《看得见风景的房间》:选择对自我的忠诚
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[摘要]《看得见风景的房间》（A Room with a View）是英国作家爱德华・摩根・福斯特于1908年发表的一部小说，小说描写了一位生活在维多利亚时期的英格兰年轻女子露丝的爱情故事，以及生活于沉闷的英国贵族氛围里的贵族青年对于爱情的向往。1986年该小说改编成电影之后，被评论界一度称为最具有古典浪漫风情的作品。《看得见风景的房间》以其优雅气质与古典爱情、田园诗般的清新唯美，在给观众留下美的享受的同时，也给观众留下了对于爱情和心灵的哲学式思考。
[关键词]《看得见风景的房间》；自我忠诚；爱情
《看得见风景的房间》（A Room with a View）是英国作家爱德华・摩根・福斯特于1908年发表的一部小说，描写一位生活在维多利亚时期的英格兰年轻女子露丝的爱情故事，以及生活于沉闷的英国贵族氛围里的青年对爱情的向往。故事发生在意大利和英格兰两地，小说里充满了两地的风景与风俗，格调唯美。1986年此小说改编成影片后，导演较注重在作品中表现意大利和英格兰的风格上的差异：意大利社会相对自由，允许人们表现激情，与压抑、虚伪、刻板的英格兰社会形成鲜明对照。而英国社会比较严肃，对人性的压抑比较严重，特别是对上流社会女性有着种种严苛的规则。对女性心灵的压抑更为严重。所以通过在意大利的旅行，青年女性露丝身处于这个浪漫的时空里，她的世界观发生了戏剧性的改变，她敢于挑战刻板的英国上流社会，敢于面对自己内心的真实自我，勇敢地退掉了门当户对的婚姻，而选择了反传统的婚姻模式。所以《看得见风景的房间》既是一部爱情故事，同时也是对20世纪初英国社会的批评的文学作品。
1986年该小说改编成电影《看得见风景的房间》之后，被评论界一度称为最具有古典浪漫风情的作品。《看得见风景的房间》以其优雅气质和古典爱情，以及田园诗般的清新唯美，在给观众留下美的享受的同时，也给观众留下了关于爱情和心灵的哲学式思考。
一、露丝的身世背景与爱情观
《看得见风景的房间》讲述的是英国的维多利亚时代后期，英国贤淑的美女露丝和她古板的老表姐夏洛特到意大利佛罗伦萨度假的过程。身为上流人士、经济状况富裕的露丝一到宾馆就提出要求，必须要一间能看得见风景的房间，这才引出了乔治父子主动提出与露丝换房间的事情，也引出了身为铁路员工的青年乔治与露丝的相识。而在后来的游览中，露丝受到惊吓突然晕倒，被在一边的乔治救起，这一次英雄救美的举动，更使露丝对乔治有了深刻的印象。但在此时，露丝的心灵正紧锁于贵族的种种规矩之中，她是不可能超越自己的身份去与一个普通的铁路职工相爱的。作为一个上流社会的女子，露丝一直是在家人精心、特别是老处女表姐的精心呵护中长大，她的一举一动都在家人的掌控中，她很难摆脱家庭所灌输给她的道德标准而去自由恋爱。成年后的露丝一直被所有的社会规则所限定，就像生活在一个用蕾丝花边织成的网里那样，露丝的一切都要循规蹈矩，她要把自己的真性情隐藏起来，在人前做出一幅淑女模样，这从露丝对于宾馆房间的挑剔、就餐时的服装和发型的要求、对食物的挑剔、对人际交往中的苛刻态度就可以看得出。影片里出现的拖在地上的百褶长裙和缀着花边的遮阳伞，装腔作势的贵妇们和道貌岸然的绅士们，就是露丝一生所要面对的世界。这样世界，这样的生活虽然华丽高贵，却又毫无趣味和生机。
评论界一直认为，英国电影都带有一种与生俱来的高贵，这与英国人的生活方式、人文风俗有很大关系。在《看得见风景的房间》这部电影中也是如此， 维多利亚时期的英国以崇尚道德修养和谦虚礼貌而著称，对道德礼仪的要求近于不人道。那个时代的中上层阶级对于饮食非常讲究，他们从遥远的国度进口各种异国情调的香料、调料，用于精心烹制的食品中，以表现他们的生活品位。维多利亚时代还形成了许多进餐礼仪，盛行下午茶，围绕着这种下午茶习俗形成了特殊的茶文化，高雅的旅馆都设有茶室，茶话舞会更成为一种社会形式，让维多利亚时代的淑女小姐们在那里与男友们会面。这个时期的英国人虽然举止很优雅，可是给人很沉闷无聊的观感。如同一间看不见风景的房间一样，屋里屋外那沉闷无聊的气氛，让人更加渴望那种有着蓝蓝的天空、欢歌的小鸟、怒放的鲜花和肆意生长的野草的美丽视野。
二、露丝爱情观的突然改变
在意大利的旅游，使一直生活在严谨与刻板状态里的露丝看到了鲜活的生活和真正感人的爱情。比如为她们赶车的意大利马车夫，就可以毫无顾忌地在马车上与爱人相拥相吻，让这些英国绅士们目瞪口呆，视为有伤风化，却让年青的露丝暗暗羡慕，也启迪了露丝对于新的生活方式的向往。因此，露丝开始受不了她身边那些装腔作势的人们，这个心里住得下贝多芬的音乐的青年女性，心底的欲望正在升级，她淑女式的长裙已难以遮住心底的激情，于是就在众人流连于佛罗伦萨优美的自然景致时，露丝与乔治相遇在初夏的麦田里，露丝迎接了乔治那毫无头绪的一吻和突然闯进来的粗野爱情。
乔治，本是一个来自于平民阶层的青年，他满身充满生命力的激情，他率真诚恳，喜欢无所顾忌地张扬自己的生命。他会不敲门就大步地走进女士的房间；也会在高兴时爬到树上，大喊大叫一通，让山谷里回荡着自己的声音；他还会在刚刚与露丝的弟弟相遇时，就约定一起去野浴，三个大男人光着屁股在河水里嬉戏，尽情地享受大自然的美质，把生命的欢乐推向极致；他更敢于当着夏洛蒂的面，对露丝做出“即使你在我怀里我也要紧紧拥抱你”“只有我才能给你火辣的爱”的大胆表白。所以当他与美丽而有教养的露丝相遇的那一刻，乔治就爱上了与他的生活境况有着天差地别的露丝。乔治寻找一切接近露丝的机会，当他们在麦田里相遇时，乔治不顾一切地冲上去强吻了露丝，正是这一吻，打开了露丝平静的内心，让她心底沉睡着的对爱情的渴望熊熊燃烧了起来。
其实，露丝在内心有着激情的一面，虽然她表面上沉静文雅，但是透过她对贝多芬的激情音乐的喜爱，她对激烈的网球运动的喜爱，她对弟弟那粗放的歌声的赞赏，他敢于在河里野浴这一点，已将她内心的渴望宣泄无遗。露丝的心底是一座热情的火山，只是还没有被唤醒而已。而终于有一天，当一个举止狂放的年轻男子突然到来，露丝的内心的平静马上就被轻易地打破， 她开始摇摆于两种感受之中，在变与不变之中痛苦地抉择着。
影片中的老姑娘夏洛蒂就是一个典型的英国上流社会的老处女形象，她受过正统教育，行为举止都有严格的讲究，因此就成了人们眼中的古怪而刻板的典型人物。作者安排这样一个人物在露丝的身边，就是要用她来映衬露丝的生活和内心世界。当埃默森先生出于好意，主动声明他和儿子乔治的房间能够看风景，可以换给她们住时，夏洛蒂居然嫌人家要怪他举止粗鲁，太过热情而当即离席而去，把英国淑女的装腔作势的姿态表现得非常充分，更从一个侧面验证了露丝对自己现有的生存状态的厌恶与不屑。
三、露丝做出要对自己忠诚的选择
浪漫的佛罗伦萨之行结束了，露丝和乔治虽然分开，但两人的感情却没有结束。露丝回到英国，与一个呆板的英国绅士订了婚，而她内心却一直没有停止对爱情的向往。 露丝的未婚夫维斯是一个地地道道的书呆子，除了看书他什么都不会，他穿着雪白的硬领和漂亮的衣服，稳步走在街道上时，看起来有型有款，实际上暮气沉沉，令人厌倦。当别的青年人都在阳光下生龙活虎地进行体育活动时，维斯只会捧着一本书在操场边漫步，当露丝期待着维斯能给她一个热烈的吻时，维斯的吻是如此狼狈而毫无激情，让露丝大感失望。正是在未婚夫的一吻里，露丝心底深深记忆着的乔治的吻，让她看到了这两个男性的巨大差异，所以在维斯与露丝的初吻时，露丝心底正在闪回着关于乔治的片断，乔治的热烈火爆与维斯的冰冷刻板所形成的对比，一下子就颠覆了露丝现有的稳定生活，唤醒了她对新的生活方式的渴望。
于是，影片里出现了大段的关于爱情的分析，作者借助于乔治的父亲埃默森之口和牧师伯比之口，讲出了维斯对露丝爱情的真正内涵：你是鲜活的、心中满是爱的女人，不是男人的摆设，不是男人的装饰，不是画，不是陪衬，不是能够收藏和拥有的东西。而露丝在维斯的眼里，只是一个值得追求和收藏的淑女，把这样的淑女收藏于家中，仿佛就成了维斯的荣誉。因此露丝再次面对乔治时，她终于明白，自己无论如何都不能走一条看起来正常的、实际上成为一个男人的附属品的老路，她不愿意在沉闷的贵族古堡里，当一个淑女式的花瓶贵妇。 当得知一个男的不是女性的灵魂，他想要的只是对于女性的占有和沾沾自喜的收藏时，这种婚姻模式必须彻底终结。就像影片开始时，露丝一定要寻找一个有风景的房间那样：“那看得见风景的房间，我才要。”露丝最后跟随了自己心灵的真实感受，她选择了头顶上的蓝天和心灵的自由。
有了这种坚定的选择， 露丝必须承受着来自四面八方的压力，她要为解除婚约而向周围的人说谎，必须承受着种种谎言所带来的心理的折磨。然而这一切困难都不能让露丝退却，她明白，真正的爱情是心灵的相契，应该让懂你的人爱你，自己也应当选择真正爱她的人，这才是自己内心的真实呼声。正如影片中乔治父亲埃默森所言：“最难的事情就是让相爱的男女分开。这俩人就像是钥匙和锁，猜来猜去，搏来博去，最终还是被对方俘虏了。”来自于下层的乔治很懂风情，内心充满了真诚，所以他可以在短时间里，那个恬静的少女之心扇动起不安的翅膀。当自由浪漫的暖风铺天盖地袭来、灿烂如金的艳阳高照，满野鲜红的罂粟花盛开，那个激情四射的青年朝你奔来的时候，无论是你、还是任何一切都拦不住他扑过来的怀抱和热吻。 所以影片的结局是这个看似娴静的少女放弃了沉闷的贵族生活，勇敢地与心爱的人私奔，终于住进了一间她最喜欢的看得见风景的房间。此时，露丝完成了心灵上的一次蜕变，从一个服从于一切刻板习俗的女性，变成了一位勇敢地反叛传统的女性。而这次蜕变的动因，就是露丝要对自己忠诚，她要按照自己的心灵去选择生活，她要做一个乔治身边的鲜活的爱人，而不是维斯家中的精美摆设。
二十多年之后，这部《看得见风景的房间》已经被认为是爱情文艺片中的经典之作。影片散发着一种高贵的古典气质，古色古香的建筑与服装，以及精致的人物对白、恰当的演员选择，都使影片充满了画面感和诗意。当露丝和乔治在麦田丛中相拥时，画外环绕高昂的女音，歌声如金如石，唤醒阳光下所有沉睡的生命，小草、飞虫、水珠都饱满得晕眩，歌声穿越田野、响彻天际，还有那清晨乡下来的送酒车，还有那遥远的山坡和葱茏的苹果树，金色的麦田和美丽的天空，都让生活荡漾着一种久违了的喜悦， 仿佛众神的宫殿在那一瞬间通体透亮，那种华丽的美感让观众心驰神往。
[参考文献]
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[4] 米丽娟.后工业时代的英国环境与大众生活[M].成都：四川大学出版社，2012.
[作者简介] 田伟（1981―），女，吉林辽源人，硕士，长春师范学院讲师。主要研究方向：英语语言文学、英语教学。