动对焦系统而言，这款镜头速度相对较快，但噪音大，停顿声尖锐。图像锐度平平，但在各焦段和光圈挡都能保持恒定。不过超广角端桶形畸变明显，色散也非常引人注目。
适马
10-20mm f/3.5
EX DC HS M
副厂超广角之王
该款适马镜头具备SLD（超低色散）、ELD（特级低色散）和非球面镜片，可谓品质上乘。与佳能、尼康镜头相似，适马使用了环形超声波自动对焦系统，全时手动对焦和焦距读数更是锦上添花。不过不同于佳能尼康，适马的变焦和对焦环位置有所不同，变焦环被置于镜头后端。
适马镜头具备多种卡口，接尼康、宾得和索尼机身时等效焦距为15-30mm，佳能为16-32mm，搭配适马机身时则效果欠佳，为17-34mm。所有焦段中都可使用f/3.5恒定光圈，美中不足是滤口直径达82mm，相对其他大部分镜头的77mm（以及奥林巴斯镜头的72mm）略显粗大。
性能表现
虽然具备环形超声波自动对焦，这款适马镜头的对焦速度仍不及佳能和尼康。不论是在手动对焦还是全时手动对焦模式，对焦环操作都稍显粗糙。
适马镜头锐度上佳，只有在光圈全开时，图像四角画质才有些下降；此外，虽在变焦过程中，图像存在较为明显的桶形到枕形畸变，镜头色散却几乎难以察觉。
索尼
DT 11-18mm
f/4.5-5.6
轻便小巧的广角镜头
索尼的11—18mm镜头设计平平，功能方面也没有让人眼前一亮。低调的11—18mm变焦范围接于索尼单反和单电机身时，等效焦距只有16.5-27mm。该镜头没有一些其他索尼镜头的超声波自动对焦系统，也无内置自动对焦马达。和宾得超广角镜头一样，需靠机身马达转动实现自动对焦；此外也不具备全时手动对焦功能。
镜头伸长时，最大光圈随之缩小，长焦端光圈在本组测试中最小，为f/5.6。镜头的优点在于，虽然相对其他镜头而言使用了更多光学元件，但却较为轻便，仅重360g。
性能表现
自动对焦速度慢、噪音大，难免让人失望。手动对焦的手感和精准度也有待提高，甚至让人感觉一直需要反复对焦。和我们测试的上一款镜头不同，这款镜头在整个变焦行程中，光圈全开时锐度均可圈可点。
色散大，在望远端和广角端最为明显。桶形畸变也很严重，加之该镜头变焦范围较小，就更让人难以接受。暗角则处理得不错，光圈全开时四角也只有略微发暗。
腾龙SP AF 10-
24mm f/3.5-4.5
Di || LD ASP IF
物超所值的实惠之选
腾龙是本次横评中最便宜的一款镜头，价格仅为宾得的一半。即便如此，它也具备理想的变焦范围，拥有值得骄傲的腾龙SP（高性能专业）镜头标识——这可是腾龙高端市场镜头的配置。镜头标配花瓣形遮光罩，变焦环与对焦环操作也十分舒适。
推出此款镜头之后，腾龙设计了PZD（压电式驱动）和USD（环形超声波驱动）两种对焦系统。可惜的是，两种对焦系统都没有在这款10-24mm镜头的佳能、尼康、宾得和索尼卡口中得以体现。不过许多尼康用户会喜欢该镜头的内置微型驱动马达；如此一来，该镜头接在任意一款尼康单反机身上都可以实现自动对焦，而图丽镜头则无法达到这样的效果。
性能表现
即便具备内置微型驱动马达，自动对焦仍然迟缓，但噪音相对较低。锐度超高，在10mm端表现更加出彩。即便光圈全开，锐度依然不减。
只有使用10mm端时，最角落的位置才会出现色散。这款腾龙镜头的确物超所值，甚至超过了之前评测过的其他腾龙镜头。
图丽11-16mm
f/2.8 AT-X
116 Pro DX AF
恒定大光圈的重量级镜头
作为图丽的“专业”镜头之一，这款11—16mm镜头具备恒定f/2.8的光圈，让测试组中其他镜头黯然失色。镜身质量同样专业，手感扎实，变焦环与对焦环则舒适精准。这款镜头重560g，很有专业镜头的感觉，适用于佳能和尼康的高端重量级机身。
佳能版配备自动对焦微型马达，而尼康版则无此配置。接在尼康D300和D7000时，可以依靠机身马达转动，达到自动对焦的目的。可惜的是，尼康D3100和D5100或之类的机型都不具备机身马达，因而必须依靠手动对焦。接于可以使用自动对焦的机身时，没有全时手动对焦功能，但对焦环上的推拉结构则可让用户在自动对焦和手动对焦之间快速切换。
性能表现
恒定f/2.8大光圈使这款图丽相机成为室内和弱光摄影的诱人选择。然而在变焦范围中，除非收至f/5.6，否则镜头锐度均不尽人意。即便使用f/8光圈，锐度依然平平。
此外，这款镜头色散严重，不论使用哪一焦段，拍出的图像整体都有明显色散。变焦范围内，桶形畸变也非常明显。
镜头基准测试
看看镜头在实验室测试中的表现
腾龙镜头在最小焦距的锐度表现最佳，其他焦段的锐度表现也名列前茅；同尼康镜头一样，在本组镜头中有着最大的变焦范围。腾龙镜头拍摄出的照片几乎无色散，只在10mm端附近进行拍摄时才可见。缺点是桶形畸变明显，即使用24mm端进行拍摄还是会出现。奥林巴斯镜头在使用广角端拍摄时畸变相对较少，18mm端进行拍摄时几乎没有畸变。奥林巴斯镜头锐度表现也不错，但考虑到它有两倍的镜焦转换系数，拍摄视角大打折扣。宾得，索尼和图丽镜头均会出现色散问题。佳能镜头拍摄的画面不够清晰，图片边缘尤其如此。尼康镜头除了在10mm端拍摄时会有些许畸变外，其他各个焦段、光圈值的表现均很稳定。
尼康以微弱优势夺冠
尼康镜头提供了最好最全面的广角性能
尼康10—24mm镜头有着坚固的外观，以及先进的技术，如迅速且安静的环形超声波自动对焦系统。锐度和对比度的表现都很不错，能够清晰展现景物中的细节。即使用最大光圈拍摄，图像依然能保持高清晰度，这让尼康成为手持拍摄室内或暗光场景的理想镜头。
佳能和适马镜头都拥有环形超声自动对焦系统，并且佳能的自动对焦同尼康一样，安静且迅速。然而佳能的镜头锐度不足，拍出的照片四角也有明显的色散。适马镜头拍出的照片质量较好，但是自动对焦较慢，且手动对焦环很紧。所以，我们还是认为适马镜头应该搭配佳能相机机身。
腾龙镜头是整组测评相机中的黑马。它的价格仅为宾得镜头的一半，也比索尼便宜很多，而它所拍出的照片质量远远超过了另外两款镜头：锐度高，无色散，易处理的畸变。腾龙的性能也远比图丽11—16mm要好。之前有一张样片没能达到这里所说的标准，也许是镜头之间有细微的差异。
宾得镜头的表现完全不符合它的高价格。跟索尼一样，色散严重，且都没有内置自动对焦马达，对焦只能靠机身驱动镜头。奥林巴斯镜头性能则要好一些，如果不用最大光圈，锐度表现是不错的，畸变也不明显。