为什么我们都爱冷笑话?
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇为什么我们都爱冷笑话?范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
冷笑话的流行颠覆了，人们对笑话的惯常思维和正常逻辑，冷笑话由最初的“不笑”、“有够冷”发展到现在花样百出，它在为笑话打各种补丁的同时，一跃成为主流笑话。
没有被冷笑话击中过的人也许该补上这一课了。传统笑话传承于《故事会》、《幽默大王》等期刊，而冷笑话横行于豆瓣网、短信这样的新媒介。冷笑话洋名叫Anti-humor，方言里又称作烂梗。很显然，它重在冷，然后才是笑，先冷后笑或者干脆冷而不笑，这就是冷笑话的逻辑，以冷来搞笑。
冷笑话的起源
据说冷笑话起源于这样一个经典笑话：小企鹅有一天问他奶奶，“奶奶，奶奶，我是不是一只企鹅啊?”“是啊，你当然是企鹅。”小企又问爸爸，“爸爸爸爸，我是不是一只企鹅啊?”“是啊，你是企鹅啊，怎么了?”“可是，可是我怎觉得那么冷呢?”还有一个版本：有一只北极熊和一只企鹅在一起耍，企鹅把身上的毛一根一根地拔了下来，拔完之后，对北极熊说：“好冷哦!”北极熊听了，也把自己身上的毛一根一根地拔了下来，转头对企鹅说：“果然很冷!”
冷笑话是无厘头、脑筋急转弯、谐音癖和雷文化的集中反映。台湾最受欢迎的综艺节目《王牌大贱谍》，就以冷笑话著称。中视《我猜我猜我猜猜猜》上有美女个人秀环节，凡美女没什么才艺多半就会羞答答地说：擅讲冷笑话。待她腼腆含糊地把一个段子讲完，宪哥急忙抱肩搓手叫道“果然好冷”，台下观众也很配合地鸦雀无声肃然一片。
也有人认为，冷笑话不过是笑话里的伪劣商品，配置笑料捏不好分寸，造出的一枚哑炮。《红楼梦》里元宵家宴上击鼓行令，传梅传到王熙风手上，她先滴里搭拉数上一大溜媳妇孙女儿，末了来了一句“底下就团团的坐了一屋子，吃了一夜酒，就散了”。众人见她正言厉色的说了，怔怔的还等往下说，却没有下文，只觉“冰冷无味”一一有无聊人士考证说这就是“冷笑话”的词源来历。曹公此处这般着笔，除了作盛宴必散的隐喻，也是讲一个哀乐失时，非其所也的老道理。风辣子其实是存心制造冷场，调度气氛好准备撤席。要不凭她一张巧嘴，怎会抖不响一个包袱。这套手法后来被相声学了去，逗哏的前缓后急大肆铺陈，吊起听众的兴趣，大家以为必然有什么，结果发现什么都没有。这一脚踩空叫人好不沮丧，顿时如坠冰窟。前面渲染得越热闹，后面的转折越急促，心理落差越大，冷场效果就越好。但是绝不会有相声通篇尽是淡话，那样就演砸了，行话叫“瘟”了。
讲冷笑话的目的是为了控制节奏，图谋的是这冰火两重天的张力。大包袱伏得深，是要时间潜的。用几个小冷笑话，可以顺，可以当入活，三翻四抖催熟了最后的高潮，这才是张天师过海不用船――自有法度。
网络是冷笑话的战场
林语堂说the sense of humor，取决于一个人所处的文化，这其中关涉之事多不胜举。日本的落语(类似于单口相声)在国人耳中总觉得莫名其妙，冯梦龙的《笑林》现在看来也多半平淡无奇。主客观因素之外，笑话所能达到的效果还取决于是否有恰当的情境和语境，往往失之毫厘谬以千里，稍不留神包袱就像跌得停牌的股票一样砸在了自己手里。尤其在网络上，没有表情身段肢体语言的配合，仅靠单薄的文字传意，笑话愈发缺乏表现力。久而久之，网民们退而求其次，把冷笑话发展成了一项群众喜闻乐见的绝学。
转载于各大网站的经典冷笑话小白兔系列可以拿来做个样本分析，其中有一则这样说：
小白兔蹦蹦跳跳到面包房，问：“老板，你们有没有一百个小面包啊?”
老板：“啊，真抱歉，没有那么多。”
“这样啊……”，小白兔垂头丧气地走了。
第二天，小白兔蹦蹦跳跳到面包房：“老板，有没有一百个小面包啊?”
老板：“对不起，还是没有啊。”
“这样啊……”小白兔又垂头丧气地走了。
第三天，小白兔蹦蹦跳跳到面包房，“老板，有没有一百个小面包啊?”
老板高兴的说：“有了，有了，今天我们有一百个小面包了!”
小白兔掏出钱：“太好了，我买两个!”
故事到这里就戛然而止，听者脑子也跟着蹦蹦跳跳了三下，瞬间刹不住，大多是要震荡半天才能反应过来。起承转合，合在了因果脱节的地方。等到想明白了这荒诞无稽之处，这时间上的延宕已然把人推上了尴尬的境地，此时再笑显得自己反应过于迟钝，况且确实也不是什么叫人乐不可支的大笑料，还是屏住罢了。
还有最常见的利用谐音和词语拆解制造笑料的一类；
有一个鸡蛋跑到了山东，结果变成了鲁(卤)蛋。
有只公鹿在路上越跑越快，到最后，它就变成高速公鹿了。
问：有一只鲨鱼吃下了一颗绿豆，结果它变成了什么?答：绿豆沙(绿豆鲨)。
这种冷笑话采用了语言的陌生化手法，属于无厘头式的拼贴。英语中也有大量此类笑话，比如：上帝之鞭阿提拉(Attila the Hun)和小熊维尼(Winnie the Pooh)有什么相同之处吗?他们中间名都是“the”。
哈贝马斯曾阐述合理性的条件：整齐的文法，正确的事实，适当的价值和真实性标准，这类笑话一条儿也不挨边。还有的段子颇有几分黑色幽默的味道，却不具有批判意识和寓言性质，也只能归到冷笑话门下。
EQ自恋者的游戏
冷笑话谑而不虐，它给自己设定了一个前提：招人发笑并不是最终目的所在，卸除了责任轻装上阵，也就很自然地可以抛弃攻击性和猥亵性这两种普通笑话的固有特征。虽说可用的修辞手段仍有双关、夸张、借代、婉曲好几种，但实质上只能倚重于逻辑策略：通过曲解正常的话语，割裂话语的完整性，通过制造语境缺失、句意杂糅等问题使得话语产生矛盾。冷笑话之所以风行，乃因它迎合了人们对理性和秩序的叛逆心理，高举与庄重对垒的旗帜，质疑甚至颠覆了现存价值观。
类似于顽童在野地里打滚和尿泥，不怕丢体面，只图一个痛快，冷笑话把既有的意识话语推搡亵玩一番，至于结果如何并不关心，绝不追打落水狗。笑话本身是有针对性的攻击和消解，但冷笑话只消解，不攻击，这种姿态上的差别使它比传统笑话显得多出了几分轻盈洒脱。
爱讲冷笑话的人多是EQ自恋者，驾着一列疯狂的情感过山车，在一个人们汲汲于给出意义并要求着意义的世界中横冲直撞，充当自娱娱人的先锋。骨子里它又是温和的，戴着失败者的假面具出现，甘于做一个“马鸣萧萧”的自嘲者――钱钟书说马嘶如笑，但马并不以幽默名家，只不过是脸太长。它鼓励了那些可能有益的反传统尝试，以悖于常理的方式给出一个囫囵的世相，并且招呼大伙儿一起信奉它。
物无美恶，滥则成灾。有人若是把冷笑话看做了正经营生，只会说些冬烘脑子的昏话，难免就成了一个悲剧。鲁迅说：“捣鬼有术，也有效，然而有限，所以以此成大事者，古来无有。”扯淡上了瘾抖机灵成了癖，就暴露其贫乏荏弱的思想、琐碎散漫的趣味、一曝十寒的恒心，动摇不定的立场，和稍纵即逝的感情。