灯光是舞台的灵魂

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经常听人说：“这戏的成败关键在于灯光。”舞台离不开灯光，“灯光是舞台上的灵魂”，“光是舞台上的血液”，灯光是舞台上炫目的花朵。灯光不仅是重要的舞台语言和符号，可以说，它还赋予了舞台以生命。19世纪80年代，欧洲科学家发明了电灯以后，这一新潮技术被很快地应用到舞台上。可以说，这在欧洲舞台美术史上具有里程碑意义。随着技术的进步，灯光的自主意识慢慢觉醒了，它开始通过自身表象与戏剧发生密切关系，把光与色所传达给观众的信息感受进一步丰富化。舞台灯光逐渐从原始的照明观念转化成为舞台美术造型的重要手段。当时，欧洲舞台美术革新运动的先驱阿道夫・阿庇亚（瑞士）就说过：灯光是舞台的灵魂。灯光在今天的戏剧舞台上发挥的作用更加多元，它不仅呈现了戏剧时空外延的幻觉，更捕捉和契合着戏剧内在的精神和气质，时刻提示着创作者与观众不断通过这种视觉思维对舞台空间和人生进行哲学思考。灯光操作者更应该把这种思考运用到实际的灯光操作工作的实践中去，让思考的结果与工作需要之间能够循环互助。

话剧《寻找》是近年来我省难得的一部优秀舞台作品，荣获第十二届精神文明建设“五个一工程”奖，其中多处灯光的运用都十分传神。一是束光的运用，利用时空转换手法表现列宁演讲这段戏中。随着火车头呼啸着驶进观众视野，列宁站在火车头上兴奋激烈地发表着布尔什维克思想，民众围绕应和于左右，一束大红光斜射下来，无声无息地停立在观众与演员中间，适时辅之以烟雾效果，一种朦胧的感觉把时空的穿越表现得淋漓尽致。红色的光既象征着列宁演讲和人民革命的热情，同时也预示着在革命中不怕流血牺牲和必胜的信心。二是片光的运用。在学生撒传单这一情节中，学生登上背景架，从不同的高度把传单使劲地挥舞出去，革命的热情高昂无比。此时的表现重点在传单，而不在学生，用飞舞的传单来表达思想在各种舞台手段当中唯有灯光能够实现。一大片光投射到传单之上，舞台之上人物被淡去，只见无数传单漫天飞舞，配之以“打倒帝国主义”之类的群声呼喊音效背景，学生的革命气势既写实又浪漫，最重要的是革命力量的强大。三是背景光。革命必有牺牲，枪声过后，无数革命者成为烈士，惨烈异常。在宽十几米，高十几米的背景架上，横躺、竖卧、倒挂着无数革命先驱的尸体，用这种立体的方式表现尸横遍野对观众绝对是一个强烈的视觉刺激。如何把这一刺激表现得更好，在灯光表现上就是用了大量的背景光，在背景光的烘托下，观众看不到牺牲者身上的服装、面目等细节，而是一具具暗色的剪影效果的躯体，作为背景，与前面主要演员的表演、台词相呼应，表现起来相得益彰。四是点光。在话剧结束的时候，被送上了绞刑架，这是一个表现绞刑的情节，站在一个椭圆的光圈中，随着一声残酷的“行刑”，光圈迅速下移，头部进入黑暗区，以此表现英勇就义。总之，这部戏灯光表现力极强，充分表达戏剧的内在精神和灵魂。依赖灯光意识的创作活动，舞台引导观众通过视觉完成对戏剧形象的正确认知和哲理性思考。视觉思维的前提就是灯光意识的影响和召唤，灯光意识作为一种强化的视觉直观，通过表象、节奏、色彩流动、光幅度的对比转换来传达戏剧的内在精神，折射深层思想意蕴。可以说是利用光色的联想作用、心理感觉和象征性、隐喻性，去创造气氛与情调来感染观众，用有生命活动的光色，去创造有生命的空间，实现了从视觉空间到意识空间的转换，激励观众传达舞台灯光意识。

【责编 金 东】