浅析民乐与新民乐的融合与创新

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摘 要：“新民乐”成为近些年来我国流行乐坛上的一道独特的文化景观，本文围绕着新民乐如何继承、保护并弘扬传统民乐，试图通过新、旧民乐的融合来探讨我国民族音乐的发展道路，以推动我国民族音乐的不断创新和发展。

关键词：民乐；新民乐；融合；创新

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）17-0113-01

近些年来，我国音乐理论界及流行乐坛对于“新民乐”现象的讨论及演绎方兴未艾，有关“新民乐”现象所引发的争论及以此为基础所产生的传统民乐同新民乐关系的争论，也是由于缺乏对新、旧民乐文化属性及存在方式等基础理论的深入研究所造成的。那么，新民乐同民乐间的关系是什么？新民乐会取代传统民乐吗？还是同传统民乐相互融合共同发展？应以何种眼光来对“新民乐”现象进行审视？这些都是本文的探讨内容。

一、传统民乐的特点

对于我国传统音乐文化而言，其多主张中正与平和，更注重传承及社会效果；哲学方面而言，即重视“天人合一”，注重精神性；审美方面来看，更加追求意境与诗性；而艺术层面来讲，更重韵味与含蓄性，即所谓的“静”；从形态方面而言，讲究“乐中有礼文”，“文法”同“乐法”的相通性。由此可见，我国传统民乐具有其独特与典型的特点。传统民乐的旋律由于广阔的地域与众多的民族而更加丰富多彩，民间旋律众多，例如小调、山歌、号子等多种体裁，各个民族均具有其独特的音乐语言。除此以外，所使用的乐器不仅种类繁杂，而且音色独特。如今，传统民乐已经经历了几千年的传承与积淀，更体现了我国传统音乐文化的风格与魅力。传统民乐主要包括了曲艺音乐、民间歌曲、戏曲音乐以及民族器乐四类，但我们日常生活中所说的传统民乐常指民族声乐与民族器乐。民族声乐主要指的是民歌的演唱，是指根据民族风格所创作和演唱的作品。而民族器乐指的是通过民族乐器所演奏的传统乐曲，是以民族风格进行创作，并采用民族乐器进行演奏的作品。

但应注意的是，若以西方音乐来进行衡量时，传统民乐存在着不足之处，也一定程度上阻碍了其进一步发展。一方面，配器上由于乐器的种类较多，而音色也各不相同，因而共鸣度相对较差，各种乐器只能够独领，相互配合时常显得闹哄哄，且音响效果差强人意。另一方面，西方和声是建立在大、小调式体系上，通过三度叠置的方法实现的，其因音响丰满、功能完全而在全球范围内得到了广泛的发展和传播。而我国音乐则以五声调式为基础，因此无法完全根据三度叠置方法来进行处理，这就造成了和声的功能有欠完全，和声的力度也相对较弱。除此以外，表演方式而言，传统民乐相对较为单调和刻板，甚至对服装都具有十分严格的规定，这同国人的现代化视觉及听觉习惯形成了较大的落差，传统音乐审美时需要一定的鉴赏力，由于我国现行民乐教育仍十分不完善，因而多数国人并不具备此欣赏能力。

二、新民乐与传统民乐的融合与创新

上个世纪末，“新民乐运动”轰轰烈烈的开始了，虽然其持续时间不长，但却使人们开始关注我国民乐本身，关注如何将传统民乐同现代化音乐元素相互结合，由此“新民乐”诞生了，其在西方音乐文化以及我国市场经济的双重冲击下形成了，这使得之前“单兵教练”的民族乐器获取了更加多元的演出形式。随着“新民乐”的出现，人们开始思考如何界定“新民乐”，而所有概念无一例外地提到了“新”字，可以这么说，“新民乐”是以我国传统民族音乐元素为基础，通过现代化理念与手段所演绎的新型音乐形式。新民乐无疑迎合了当代观众的审美口味，因此，也为传统民乐带来了更多年轻的观众，也注入了更多新鲜的活力，使人们在欣赏音乐的过程中，不知不觉地步入到我国传统经典音乐殿堂中来。其在民歌方面，配器十分灵活，可使用各种西洋乐器，演唱方法也有创新，有通俗唱法，也有美声唱法。

“新民乐”是传统与现代化相融合的最终产物，其已经偏离了中正与平和的传统文化底蕴，并加入了西方音乐元素，因此，形式方面已经由静转变为了相对动态的演奏，强调了听觉与视觉的并重，因而表演过程更加震撼与时尚。因而“新民乐”自诞生之日起就收获了一大批年轻的追随者，他们更加崇尚现代化音乐元素。由此可见，新民乐的出现顺应了历史的发展潮流，也为我国民乐注入了生命力。但是，应注意到的是，“新民乐”的新生仅仅体现在其表现形式及时代特征方面，而其核心仍为民乐，其“新”仅仅建立在对我国传统文化及音乐深厚理解这一基础上，因此，在进一步发展新民乐的过程中，必须保留传统民乐的精髓，通过现代演绎方式对我国传统民乐进行传承。

三、结束语

总体而言，“新民乐”融合了传统民乐的元素，并在此基础上结合了现代化音乐元素，因而具有一定程度的创新，收到了大众效应，其更加注重视觉与听觉艺术的并举、传统与现代元素的结合，因此，也推动了我国民乐艺术走上了国际化大舞台。

参考文献：

[1]叶婷.新民乐――中国传统音乐文化的现代表达[J].江西科技师范学院学报，2011（3）：39-44.