尼泊尔挂毯与中国汝瓷

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能称之为艺术品的，远非直观看到的那份美丽，在走进园博园尼泊尔馆手触真正的纯手工羊毛地毯时，我理解了人们为何舍不得把它踩在脚下感受其如雪般的奇特了，当它成为壁挂毯，被镶在高贵的木框里时，人们会情不自禁产生对艺术珍品的感叹。

同样是纯手工，以传承艺术为己任的中国汝窑，当之无愧。高达十三道工序的制作过程，包括淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、画坯、上釉、烧窑、成瓷、缺陷的修补等，才能让其古朴与典雅为世人所称赞。

我在尼泊尔馆看到关于挂毯的介绍，纯手工模型是它宣传中最大的亮点。上世纪60年代初，一些中国藏人涌入尼泊尔，带去了手工打结地毯设计工艺，使尼泊尔地毯生产和出口逐渐发展起来。要说这还得是国人的智慧，生活内外的艺术早已绕指柔了。

汝瓷始于唐朝中期，盛名于北宋，衰于南宋，在我国陶瓷史上占有显著的地位。金灭北宋后，汝窑也随之消亡。其开窑时间前后只有二十年，由于烧造时间短暂，传世亦不多，在南宋时，汝窑瓷器已经非常稀有。流传到今天的真品已不足百件，已知的仅65件，分别存放在北京故宫博物院17件、博物院23件、上海博物馆8件、英国达维德爵士基金会7件，维多利亚阿伯特博物馆、日本大阪市立东洋陶瓷馆、美国克利夫芝和圣路易等知名博物馆和私人典藏约10余件。

香港苏富比2012年4月4日举行“中国瓷器及工艺品”拍卖，当中有900年历史的“北宋汝窑天青釉葵花洗”先拔头筹，拍卖由第一口价四千万港元开始，有八位竞标者争持约十五分钟，当叫价至一亿四千万港元时，一名电话竞投者与一位场内竞投者仍激烈争持，再经过十口叫价后，最终以三十四口叫价，由电话竞投者以天价二亿零七百八十六万元成交，刷新宋瓷世界拍卖纪录，并较估价高逾三倍。

物以稀为贵，不知以后尼泊尔挂毯会不会也因工序的繁琐以及逐步攀升的价格，而被迫尘封，入了博物馆的典藏。

汝瓷是我国宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名瓷之一，因产于汝州而得名，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。因为宫廷垄断，制器不计成本，以玛瑙入釉，用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，俗有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。

宋代宫廷用汝窑器物一般均采用满釉支烧，为了避免窑炉内杂质的污染，需用匣钵装好，并将器物用垫圈和支钉垫起，防止与匣钵粘连。

汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。另外，在传世品的个别器物上还出现有文字。如“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上，“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。文字虽不是装饰，但仍提高了对器物的鉴赏意趣，其中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。

1952年，总理指示“发展祖国文化遗产、恢复汝窑生产”。经过上百次实验和研究，1958年烧制出第一批豆绿釉工艺品，1983年8月汝窑天蓝釉经过专家鉴定，均达到和超过宋代汝窑水平。从此，汝瓷成了汝州的一张名片。

“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”，令人想不到的是，这伟大的艺术品竟然是“无心插柳”的杰作。勤劳智慧的汝州人民在用泥巴制作陶器生活器皿时，由于火候过高烧造出了不同于以往的陶器产品，表面光滑细腻，色彩迷人，为世上少见。激发了汝州制陶艺人们的聪慧技能，在不断的摸索和改进中，使这一发现愈来愈成熟。

对于一件真正的艺术品，似乎少了神秘感就不完整了，由于文献记载不详，遗址出土甚少，汝官窑口之谜一直困扰着中国。虽然已有一些考证及答案，但是，随着考古工作的不断深入，相信汝窑将会有更多的发现。

当那随光变幻，犹如“雨过天晴云”之曼妙的汝窑有幸被您远观赏析的时候，追逐它的这一路，尽是铺满了文化的味道。