从《蜗居》看都市剧对受众的心理吸引点

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[摘 要] 如今的都市剧热衷于真实地再现当今中国社会的真实存在状态,并以此为基点进行制作,吸引着众多的受众。而在以《蜗居》为代表的都市剧中,则以社会变迁导致冲突、生存环境引发共鸣、家庭主题、伦理的求证、言行媚俗取悦这五个吸引点为本,成为受众热捧的对象。

[关键词] 《蜗居》;都市剧;情感;女性

ピ诘苯袷贝 ,电视剧成了老百姓文化生活不可或缺的重要内容之一。最近播放的电视剧中,以都市题材为主的电视剧尤其吸引着受众,引起了社会各方面的关注。从《蜗居》播出之后,得到受众的热捧,随之亦有几部都市剧紧随其后登场,均创造了理想的收视率。在都市题材电视剧创作与播出中所呈现出的广受追捧中,不少人在思考:到底是什么样的因素使都市剧掀起一波又一波的热浪?《蜗居》究竟在什么方面得到了主流媒体的青睐呢?

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ピ诔そ文艺出版社出版发行六六的畅销书《蜗居》之后,电视剧《蜗居》以其为原形成功塑造了都市情感大作,成为2009年底最受欢迎电视剧,同时引发诸多社会争论。这部小说及其电视剧,凸显出作者六六常有的幽默嬉笑、生动活泼的叙事特色。《蜗居》中的饮食男女,充分显示出世人本色;虽说剧情只在家长里短中,但有着深刻的生存道理;情节经常峰回路转,但没有脱离人之常情。这部小说可以说是把情感、职场以及反腐三类主题融汇而大成,把当今城市中的现实表露无遗,让各式各样的受众都能于剧中发现自己、周围朋友、同事的剪影。

ゲ宦凼怯QQ群中聊天还是在论坛中发帖,我们可以发现网上的受众也正在热火朝天地探讨着这部最流行的都市电视剧《蜗居》,同时《蜗居》引发的重大影响也让广电把它给禁播了,可是无论是什么样的阻碍也无法阻止这部都市剧在网上的传播,在互联网上,网友如今还是在争相进行观看,同时不断地引发热议。

ヒ浴段暇印肺标本来看,对于都市题材电视剧的流行的原因,答案应该是多方面的:比如都市剧的良好口碑、都市情感剧高超的制作水平,剧集中心思想带来的震撼,等等。

ザ、《蜗居》吸引受众视角的分析

ケ收呷衔,像《蜗居》一类的都市题材剧集得到受众的追捧,其最主要的原因在打好了心理战,从五个方面入手传达自己的思想观念,从而使得本剧流行于竞争激烈的影视市场。

(一)社会变迁导致冲突

ハ腹邸段暇印,好像这部都市剧从一开始就要把矛盾都给激化。

35集都市剧《蜗居》在同名小说原作的蓝图上作了一定程度的改编,其中最为显著的深化就是思想层面的拔高。《蜗居》多方面、立体化地思考了城市女性在如今飞速的社会变革里所遇到的显著问题。主人公海藻在不长的都市旅途中遇到了突然的转折,她碰上的最明显的问题则为如何建立起当今都市女性的应有的生存轨迹,如何开辟新的生活前程。海藻于婚姻、恋爱、幸福、就业、工作诸多领域的矛盾冲突以及纠葛的形成与面对经历中,让自己走上了新时代另类路线。《蜗居》大体上丢掉了原作中浓重的多角关系的表演,但将重心放于对诸多曾经或正在继续深入人心的价值观念的彰显,如“包二奶”“房奴”“交换”“背景”意识,等等。《蜗居》里也有借某国家行政机关领导的权利能量来揭示社会转型转轨历程里出现的负面现象。《蜗居》中关于家庭情感的矛盾冲突也非常明显:城市化进程中房价飞涨,居高不下,作为姐姐的复旦大学化工系毕业生郭海萍,工作好多年了,可是要在大城市江州买套房子,靠自身所在那个经常加班却不给加班费的小公司职位,是不可能实现的。所以,这一现实给她的家庭带来了一次又一次争吵,一次又一次矛盾导致激化,正所谓“贫贱夫妻百事哀”。《蜗居》同时对当前的传统价值进行了深入展演,让善良、悲悯、理想等美德登上舞台,感情、社会角色对受众的吸引由此可见:社会现实中给海藻、海萍这类先天不足的人物以何种方式生产值得深思,尽管其人格方面有一定缺失。一直以来,矛盾冲突是文学艺术作品最精彩、最吸引人们悬念关注的一个焦点,所以说,在《蜗居》这部电视剧中矛盾冲突还是激烈而有受众基础的,也是它流行的重要因素之一。

ピ僬,都市剧的流行也获益于市场竞争所带来的好机会。犯罪题材的被限制,历史题材的审美疲劳,武打系列的粗制滥造等,让都市剧能够“趁虚而入”,它符合“适者生存”的市场规律,所以吸引了众多观众的目光。同时,都市剧往往于众目睽睽之下捧红新星,不管是名模,或者偶像男星,是否有学表演基础不重要,名不见经传亦无甚相关,让观众在一定时间内接受到新鲜的视觉冲击,正反映出一点:社会转型背景下,暴富、一夜成名的心理在起着主导作用。年轻的新星是彩头,与其他剧种不太一样,他们在都市剧中可以担当得起剧目本身的重量,能够得到观众认可。

(二)生存环境引发共鸣

ァ段暇印返娜肥且徊坎淮淼亩际芯,不同年龄层次的受众在其中看见了不同的东西,和自己又有着很大的共同之处。现实的“80后、90后”于《蜗居》中在一定程度上认可了海藻对小贝的辜负,并没有过分责备她不选择帅气的小贝却做个“小三”;勤奋的“70后”体会着婚姻的柴米油盐,感受到物质对原则的无尽颠覆;饱经岁月洗礼的“60后”也在感叹时代的变化,同样体味了自己生活的历程。

ァ段暇印返牧餍,从先天孕育与受众接受角度来讲,时代同生活给都市剧以得天独厚的现实基础。中国处于社会转型期,浮华躁动的城市,到处都有着诱惑以及日益膨胀的欲望,让人们的价值观、人生和伦理道德受到质疑与拷问,同时让爱情、亲情、婚姻、家庭出现了更多的变数。欲望同理智不停纠结,烦恼和痛苦无法抹去,人生饱经困扰,心理跌宕起伏,都市人问题受到前所未有的更普遍同时更深切的关注。对于很多寒门学子来说,去大城市生活是一个梦想,除了发达的城市环境,像海萍说的有音乐会有博物馆等等,其实从本质上来讲,很多穷人家的孩子读大学也都是为了能够在一个喜欢的城市中实现自身价值。但是真正的大都市生活是要付出相当的代价的,“长安居大不易”,因此,当前时期的现实情况,一来给都市剧带来了丰厚的创作资源,二来引发观众共鸣,为都市剧增加了相当可观的受众群体。生活与电视文学接轨,电视文学也反映生活,都市剧的上演为受众提供了某种替代性、想象性的满足,必然受到他们的欢迎。

(三)家庭主题贯穿始终

ァ懊刻煲徽隹眼,就有一连串数字蹦出脑海:房贷6000,吃穿用2500,冉冉上幼儿园1500,人情往来600,交通费580,物业管理费340,手机电话费250,还有煤气水电费200……”《蜗居》里面主人公之一的郭海萍,与丈夫大动干戈的时候,站在家庭的角度上如此分析生活。家庭作为联结人的主要关节,也成为都市剧进行拍摄的基本场景之一。都市剧聚焦于城市中,家庭里的夫妻与其他情感的联系,在叙事的内外两个世界里产生持续而源源不断的情感显现力。都市剧《蜗居》突出情节的瞬间,重视于触手可及的家庭生活层面里充分发现通俗琐事的表意形态,于细致入微的家庭生活里,真实展现并主动营造厚重的情感气氛,进而令角色的性格特点与精神世界获得逐步的阐发同显现。所以,像《蜗居》一类的都市剧里的大多数角色形象,在叙事过程里均表现得富有家庭气息,正如本剧第一集时就是以海萍、海藻与父母的交流开始的。这样一来,对受众产生了一种内敛、平淡的情感引力。

ヌ热羲狄帐踝髌芬跃过美的改造过程来反映人,那么都市剧就是将人视作自己注意的中心,从而反映使人激动的种种情感感受。家庭题材都市剧正是从美的角度去制造,从审美的角度重新展示了完整的人是建立在家庭的基础上的。另外,家庭作为人类社会存在以来最基本的关系、制度,以爱与责任为核心,竭力制造和谐、平等、尊重的内部链接,为人的繁衍、社会稳定与发展付出了巨大的努力。所以,表现社会题材的都市剧的叙事肯定要重点放在拯救与回归心灵的功能,方可凝聚起家庭中每个人克服各种诱惑和困难的信心同力量,给受众带去震撼。

(四)伦理的求证

サ毕,不少都市剧都通过艺术形象让大家认识到,需理性对待真实生活里的“小三”、同居和性开放、性解放等恋爱、婚姻里的各种问题。举例来说,我们历来将已婚有钱人找青年未婚女性称为“包二奶”“养小三”,不这样不能代表这个男人的成功。《蜗居》生动地展现了这一点。直到故事结束,身心受伤的女主人公才领悟应该如何去留。《蜗居》的意义更在于,告知现当代青年,一切貌似美好的事情都是有其不好的一面。

サ是,从另一方面讲,都市剧并不尽然必须涉及“婚外恋”问题。可是,“婚外恋”作为一个社会问题,终究是一种畸形的关系,其中带着不负责任、不道德的行为。

ト嗣嵌级得,都市剧是一种大众化的艺术模式,它的影响面非常大。可是它却不是人们生活的简单记录,因为文化层次、认识水平、欣赏能力、审美意蕴的差别,还无法能简单地说流行的电视剧就必然是好作品。我们的文艺作品不可丢掉它教育人、鼓舞人、激励人、感染人的作用,而电视剧制作队伍也不应舍弃各自的社会责任,不能随意“化腐朽为神奇”,于作品里大谈“婚外恋”风气,认可“婚外恋”的事实,对那类缺少审美价值与思想意义,内容也庸俗的需坚决批评,从而免于给受众尤其是青少年带来不好的影响。需要正确认识现在城市生活里的男女关系,以批判的表现手法来表现剧情,从而提高电视制作人员的艺术修养与文化素质。

(五)言行媚俗取悦

ァ拔蚁衷诰醯媚阋坏愣也不老”“我是来来的”“马上回去给你吃棒棒糖”这些非常低俗但又吸引受众观看的对话,在《蜗居》剧集中经常出现。

セ坝锏拿乃浊阆,都市剧《蜗居》里的媚俗趋势于男女主人公的语言方面十分突出。过于粗俗的谈吐与暴露的行径可能带给空虚、迷茫的城市孤独者一种麻醉和抚慰。语言作为电视剧中带有鲜明感彩的传情符号,直接决定或影响着影片主题的内在含义和审美情趣。虽然《蜗居》中粗俗俚语的使用反映了制作者媚俗和庸俗的急功近利思想,但也是一种吸引受众的非主流手段,只是使用的话需要保持正确的引导倾向和教育意义。

ト、结 语

ザ际芯缡堑贝城市文学的重要组成部分,城市文学作品应该相应地表现出一股现实关切和未来展望的潮流。总体来说,《蜗居》的主题、结构和人物表演都堪称一流。这类都市剧,有诸多制作的特点吸引着一波又一波的受众,但是回归主流和教育主题则是都市剧未来发展的必由之路,边缘性的东西只可当做一种参考物,才能让都市剧这一群体获得更多受众的认可与喜爱。

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[作者简介] 喻述君(1966― ),男,湖南宁乡人,湖南城市学院副教授,主要研究方向:城市文化与城市文学。