“武戏”也要演人物

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摘要：当一名戏曲演员难，而当好一名优秀的“武戏”演员更难。在河南省地方戏中，越调剧团演出的剧目中“武戏”还是比较多的，如《红娘子》、《七擒孟获》、《诸葛亮吊孝》、《收姜维》等。

关键词：河南省越调剧团；“武戏”；人物；饰演；角色

中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2012）10-0085-01

1993年我从艺校毕业后分到了河南省越调剧团，在这里我学到了很多在戏校学不到的艺术知识，耳濡目染、循序渐进，受到了良好的艺术熏陶。那时，我刚进团不久，剧团领导结合我自身的条件，给我选择了小武戏的《挡马》，让我饰演杨八姐。这出戏很多剧种都演过，曾涌现出众多的武行演员，由于它的表演程式非常严谨，技术性又很强，久而久之这折戏基本上已成为各艺术学校的教学戏了。我初次在越调剧种饰演这种角色，必须要有一定的突破，才能演出新意。

一位艺术家这样说过：“演员创造角色，一要喜欢，二要理解，三要体现，四要有驾驭角色的坚定信心和艺术技能”。正是因为我喜欢这个角色，艺术行当与自己的所学比较吻合，所以使我萌发了创造好这一人物的欲望。多次与合作者切磋、商榷，一致认为首先要结合地方戏的特点，发挥自己的优势，大量学习吸取京剧艺术的精华。未出场先导板内唱：“策骅骝闯雄关沙漠驰骋”，在紧急风中“四击头”上场亮相，这段戏根据自己的嗓音条件和基本功，采用了边唱边舞、唱舞并做的有机结合，较好地展示了杨八姐来到番邦打探军情之后，抑制不住回转南朝的喜悦之情，她时而戒备警惕、不敢懈怠，时而娇态媚生、举止险露女态；这时在表演上我既要有杨八姐女扮男装的英俊潇洒，又要有巾帼的英姿飒爽。在店中与焦光普的误解、误会、误打，做到虚中有实、实中有真；剑在手中翻飞，腾、挪、劈、刺、削，踹燕、探海、踩椅、上椅，从椅子上打到桌案上恰到好处，与焦光普的饰演者配合得非常默契、准确无误。当二人沟通后，焦光普为杨八姐牵马坠镫，我这时精神抖擞，潜在意识是来北番不但完成了探军情的任务，还与流落在此的焦氏兄弟邂逅，结伴回转南朝。在“四击头”中的“飞脚”、“掏腿串滚身”、接“大蹦子”上马，做到了利落、干脆。1999年河南省戏曲青年演员大赛中，我以饰演杨八姐的角色而获了奖，受到专家评委和观众的好评，曾两次应邀参加河南省电视台《梨园春》栏目的演出。

作为武戏“刀马”行的一名青年演员，我不但崇拜京剧表演艺术家关肃霜、杨秋玲、刘秀荣、方小亚等老师的精湛表演，而且更喜爱他们塑造的栩栩如生、血肉丰满的巾帼艺术形象。我慢慢悟出道理，武戏演员不能光为打而打，卖弄技巧，要让技巧为内容服务，为塑造人物形象服务。2011年11月降下帷幕不久的河南省戏曲青年演员“英协杯”大赛，我参赛了一折《杨门女将―探谷》，就特别注重了对人物性格的把握，这折戏展现了穆桂英全身缟素、继承夫志、探寻绝岭，不顾风霜、披荆斩棘，寻找栈道的一腔拳拳报国之心，对穆桂英的表演我始终掌握以大气、稳健为主，因为穆桂英是大破天门阵让敌人闻风丧胆的帅才，虽然都是武戏，但与杨八姐的表演却有人物性格的迥然不同。

俗话说，演戏演情，演戏演人物性格，演黑格尔说的“这个一”。演员塑造的角色有“性格”，观众才会喜欢，以“唱功”擅长的演员是这样，以“武戏”擅长的演员也是这样。