致敬的意义

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二月里，两位资深艺术家何森和洪磊接连地呈现了两场精彩的致敬传统的个人show，两个展览无论从题目到内容，都难掩传统趣味对其自身创作思考的深深涤荡。据说，何森是从2004年底开始从“古人给我们留下的言语中发现言说的源头”，他尝试通过对李、马远、徐渭作品的利用和截取完成了多幅绘画。展览“对月”中何森的近期作品做出了彻底的转变，摒弃了现代符号，取而代之的是带有中国文人气节的竹与松及经典的古人形象，他运用油画媒材作为媒介并借用古代的形式与痕迹，来述说今天的语言和情绪。

洪磊的创作中始终贯穿着浓浓的古典情结，素来着迷于历史烟云的艺术家洪磊，今次以“迷楼”为展览命名，将这座承载着隋炀帝寂寥的建筑――抑或只是深埋于文人血脉中的历史想象之物――转换为“摄影的观看”。洪磊借助还原针孔成像的原理，结合装置，寻找新的摄影语言突破，围绕对“迷楼”的想象，他用装置、刺绣、针孔成像摄影、录像等多种媒介，将一个文本上的“迷楼”转化为视觉物的“迷楼”。

对中国当代艺术而言，中国传统的文化史早已远去，备受当代知识分子尊崇的文人文化早已在“五四”运动后被瓦解，当代人似乎是在一种想象的情境中与古人隔空相望。甚至我们对真正的中国古典传统并不曾真实的领略和掌握过，致敬是我们追溯自我传统的心理需求，同时也是寻求自我身份认同的需求。

然而，今天中国的艺术史是在一个相对复杂的线索下推进的，众所周知，本土的艺术史在20世纪80年代以后便与世界艺术史局部合流，艺术的发展是与视觉经验的发展紧密相连的，致敬传统之于当下的目的，对艺术家来说恐怕不仅仅在于对已经遗失的古典的一种追忆与膜拜，故意而为的历史倒退以及避而不用现时的技术、手段，除了表达怀念之意外对作品的完整性并没多大意义，艺术家们也越来越多地意识到了这一点，也只有意识到这一点，对当下艺术文脉的建设意义才是积极的。如同2012年奥斯卡热门影片《艺术家》所采取的默片时代流行片头、黑白色彩与无声手法，都与剧情发展相辅相成。在这基础上运用超越默片的技术元素，反而独树一帜，别具一格。怀旧但不守旧，这是今天谈及传统要着意实现的。