神示悲歌――论《暴雨将至》的后现代主义

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摘 要：《暴雨将至》被誉为是“一个完美的后现代电影叙事文本”，一部颠覆传统影片叙事模式的里程碑作品，文章对《暴雨将至》的后现代美学特征进行了分析。

关键词：组合段叙事；非线性叙事；后现代主义美学；《暴雨将至》

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0140-01

《暴雨将至》出自马其顿导演米尔科・曼彻夫斯基之手，一举夺得了1994年威尼斯电影节的金狮奖，此后又提名奥斯卡金像奖最佳外语片，陆续获得数十个国际奖项。这部影片被誉为是“一个完美的后现代电影叙事文本”，一部颠覆传统影片叙事模式的里程碑作品，具有后现代主义叙事技巧的经典范例。“时间不逝，圆圈不圆。”曼切夫斯基巧妙地设计糅合令人惊叹，他将电影时空架构的魅力展现给观众，有着强烈的后现代主义美学特征。他有意打破了真实的宏观叙事语境，利用彼此联系回环的“三一律”时空切片，创建一种基于现实的个人微建筑观。

一、美学盛宴――后现代主义美学的崛起

后现代主义是秉承西方传统文化基因又在后工业化语境中变异而产生的“文化幽灵”。具体表现在后现代主义叙事观中即，既定的事实被打破，真实的事实被远离，对于叙述无法再现的真实事实用客观假定的表现方式加以展现。与此相对，传统的经典叙事结构的整条叙事主线非常清晰，结构也相对完整。

在影片《暴雨将至》中，三个段落所呈现的故事似乎有些地方违背常理，游离在真实与虚幻之间的故事整体呈现出一种客观、冷峻的氛围。后现代叙事方式的呈现更加突出对于人物性格的刻画，以及事件过程的展示。人们记忆中的真实是对现世加以感性描绘呈现出的画卷，以个人的主观思想为中心，蕴藏着或多或少的自我选择。

二、突破传统――《暴雨将至》的后现代美学特征：

（一）组合段叙事。所谓组合段叙事，就是将一部影片分为几个叙事段落，分述不同空间里的不同人物，最后或明或暗地以某种方式交织在一起。一个故事被组合段分割、拆解，通过不同的片段加以展示，故事在叙述之时就已被重新解构。《暴雨将至》试图破除以往传统叙事方式所想呈现的真实可信这一观感，力图通过割裂、拼贴、重组的叙述手法达到循环、交错的叙事效果，利用似真却假的影像、夸张主观的现世与背离真实的再现等多种表现手法，视觉形象所呈现的“真实”被一再强调，同时也呈现出对于过去、现在以及未来客观疏离的理性态度。组合段叙事通过叙事上的循环往复、消解呼应，打破观众的单一思维，使其不得不从常规叙事链中脱离出来，游离于电影之外，从而解放了以往依附传统时空的叙事。

（二）情节破碎。《暴雨将至》运用很多“碎片式”叙事。貌似时间链条上的混乱，却更能传达出当代人生存经验的复杂性，更主要的是一种主观上的“臆造”，被创造出来的时空无序散乱，不单单停留在导演对于影片呈现形式的探索，更让情节呈现的本身进入到表意的范式之中。

破碎的情节使故事以更加平面化的方式展现在观众眼前。导演让支离破碎的情节利用组合段叙事手法加以展现，使得时空在这里出现了断裂，呈现出拼贴的状态。时空结构产生错位，给观众最直接的印象，就是故事情节的拼贴感，然而这种拼贴并不是随意堆砌，相反，在人物关系的相互维系中，三个段落构成了一个统一的整体。这样的情节安排异于常规，使得人物性格与事件过程更加突出，吸引受众更多的思考与关注。

（三）时空交错。在《暴雨将至》中，常规的情节因素被弱化，非线性叙事使叙事的重心转向了自我情感和情绪的表达。《暴雨将至》的时空整体呈现出循环交错之感，常规的线性时空已经被不同部分的呈现所肢解，而故事的线索在叙事段中被零碎的呈现，呈放射的形式传递给观众。影片所呈现的拼贴组合式的时空，带有明显的后现代主义色彩，影片的表达不单单建立在故事情节本身，更力图通过几个段落的类比，寻求彼此的内部关联，探寻破译的途径。

在观看完影片之后，观众才得以恍然，片头其实亦是结尾。更不同于一般的倒叙手法，《暴雨将至》不遵循一般的叙述规则，倒错的情节并不是为了引出剧中某个人物对往昔的回忆或者将情节加以渲染突出，而是作为循环中的一部分。故事被段落以及破碎的情节分割开来，看似疏离却又被内部的联系与疑问紧密联系到一起，环环相扣。

故事看来时空错乱，结尾处豁然开朗。影片的结尾即是影片的开始，开放式的结局设置使得影片整体呈现出一个环形结构。活着的人早已死去，死去的人却依然鲜活，真实与虚幻就在不知不觉中被模糊了边界。混错的时空，使得“时空”本身被悬置起来，却不会影响观众对于现实的判断。《暴雨将至》的时空重叠、交错、肢解、混乱，反映了人们对于历史感的丧失；或者说是把时间放大，再一次被强调和突出。导演构筑起影像的迷宫，将叙述与思考的权利还给观众，让观众在步步解析导演的精巧设计之时，发出源于自身的疑问，与走出迷宫的精神愉悦。

对于叙事手法的探索，一直是电影人孜孜不倦的研究课题。《暴雨将至》无疑是电影叙事上的重要的里程碑，它将更多的主导权交回给观众，给观众更多的想象空间。也揭示了历史条件下的必然趋势，即叙事方式的多元化、后现代主义美学的崛起、审美元素的多元化需求。

作者简介：

张 菁（1989-），女，山西和顺人，传播学专业，硕士研究生在读，研究方向：科技新闻与传播。