弹拨乐拨片的用法之我见

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我国常见的弹拨乐器有琵琶、筝、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔等，在这些弹拨乐器的演奏中，右手拨片的拿法对右手技术的应用有着很重要的影响，作为一个好的演奏演员，要想在演奏时做到炉火纯青，天人合一的镜界，右手不光要有正确的技术技巧，还要注意掌握右手拨片用法的几点要领。我觉得右手的拨片用法的要领应该注意六个字，即“放松，甩开，均匀”。下面，从这三个方面谈谈我的看法。

1.“放松”

放松指的是右手在演奏过程中从大臂到小臂到手腕手指，都保持相对放松，具体怎样做到放松呢？首先，右手整个手臂包括大臂、小臂，手腕手指都要放松，可以以手腕为中心，随意甩两三下；其次，手臂可以自然垂直的下垂，然后再大臂不动，以肘为中心，小臂自然的慢慢抬起，把手腕或小臂靠在琴上，以自然、放松，不紧张为准；再次，保持正确放松的手型，进行以手腕为中心的慢的弹挑练习。这个动作跟扇扇子的动作差不多，在这个过程中，放松是贯穿整个乐曲演奏始终的，当然在一些特定的曲子中，一些演奏家也会一反常规用紧张的感觉来演奏，也会收到意想不到的效果，但这只是特定几首乐曲的一小部分，而且紧张的方法也是建立在放松的基础上的，是相对于放松而言的，也不是绝对紧张的。所以建议一般的音乐演奏者先学会放松，只有当放松的技巧到了收发自如的境界后，才能从放松的基础上找紧张的感觉。

2.“甩开”

甩开是演奏者在进行演奏的过程中右手最容易忽视的问题，弹拨乐里的一弹一挑和拉弦乐的一推一拉一样，都是构成各乐种的基本框架，而弹拨乐中弹挑能否甩开，和拉弦乐中的推拉能否拉满一样是衡量一个演奏者基本功是否扎实的一个重要方面。而在弹拨乐中，弹和挑能否最大限度的甩开，又是标志着你是否真正放松，真正是用手腕，靠手腕的力度去弹琴。你只有用手腕甩开去弹琴，才能做到对音乐力度的完全控制。弹拨乐音乐音量的控制一般由以下几个方面来控制。（1）甩开幅度的大小；以手腕为圆心，甩开的幅度越大越好，开始时，要慢练，可以尽量人工的甩开，以后弹熟练了，自然就会打开了。（2）甩开速度的快慢；开始练时，用慢的速度练，然后再逐步加快。（3）甩开时手腕的紧张度的控制。甩开是放松的甩开，放松也是甩开的放松，都是相对的，所以手腕应该相当很放松的，只有保持放松的手腕，小臂，大臂，才能让整个甩开过程都比较放松。当然，等大家学会放松了以后，再学习怎样合理的在放松的基础上学习相对的紧张。对于初学者应先学会用前两种方法来控制甩开的方法。等掌握熟练后再练习第三种方法学习甩开。

3.“均匀”

均匀是指弹挑时，力度要平均，大多数弹拨乐都存在这个问题，即弹时的力度大于挑的力度，因为大多数乐器的弹都是顺着面板向下的，因此除了手腕向下的力度外，还加了一个地球向下的引力。所以如果不加调整，弹挑时就是一重一轻的，这是一个很重要的方面，而且由于弹拨乐弹挑时，拨片或指甲的最终触弦点多少有些误差，不在一个点，所以一重一轻的现象更加加重了，我们称之为"阴阳声"。要改变这种阴阳声的情况，大家要注意拨片和面板三个角度，一是拨片和琴弦的角度，角度越大，声音越钝，角度越小，声音越尖，这个角度，我觉得不适宜太大，也不适宜太小，以30度左右为宜。二是拨片和琴的面板的角度，我觉得这个角度也不适宜太大，以垂直后稍微再斜一些为好，斜的角度也是大概30度，因为太斜了容易加重阴阳声，而且因为拨片的角度会引起琴弦的垂直于琴面板震动，所以对音乐的音色有很大的影响，所以这个角度也是新手应该多注意的问题；三是拨片运动的轨迹和琴面板的角度，这个角度也是关系到声音均衡的主要方面，我个人认为这个角度也是以30度接行的为好，这样可以使琴弦和面板接行的震动，有效的防止阴阳声的发生，更能使声音达到均匀。另外想改变这种情况，只有竖起你的耳朵，根据自己的情况，（例如，在"挑"上加点人工力，还有尽量使"弹"和"挑"接触弦的点更加接近....）进行具体调整。

以上三点仅仅是我对弹拨乐的拨片用法的要领体会，总之，我很赞同林吉良老师的一句话：“演奏时没有固定的姿势和要领，因为音乐是用心去听的，只要你的音乐听起来好，完美，能让听众产生共鸣，那么你的姿势就是正确的，你的方法就是对的，毕竟姿势方法都是为了美妙的音乐而准备的。”