歌词写作之我论

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一、歌词的特点

“一首好的歌词必定是一首好诗，而一首好诗却未必适合谱曲作歌。”这是曲作者在选择歌词时常常发出的议论，它说出了歌词的基本特点以及歌词与诗的共同点。

什么是歌词？歌词和诗有没有区别？

就艺术形式的范畴而言，我们可以说歌词和诗没有本质上的不同，歌词即可以唱的诗。从我国文学发展史来看，歌与诗最早实为一体，从原始社会的民歌到唐诗、宋词、元曲……大都是可以唱的。诗可唱，是我国历代诗词和民歌的传统特色之一。随着历史文化的发展，诗逐渐分为可唱与不可唱两种样式，人们习称那种可以合乐歌唱的诗为“歌词”，而将那种主要是供人们阅读的、不合乐的诗称之“诗”。

从形式上看，无论合乐或不合乐皆是诗，歌词本身就是诗，只不过是一种要合乐歌唱的诗罢了。因此，诗所具有的艺术特征及表现方法，歌词都应该具有。进而言之，歌词的写作与诗的写作大体上是没有多大区别的，仅仅由于歌词要合乐、要适应广大群众歌唱的需要，就形成了它在结构、语言、声韵、表现手法等方面的一些特点。简言之，歌词的写法在一定程度上要受音乐的制约。

歌词，作为歌曲的一个重要的组成部分，其质量的高低在很大程度上影响或决定歌曲的质量。如果歌词有深刻的意境、生动的语言和鲜明的形象，就会予曲作者以启示，使之产生丰富的想象和创作的激情，从而创造出与歌词融为一体的音乐形象。人们常说：“好歌应先有好词，好词须同好曲合。”这话是很有道理的，说明了歌词的重要性和词、曲相辅相成的关系。

二、什么叫合辙押韵

每句歌词的最后一个字（尾字）的韵母相同或相似，我们称为押韵。辙原指行车后车轮轧下的痕迹，又指行车的一定路线。合辙是比喻用韵好似按照车辙归类的意思。合辙和押韵的含义相同，辙是韵的通俗称呼。

太阳出来红似火，

同学们一起到郊外，

我也扛起铁锄头，

跟着老师学铲地。

太阳出来红艳艳，

同学们一起到田间，

我也扛起铁锄头，

跟着老师学铲田。

这是内容相同的两段词。前例念起来不顺口，不好听也不易记，后例仅在一、二、四句的句尾变动了一下，情况就完全不同了。原因就在于前例的韵脚（各句最后一个字）不合辙，第一句句末一字的韵母是O（喔），第二句是a（啊），第三句是ou（欧），第四句是i（衣），念起来拗口，不流畅。后例一、二、四句的句末一字均押an（安）的韵，读起来就比较协调，动听。所以，押韵适当可以使歌词更加流畅整齐，抑扬顿挫分明，富于音乐性，和谐好听，易唱易记。

汉字字数繁多、发音复杂。一般把韵母相同或近似的汉字归为一类，大致可分为十三种不同的类别。这十三种类别在我国戏曲、曲艺唱词和一般诗歌、歌词的创作中称为“十三道辙”或“十三韵目”，如：发花（a啊 ia呀 ua挖）；梭坡（o喔e鹅uo窝）；乜斜（ie耶ue约）；姑苏（u乌）；一七（i衣u迁i日、知、资er儿）；怀来（ai哀uai歪）；灰堆（eiui威）；遥条（ao熬iao腰）；油求（ou欧iu优）；言前（an安 ian烟 uan弯 uan冤）；人辰（en恩 in音 un温 un晕）；江阳（ang昂 iang央 uang汪）； 中东（eng ing英 weng翁 ong翁 iong雍）；儿化小辙（er）。

几点说明：

1.“发花”“梭坡”等只表示韵母类别名称，别无念义。

2.表中各辙第一个韵母是合辙的主要元音，其后所列韵母也皆能合辙押韵。

3.在汉语中，有些韵母可单独成字音，但许多字是由声母和韵母两个部分拼合而成。声母由辅音构成，韵母由元音构成。如果进而细分，有些韵母又可分为主要元音、介音、收音三个部分，以“天”字为例：

天

声母 T 辅音

韵母 i 介音

a 主要元音

n 收音

4.一七辙中包括以声母作韵母的zh、ch、sh、r、z、c、s.

5.表中最后附上的“儿化小辙”er是一个特殊的韵母，它的前面不同任何声母拼音，但可以单独成为音节，如“二”“儿”“尔”等字的韵母都是er（这种情况归入一七辙）。也可以作为词尾附在别的音节后面，这就叫做“儿化音”，如“花儿”（huar）、“心儿”（xinr）等，后一种构成的合辙关系叫做“儿化小辙”，在歌词创作中很少见。

三、辙韵的运用

合辙押韵的目的是为了更好地表现内容，因此，用韵必须服从内容，有助于表达思想感情，而不能本末倒置，削足适履，为了押韵而损伤作品的内容。如“敢把山河重安装”一句，为了押江阳辙的韵脚而把“安排”换为“安装”，在含义上是不确切的，山河怎么能够“重安装”呢？当然，有些词汇或成语的字序也是可以调动的，如“光荣”这个词在江阳辙的歌词中，常作“荣光”出现，以符合韵脚需要。又如在梭坡辙上常见的“山河”这个词汇，在言前辙中改为“河山”，也毫不影响词汇的含义。再如“天翻地覆”也常作“地复天翻”或“天地翻复”使用等等。总之，为了押韵而变动词汇或成语，必须不影响词意。

使用辙韵时，可以通篇句尾都押韵，这种方法可用于写作较短小的歌词。在写作较长大的歌词时，常因韵脚字数受到局限，句子韵律缺乏变化、对比，因此相对较少用通篇押韵的办法。常见的是用隔句押韵的方法（即上句――单数句不押韵，下句――双数句押韵），运用这种方法写作时，韵脚字数局限较小，遗词调句灵活，富于变化。