浅议博物馆扩建

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【摘　要】博物馆的扩建没计会受到老博物馆、老环境的影响和制约。扩建之后的新建筑又会对所在环境产生影响．有时这种影响还会扩大到城市范围。因此，如何处理新老建筑之间、新建筑与环境之问的关系是扩建设计的重要问题。

【关键词】博物馆；扩建

博物馆建筑设计同其他建筑创作—样要“意在笔先”。“意”即设计的创意，即构思，即是从总体着手对设计的把握；创意与构思的好坏往往是一个建筑设计成败的首要因素。

博物馆建成之后，藏品在逐年增加，功能在不断扩展，馆舍狭小的矛盾会日益突出，博物馆的扩建成为设计中的一个重要课题。不少博物馆都有过扩建的历史，有的还不只扩建过一次。伦敦泰德美术馆扩建过两次，第三次扩建方案也早已完成。纽约现代艺术博物馆扩建过两次。纽约古根海姆博物馆1982-1985年扩建过。法国卢浮宫14世纪就成为查理五世的宫殿，1793年被改作博物馆。虽然卢浮宫珍藏稀世珍宝无数，但贮藏与办公面积仅占l0％，被称为“没有后台的剧院”。为了解决使用中的种种矛盾，卢浮宫于1989年、1997年相继完成了两次大规模扩建工程。展出面积翻番，增加到6万m2，使用功能合理了，硬件设施现代化了，扩建之后，这座古老的历史建筑转变成为一应大型的现代化博物馆。

博物馆的扩建没计会受到老博物馆、老环境的影响和制约。扩建之后的新建筑又会对所在环境产生影响．有时这种影响还会扩大到城市范围。因此，如何处理新老建筑之间、新建筑与环境之间的关系是扩建设计的重要问题。从全局着眼为博物馆建筑的扩建定位。博物馆建筑的扩建设计，首先要从全局着眼，把握新建筑与老环境的关系。博物馆所在城市环境、周边环境、现状环境的不同，博物馆自身级别、重要性的区别，博物馆扩建规模的差异都影响到对扩建部分在环境中所担当的角色和所起作用的定位。

1.保持原有城市文脉

老博物馆建筑有的本身就是需要保护的历史文物，有的身处城市文脉浓郁的历史街区。扩建这样的博物馆需要十分慎重，要选择最恰当的扩建方式，以保持历史文脉在环境中的延续，但这并不局限于形式上的模仿与雷同。贝聿铭所作的卢浮宫并建工程就是这方面最成功的范例。

卢浮宫不是一般的历史建筑，它是一座举世闻名的古老宫殿。自建成之后，卢浮宫历经多次扩建，沿塞纳河的两翼就已延伸至457m，可见规模之宏大。卢浮宫位处巴黎城市主轴线—著名的香树丽合大道的东端，该轴线中段有名扬四海的巴黎凯旋门，西段新建的德方斯巨门通向巴黎新区。卢浮宫在城市中的地位十分显赫，它是巴黎城市历史文脉最重要的组成部分。然而，卢浮宫这座著名的博物馆却没有像样的主入口。由于宫殿建筑与博物馆功能不相匹配，还导致参观路线组织混乱。建筑面积的严重短缺使贮藏、办公、研究、服务、修复等场所都无法合理安排。卢浮官扩建的重任委托终了贝聿铭，贝聿铭多次踏勘现场，经深思熟虑之后提出了他的扩建方案：贝聿铭说：“卢浮宫不是一座普通的博物馆。它是一座宫殿。如何做到不触动、不损害它，既充满生气，有吸引力，又要尊重历史。这几句话是贝聿铭扩建卢浮宫的构思原则，它明确了扩建工程应有的位置。贝聿铭还认为增建新的结构体会对卢浮宫造成破坏，将所需求的空间地下化是惟一解决之道。这也是贝聿铭对如何扩建卢浮官最明智的选择。1989年首期扩建工程完成。拿破仑广场下新建的地下大厅成为卢浮宫新的交通枢纽，它从地下联系着老馆的各个部分，交通四通八达。只有地下大厅上方的玻璃金字塔显露。它是新建博物馆的总入口，坐落在巴黎著名的城市主轴线上。玻璃金字塔在环境中十分谦逊，它是卢浮宫主立面高度的2／3。由大收小的金字塔造型对卢浮宫的遮挡很少，玻璃的塔面也不妨碍人们的视线。无论从地上、地下，古老卢浮官的优美造型依然清晰可见。

贝聿铭扩建的玻璃金宇塔的建筑造型、建筑材料、设计手法都是现代的。它那时代感强烈的形象加入到有800多年历史的城市文脉环境中时，不仅使原有的城市文脉得到保护，还为它注入了新的活力。事实证明，贝聿铭的设计大获成功。

能在一个历史地段对文物古迹的扩建如此成功，首先在于贝聿铭对扩建工程的正确定位。

2.强调新老建筑协调

在博物馆建筑的扩建设计中，强调新老建筑间的协调是最常见的处理办法。一些博物馆老建筑建造时就与周围环境十分融洽，所形成的和谐氛围也一直延续下来。城市历史地段中不少老博物馆的状况尤其如此。还有的老博物馆与周边建筑相处十分协调，它们共同成为城市的背景建筑，强调大环境的整体感。诸如此类的种种情况都适合对新建筑采取与老建筑协调的处理，以维持环境的和谐共存。正如摩西·赛弗迪所说：建筑师在一个历史性环境中设计新的建筑，就好像一个乐手加入到已经开始演奏的乐队当中，应当将已经开始的乐曲演奏得更加完美，富有新意，而不是为了表现自己去演奏很不协调的音乐。

特列恰科夫画廊的改扩建工程曾荣获俄罗斯建筑师协会优秀建筑一等奖，由维那格拉德斯基等设计。老画廊1905年建成，它坐落在莫斯科市中心的一处历史街区，毗邻一座建于18-19世纪的老教堂。老画廊立面红白两色相间，墙面饰有俄罗斯传统浅浮雕线，具有浓厚的传统民族风格。新馆主要部分成一U字型环绕老教堂，并与老画廊贴建在一起。站在街角望去，老教堂的屋顶依然可见：新画廊沿用了与老画廊相同的色彩、高度、比例，但檐口、窗套、线角都作了简化处理。粗看新老建筑十分相似，细看又有年代差异。它们的协调共处，保持了原有历史街区的完整与文脉联系

3.整合原有建筑环境

有些需要扩建的博物馆建筑在与周边环境的相互关系上，或者在它们自己的建筑现状中存在着不协调，甚至混乱的状况。洛杉矾州水艺术博物馆的扩建实例，由于它扩建的新楼成功介入原来不和谐的建筑群体，用以新盖旧的方法遮挡了原来的凌乱局面，使环境完全改观。罗伯特·西格尔为纽约古根海姆美术馆所作的扩建也改善了原有建筑与环境的关系，起到了整合环境的积极作用。

4.结语

许多成功的博物馆设计首先是构思的巧妙和新颖。这也得助于博物馆所具有的文化艺术内涵，它为建筑师的创意和构思提供了丰富的“营养”。博物馆设计创意与构思的思路从何而来呢?这与其他建筑设计有其共性的一面，也有其个性的一面。搞清设计的客观条件，掌据项目的主观特色与内涵，熟悉建筑的风格、流派、理论、理念对相关事物的敏锐观察都能激发创作思路的开阔和敏捷。　[科]

【参考文献】

［１］黎先耀，张秋英编著．世界博物馆大观．北京:旅游教育出版社．

［２］吴焕加．20世纪西方建筑史．郑州：河南科学技术出版社．

［３］梁鸿文，朱纯华选编．博览建筑．北京：中国建筑工业出版社．