情形相融 浑身出戏
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我是陕西省戏曲研究院秦腔团的一名青年演员，幼年随父段益民在甘肃武威秦剧团学戏，1985年调入研究院，主工文武小生。在名家云集、艺术气息浓厚的氛围中，经过多年的熏陶和艺术洗礼，使我在艺术悟性、表演技巧等方面得到了长足的发展和提高。二十余年来，我以女性饰演男性文武角色活跃在戏曲舞台上，先后饰演过《游龟山》中的田玉川，《游西湖》中的裴瑞卿，《白玉楼》中的张彦，《狸猫换太子》中的陈琳，《太尉杨震》中的王密，《凤鸣岐山》中的周武王，《别窑》中的薛平贵等艺术形象。其中，《周仁回府》中的周仁，是我最喜爱的角色。
《悔路》是《周仁回府》中核心的一折，也是周仁这一角色的重头戏。我在演出时，围绕周仁鲜明性格，运用唱、念、做、舞的艺术手段，塑造出栩栩如生的艺术形象，使艺术的感染力、震撼力，穿透力更加深厚，拨动观众的心弦，让观众的血脉和“周仁”一起跳动，激发其共鸣。做到字不虚弹，音不虚放，来揭示周仁悲愤、怨悔、焦虑、彷徨、踌躇等复杂的内心世界。
随着一句哭音“哎呀”的痛叫声起[倒头]转[浪头]的紧锣密鼓声，周仁步履踉跄，身穿官衣，头戴乌纱帽，目光直射，焦虑地、重重地走至台中央亮相。接着，我以跺脚捶胸、握手、撩袖、摸帽、摇头等一系列肢体动作，表现出周仁悔恨哀伤、进退两难的心态。在唱腔上，我以唱词的蕴意，婉转多变，淋漓尽致地描绘着周仁的内心世界。在[叫板]和[慢板]中，“封承东蛮奴才以德报怨，他把我推虎口进退两难”一句唱词时，我运用气息高低的技巧，把“封”字咬得较重，“蛮”字脱口而出换气，“奴才”两字咬得更重，充分表露出周仁对封承东这类小人的愤恨和被逼无奈。
周仁在这种境遇下深思，不献嫂嫂，又不能保嫂嫂逃走，无奈“为救兄命献他妻”。把嫂嫂献给严年也是不得已而为之。接着在[慢板]中唱：“我周仁并非忘恩义，为救兄无奈了献他妻，这话儿向他说的去，我哥哥必不能怪我的，待我回上太宁驿……”我运用拖腔声，帽翅双、单闪交替表现的方法，头虽低垂而目光直射，步虽碎而行动迟缓，抒发出周仁无限忧虑的心情。在踌躇的刹那间爆发出一声惊叫：“何不以羊将牛易，她二人面貌幸如一。”“我的妻平日里颇有义气，若叫她替嫂嫂必是去的。这便是个绝妙计，这半晌作难为怎的。回府去急忙说详细。”在瞬然间有了一线希望时，我整冠，端袍，大摇大摆快步圆场要回府去了。然而，在前进中又退了回来，“又怕娘子她不依。她虽然平日颇有义气，那都是小事没大事。若叫她替人死她必不去，就怕她不慷慨我枉费了心机。”在《悔路》这场戏中，我运用戏曲程式，快步、慢步、前进、后退、整冠、拂袖、摔冠、摔梢子、单闪、双闪帽翅等技巧，刻画出周仁在这场戏中苦无良策、进退两难、以妻代嫂三个层次的心理状态。在观众面前，我做到了以心摄神，以神役形。使观众“观于象外，得之怀中”，达到了“情必极貌似写物”的艺术境界。
《杀房》一折是周仁悲痛心情更为集中体现的重头戏。回到太宁驿后，周仁向嫂嫂胡秀英，妻子李兰英说明了事件的真实原委，取得妻子的谅解和支持，毅然慷慨答应代嫂嫂去严府成亲。李兰英怀揣短刀一柄，进府后伺机刺杀严老贼。在迎亲的鼓乐声中，李兰英乔装上轿，周仁则伴随着前往严府。到严府后，周仁一方面佯装欢笑，一方面担心妻子刺杀严贼事败不成。这时的周仁苦涩难当，忧愤交加，心理活动要从内生而外表。我以[三锤慢板]猛开口，唱：“这半晌把人的肝胆裂碎。”我用“咦”字拖腔吐出“裂碎”二字，恰如其分地表达出周仁处于此时的极度悲痛心情，渲染了悲剧的气氛，唤起观众的同情。
“回府”、“杀府”、“夜逃”、“ 哭墓”等场折，紧环相扣，每一出场，我都从形、声两方面刻画周仁这个角色。把周仁在事件中的羞愧窘迫、悲痛哀伤的心理状态，在[蛮带板] [摇板] [滚头带板] [塌板] [栏头板] [滚板]的旋律配合下，我以熟练掌握的“四功”、“五法”技能，从粗线条的勾勒到局部工笔画式的细描；从正腔到拖腔云映霞、霞映云的唱念，塑造出惟妙惟肖、活灵活现的“周仁”，使观众从生活化性格化审美观出发，享受到真实美、生活美、艺术美的熏陶。
要演活自己饰演的角色艺术形象，首要条件是要深刻理解、剖析剧情意境，人物所处的社会时代背景，性格形成的诸因素，然后，再从自己的艺术底蕴出发，努力塑造角色，就可以达到“云霞雕色，有逾画士之妙，草木赍华，无待锦匠之奇”的地步。
我演周仁之所以博得观众赞誉，是我从中理解形成周仁性格的社会历史背景，同时阅览和观看、聆听了须生泰斗刘毓中、雒秉华、赵集兴、黄金华、任哲中、李爱琴等先辈表演艺术家饰演周仁的文学记录和录像、录音，吸取各具千秋的精华，在导演张全任老师的指导下，跳出“自我”，全身心融入故事意境。因而，观众在形神兼备，情景交融的境遇中，亲睹周仁之形，聆听了周仁之声，与剧情起伏的颤动心弦，激起和周仁同悲忧、同愤懑的涌浪情感。
艺术的天地宽阔无限，要在艺术事业上有所前进，有所创造，只有艰苦磨练，才能取得。俗云：“十年磨一剑”的真谛就在这里。除自己不懈的努力外，还要向前辈艺术家学习，撷取他们的精华补充自己的不足，才能在戏剧舞台上塑造出光彩照人、栩栩如生的艺术形象，攀登艺术顶峰摘取桂冠。