李“酒瓶”的世界

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李久平，外号李“酒瓶”，揣着二锅头走街串巷的片儿警，一个穿着警服的老百姓，在他自己的领地里，他像父母和长兄一样管理一切，他步入中年，失落感和对儿女的无法沟通时时困扰着他，他关好家门，把外面的风雨挡住，风雨却早晚要来，并且席卷一空，儿女是他唯一的财富，妻子是他惟一的慰藉，当他们都离他而去时，他只有坐在暗影中喝酒，并逐渐成为暗影的某一部分。他的荣誉，与罪犯几天几夜不合眼的战斗，生活在枪口之中，正义的决心，英雄的气魄，贯穿了他的一生，和家庭生活一样，是他生活中的两个世界，不在此即在彼，他就是这样一个真实的存在，是我向童年的父兄的一次追忆，是我向以正义为使命的普通警察们的一次致意，他们的生命是我们安全的屏障。

缘起

李保田老师是我的大学老师，他教导演系，我在文学系读书，只是在背影处偷偷景仰他，他代表了这个时代的一个高峰，一个卓越标准，一个决不苟同潮流，创造出真正精神成果的艺术家。从《菊豆》到《人・鬼・情》到《葛老爷子》到《摇啊摇，摇到外婆桥》，每一个形象都矫矫不群，千变万化，我深爱他的表演，以至狂妄到要为他写一部剧本的地步。

1999年，我敲开了他的门，当时我还是刚毕业一年的大学生，托了五集成稿的，自以为是的“侦探剧”找他，毫无疑问，被拒绝了。他的热情让我感到羞愧，他安慰我，并且给了我一个最重要的忠告，“脚踏实地”。他说你不能忘掉你自己的真实生活，一味迎合娱乐，那是不负责任的。他又说了很多，他谈到警察，不是屏幕上雷厉风行，富有美国色彩的刑警，而是蹬着自行车，没有学历的小片儿警，平均寿命47岁，每天和小偷、抢劫犯、吸毒者打交道，每天摆平各种事端，把灾难消弥于无形之中，却又没人关注的无名英雄们。他说如果写警察，我愿意贴近他们。从这一句话开端，《警察李“酒瓶”》的内核就确定了下来。

写作，拍摄与成品

我写出了一集半的剧本，零散的十几页纸，我交给了李保田老师，那是忐忑不安地等待，像小学生把作业交给老师一样即盼着受承认又害怕遭打击，他对艺术的苛求和严酷是出了名的，为他写作，只是一个发狂的青年人的梦想。第二天，消息传回来了，电话里，他说我很喜欢，非常喜欢，继续写吧，我等着看。没有什么比这些话更让我感到幸运的了，那是有生以来最幸运的一次。之后，是写作。

没有人是独立完成一部长篇作品的，写作过程中，我的同学、朋友无私地把他们的经历提供给我，我像一只黑暗中的蛾子，逐渐把自己编织进一个情节之茧中，有时候沾沾自喜，有时候悲观绝望，三稿、四稿写一集是常事。

一直到创作完成，像被掏空了一样，我不能确定它是一部好作品，对我来说，我深爱其中的每一个人物。

此后，开始修改，李老师、导演和我在宾馆的房间一谈就是近一个月，李老师帮我逐一矫正了所有不成熟的成分，理顺了情感，导演把住技巧，每天三个男人闷在屋里谈，一谈就是一整天，口角生泡，疲惫不堪，在这一个月里，我逐渐接近一点李老师的精神世界，他对人物的阐述和简短的模拟经常让我一下子险些落泪，我强忍回去，难为情而已。

然后他去体验生活了，去派出所，每天上班一样，我在家修一稿，再修一稿，然后开始拍摄。

在拍摄现场，我目睹了令人惊奇的现象，所有剧本中的人物像从纸上走下来一样，那真是一种惊异，我过去的创作从未出现过类似的情况。我几乎陶醉在他们之中。

李老师没有表演，他一直在状态中，只是在镜头里释放热能，我逐渐明白了他的天才所在，长期孤独生活中养成的敏感，博学之后的含蓄内敛，直到为准备最简单的一场戏时也付出全部努力，几个月里，安眠药吃了多少，没人知道，单看剧本上的标注也足够惊人。他的脸色很不好，在剧中不停地抽烟，现场对戏，一坐下来沉思总结，这里没有艺术家，只有一个不懈地追求完美的工作狂，这就是他，不折不扣的李保田，为人师表的李保田。

几个月之后，我看到成品，一夜和半个白天我一口气看完了，我告诉他，那是激动人心和完美的，三集以后，我认不出他了，就是一个活生生的李“酒瓶”，他不受任何人操纵，把握他自己的命运，一言一行，一喜一怒，让我为之动颜，我对剧本如此之熟悉，仍是泪流满面。我知道，这是朴实的力量，有时候，朴实是一种永恒。