读读过去的

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那时刚刚初三直升到高中，每天有一搭没一搭地上课，每个中午都拿着新发下来还不能借书的图书证去高中的图书馆看书――姚雪垠的《李自成》，中午的一个半小时，几乎全泡在了这套一本接着一本的历史小说里。一个月的直升班，对我来说，最大的收获就是这五本《李自成》。

一直觉得，写好历史小说，是件伟大的事情。真实和虚构捏合在一起，要耐得住历史学家和文学评论家的双重挑剔，还有读者们看故事的好奇心。

普通如我第一遍读一本历史小说，往往是看情节，就像第一次读《红楼梦》的时候，看的也不外乎是大家族里的华丽传奇。高阳的作品，在这一点上，无疑是现当代历史小说的一个巅峰。《慈禧全传》、《胡雪岩》、“红楼梦断”系列……高阳的历史小说注重历史氛围的真实，又擅长编故事，写人物时抓住特征，寥寥数语，境界全出。据说高阳每一部小说构思的时候都有一张人物时间表，经得起读者多方面的推敲。他的作品中每一个情节都环环紧扣，引人入胜。没读过的人不知道，他的书真是好看。

相比“家家井水，户户高阳”，《李自成》和《曾国藩》并没有那么流行和高涨的人气，但这些多年前看过的小说，今天回忆起来仍会有重温的冲动。情节本身，其实已经在脑海里淡漠了，却依然能够感觉出那气势如虹的魄力扑面而来，宛若一幅历史长卷，虽然岁月淹没去了细节的线条，但全局的波澜壮阔依旧气壮山河。《李自成》中雪夜纵骑的彪悍，《曾国藩》里长江上横列战舰的壮观，比任何一部影视剧都更加深得我心，因为那是自己闭上眼睛脑海里升腾起来的图景。

写历史小说，要的是冷静客观的眼睛和洞察力。但不是所有的历史小说都有着冰一般的寒意和冷静。宗璞的《东藏记》和《南渡记》就如同温温的水流，让人读出暖意。放下书，脑海里跳出四个字“恍若隔世”。历史本来就是隔着岁月的，上个世纪的故事，抗战时期的烽火硝烟，宛若梦呓一般，从字里行间升起。然而，文字也带着隔世感，那般的娓娓道来，那般的温婉娟秀。没有直接一句描写战火的迫在眉睫，没有一笔划过战场的血腥杀戮，没有犀利的唾骂，也没有激奋的鼓动，永远是一笔流水，婉婉的，流过每一场最惊心动魄的历史事件。或许这就是女子的春秋和男人的大义的不同之处吧。

最近说史写史突然变得流行起来，百家讲坛轰轰烈烈的易中天说三国，网络上风生水起的明月天涯和曹三公子。不管说是顺应当下快餐文化还是说重拾经典，《明朝那些事儿》和《流血的仕途》我都追着明月和曹三的BIog――看了下来。历史小说，原来也是可以这样写的，那么的主观，调侃揶揄，就像位穿着西装打着领带的说书先生，拍一拍惊堂木，喝声“且听下回分晓”。虽然列文笔颇有微词，但心里还是对这两位作者心生佩服。不论明朝还是秦朝的那些事，旷世画卷，要准备的那些功课，估计也够当一位历史老师了吧。如果说先前那些“砖头”是春秋史笔，那么这些天涯上面拍砖的就是草根野史了。野史，往往更好看更好玩，买本野史一定是用来看的，而买本正史则完全可能只是在家里的书架上充充门面。

读史使人明智，这是读历史小说最冠冕堂皇的理由。以史为鉴，又怎能说不是呢?历史中大到国家民族的兴衰沉浮，小到具体人物的进退成败，都像教科书一样写着处世为人的道理。而历史小说以一种更趣味更好玩的方式把这道理演绎给你看。

虽然我一直偏爱着历史小说里那种波澜壮阔的气势，但其实，历史小说毕竟不是历史，也许和所有的女孩们一样，读它们，我也更多地是沉迷于那些好看的故事中，一会儿扼腕悲剧英雄的穷途末路，一会儿感伤痴男怨女的愁肠百结，一会儿叹息命运及历史的无情。就像小时候第一次看《三国演义》，逃不脱为诸葛亮的秋风五丈原大哭一场。悲剧的英雄主义情结，是我在历史小说中寻找的感性共鸣。而历史的悲剧，比所有那些文学中的悲剧，更加震撼人心，是那么的真实和无法抗拒。

如果你愿意搬几本厚重的历史小说而且对战争的残酷有很好抵抗力的话，那么去看看《李自成》和《曾国藩》吧；如果你害怕那种血腥而裸的厮杀，那么《南渡记》是一个温情的选择；如果你不想搞得那么沉重，《明朝那些事儿》是一份很好的消遣。总之，还是读点历史小说吧，因为我们也不知道自己会从这个宝藏中得到些什么。