静心斋及其造园艺术

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摘 要：乾隆时代是我国封建社会政治、经济、文化的最后一次高潮，也是皇家造园频繁，集中国造园艺术大成的一个时代。诞生于那样辉煌的一个时代的静心斋，注定是中国园林史上的一颗明珠，值得我们细细赏玩、潜心研究。本文通过实地考察、查阅资料等研究方法，对静心斋的造园艺术进行了分析和总结。

关键词：大内御苑；实地考察；文献研究；静心斋；造园艺术

静心斋建成于乾隆23年（1785年），是皇帝和皇子们读书、操琴、品茗的地方。原名镜清斋，光绪年间经慈禧修缮后改为静心斋。整个院子东西长约110m，而南北进深仅约45m，地势狭长。

1 造园艺术分析

1.1 镜清斋方形院落

从园门进入，正北为镜清斋，中间是矩形水池，水池的轴线与全园南北向的中轴线重合。东西两旁是较低矮的游廊，与园门和镜清斋的檐廊一起，形成廊式建筑包围起来的内向型空间。游廊在空间感受上的开放性，形成了实体建筑之外的虚空间，丰富了空间层次，为狭小的水院增加了开阔性，并创造了丰富的光影变化。

1.2 主庭院

绕过镜清斋，即来到主庭院，相对镜清斋水院，此院面积要大很多，给人以豁然开朗之感，这是一个自然式的山水庭院，景观层次丰富而又变化多端。

1.3 爬山廊

位于园子最北边缘，与院墙结合布置成半壁廊，遮挡了园外的闹市景象，隔离噪音。爬山廊随假山高底变化而高低错落，廊虽长，尺度却不大，衬托出假山的巍峨之感。除此之外，廊还赋予了空间丰富的层次，柔化了园林的边界，使得建筑和院中的山水融洽地结合在一起。

1.4 假山

位于爬山廊南侧，分南北两重，北高南低。采用“环壁”、“幽谷”组合的方式，使得两山之间形成山谷，并充当沟通南北的山路。“在路径安排上，多次运用‘以近求高’之法，将人的视线贴近崖，凭高俯下，则沟壑纵横，如临深渊。数米之山，却有万丈之势。利用峰峦、沟谷的虚实对比，突出山形布局的层次”。假山于南北两重山脉之外，还置有散布的山石，置身其中，仿佛那些山石即是山麓的余脉。映衬和对比之下，更突出了“基脚壮厚，峦岫、冈阜培拥勾连，映带不绝”的大山气势。假山西北最高处的山顶上建有叠翠楼和枕峦亭。山上建楼，强化了假山的山形轮廓，增加了巍峨之感。楼和亭形成犄角呼应之势，与东面的汉白玉小拱桥形成对景，形成了东西向的次轴线。沿着轴线，从自焙茶坞东廊西望，由近及远可见汉白玉小石拱桥、沁泉廊、假山山峦、枕峦亭，以及树木掩映之下更高一层的叠翠楼，目之所及，错落有致，不失为一张前、中、后景完整协调的风景画。可以说，“此园兼备平远、高远、深远“三远”之美。

1.5 沁泉廊

位于庭院中心，为三开间的短廊，与镜清斋对应，形成南北向轴线，将水池一分为二，在南北向上划分出山石之外的水的2个空间层次，使得进深效果进一步加强。

2 手法总结

此园的成功在于：（1）山、水及其相互之间的关系处理巧妙，空间虚实变化多端。此园中的山，有自然丰富的地形变换，采用沟、谷、壑、洞等多种形式，营造了虚空恬静的气氛，营造书屋需要的“幽”境。此园中的水，被设计者化整为零，分割为若干既相互独立，又相互连通的小块，以不同的水面为中心分别，再形成若干各有特色的小景区。小庭院罨化轩、抱素书屋、画峰室都是以水池为中心，彼此又相通形成一个完整水系。山与水的结合十分巧妙，横亘东西的两重假山，如马蹄形的屏障，与水池环抱嵌合，余脉深入水中，形成水岸、石矶，使得水面和假山的过渡十分自然。（2）通过多层次的景观（如前所分析的南北中轴线上、东西中轴线上多层次景观），将原本进深很小的空间最大成度地丰富化，这也是此园最成功之处）。

3 园内的植物配植值得细细品味

所选植物虽然不多，但仍注意乔木灌木的搭配组合，乔木有油松、臭椿、桃树、海棠、侧柏、红枫等；灌木类有紫丁香、紫叶小檗、迎春等。春可观花、夏可乘凉、秋可赏枫、冬仍可观松柏之苍翠。在分布上，从西到东按从密到疏变化，与山脉从高到低的变化吻合。叠翠楼四周种植高大的乔木，如侧柏油松等，营造了树林的感觉；中部假山处零星种植了几棵树，仅作为背景和掩映，意在使人有身处万山丛中的联想；不经意处的一丛丛野草花，似乎将真山一角凸入园林之中；用散布的山石象征山麓余脉，使得“整组假山于博大峻厚中又见婉约多姿，仿佛真山一角的陵阜陂陀形象”。另外，在全园驳岸的石头上都种植了爬山虎，春夏呈青翠的郁郁葱葱之势，秋可观其灿烂红艳的秋色叶，与水中倒影和金鱼相映成趣，使得园子宁静而富有生气。

4 结语

镜心斋虽小，但它其中所包含的这些造园手法、造园理念，对今天的园林设计仍有很强的借鉴意义，值得我们反复地品味和咀嚼，并努力将之付诸实践。

参考文献

1 周维权.中国古典园林史[M].清华大学出版社，2008

2 朱玲毅.北海公园掇山初探[D].北京林业大学，2009