“荷赛”与“华赛”获奖作品之比较

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中图分类号：G2文献标识码：A 文章编号：41-1413（2012）03-0000-02

摘要：2012年“荷赛”和“华赛”获奖作品相继揭晓，鉴于两大赛事的特殊角色和承担的历史使命对其进行解读，通过对两大赛事104张获奖作品的题材内容、奖项设置、文化视野和评价标准的比较，探析了中西方新闻摄影的差异，了解到有关新闻摄影国际化评价标准和文化理念，并将有利于进一步推进中国的自主创新和国际先进文化的协调统一。

关键词：荷赛；华赛；题材内容；评价标准

从摄影的特别属性来说，摄影是全球通用的语言，它是整个民族间文化的桥梁。新闻图片能够超越文字的界限，一定程度上消除因知识差异带来的传播壁垒，赋予了大众传播以“大众”的意义。新闻摄影自1842年德国人从汉堡火灾中拍摄第一张照片开始，已经历了不过170年的历史，其间新闻摄影技法和观念也得到多次改良和蜕变。

在这期间，由荷兰人在1957年发起的“荷赛”（WPP），即世界新闻摄影比赛，每年的获奖作品都会进行全球巡演。“华赛”即“中国国际新闻摄影比赛”是在2005年中国新闻摄影学会主办的国际摄影比赛，为全球新闻记者和摄影师提供摄影作品、学术交流和友好交往的平台。作为两个国际性的新闻摄影大赛，分别在2012年2月10日和3月26日揭晓了去年度摄影作品的获奖名单。在本次55届荷赛中，欧美国家摄影师再次成为最大赢家，摘取了10类20项中9成的奖项，中国仅有3位摄影师获奖。而在第8届的华赛奖项中，中外摄影师平分秋色，包括优秀奖在内共有23位中国摄影师获奖。

鉴于对荷赛和华赛在世界上的重要地位和承担的历史使命，对这两大比赛获奖作品进行解读，通过获奖作品的题材内容、奖项设置、文化视野、评判标准等进行比较，分析它们的相同点和不同点，这将有利于进一步了解中西新闻摄影的差距，了解有关新闻摄影国际化的评选标准和文化理念，认识世界新闻摄影的发展趋势。

一、题材内容的比较

第55届荷赛作品中，反映战争冲突、疾病痛苦、自然灾难、犯罪、贫穷苦难、人道主义危机等这些天灾人祸的题材更容易获奖，其中在55幅作品中该类题材有28幅，占50.9%。这是荷赛自建立以来一直沿用的风格，这些镜头也被人们称为“黑镜头”。 所谓“黑镜头”，是指新闻摄影作品中这样一类照片，它们“形象逼真，细节充分，具有很强的视觉冲击力和心理震撼力，看过照片的人会产生敏感、脆弱、压抑、忧郁、恐惧、恶心等消极心理情绪。具有负面心理属性，引发受众消极情绪情感体验，是这类照片的主体特征”[3]。同时在第8届华赛获奖作品中这样的“黑镜头”有24幅，占49.0%。桑塔格说，照片制造的着迷，既令人想起死亡，也会使人感伤。战争冲突、自然灾难是人类无法预知的，因此这成了新闻摄影记者容易获取高新的新闻价值和独特的新闻视角的新领地。

抓取世界的热点题材，昨天的新闻成为今天的历史，在55届的荷赛作品中，我们看到了过去风云变幻的政治和社会，成功的新闻照片首先要有重大的新闻事件和社会问题。在这一届的荷赛55幅获奖作品中，表现题材的事件有去年也门萨那清真寺的示威活动、利比亚反对派反对卡扎菲、喀布尔宗教仪式自杀式爆炸、日本大地震和海啸、挪威于特岛枪击事件、埃及人民抗议穆巴拉克政权、开罗解放广场人民示威、利比亚战争、日本核泄漏、纽约哈林区示威、经济衰退和住房危机、开罗广场示威事件、加沙地带动荡、墨西哥战、阿富汗战争、海地伏都教徒朝圣仪式。

在第8届华赛题材有利比亚冲突、穆斯林宗教集会、突尼斯人撤离利比亚、中国春运、日本大地震和海啸、泰国曼谷洪水、开罗反政府示威、阿富汗战场救伤直升机、马尼拉火灾、象牙海岸动乱、中国南方旱涝、希腊债务危机、卡扎菲之死、南苏丹难民艰难返乡、危地马拉国家民俗节、尼日利亚非法炼油、温州借贷风波、再生棉污染浙江、威廉王子大婚、普耶韦火山喷发、宁夏西海沙尘暴。两大比赛选取的题材都是当年社会的热点事件和话题，通过比赛让人民目睹了世界上各个地方发生的真实事件。但对文本的分析发现，由于两大比赛举办时间相近，并且也未规定作品不能重复参赛，所以它们的作品题材比较接近，这样华赛的评选标准不免会受到荷赛的影响。

二、奖项设置的比较

“荷赛”分为突发新闻、一般新闻、新闻人物、体育动作、体育专题、当代热点、日常生活、肖像、艺术和自然10大类，每类分单幅和组照两项，各项分别评出金、银、铜奖。“华赛”有类，分别是日常生活类、战争灾难类、非战争灾难类、体育类、人物肖像类、经济与科技类、文化与艺术类、自然与环境类，同样每类有单幅和组照之分。相比之下，华赛奖在奖项设置上形成复合概念，指向性不明晰，这些分类用“与”字连接，使前后内容有重合，相似性程度高。从中可以看出中国人喜欢求大、求全的思维，从大局着眼但缺少从细微处寻求变化的洞察力和严密性。

在此次荷赛比赛中，欧美国家的摄影师包揽了几乎全部的奖项，其比例达到96.4%，其55幅图片中只有中国的摄影师李扬的《营救跳楼新娘》获得突发新闻类单幅三等奖和旷惠民的《现代中国的缔造者》获得艺术类组照三等奖。而这样的获奖比例一直是荷赛的惯例。因为荷赛创办于欧美的荷兰，长期以来按照西方人的价值理念和意识形态评价照片。而在华赛获奖摄影师中有12位是中国人，这样的比例达到了24.5%，不管是在作品数量还是获奖比例上，欧美摄影师在华赛中都有所下降，这明显的对比显示出华赛创办之初提出的不能简单复制荷赛，而是寄希望用中国的视角弥补荷赛单视点的不足。

三、文化视野的比较

随着荷赛50多年的发展和衍变，题材内容更多地加入了人文因素，照片从黑白晦涩转为色调温和。在关注“人”的命运变化和生存状况方面，荷赛和华赛这几年有着极强的相似性。在这届荷赛的年度图片《怀抱中的也门男子》中，西班牙摄影师塞缪尔・阿兰达没有直接把镜头对准阿拉伯之春国家的正面冲突，照片中没有血腥、死亡、丑陋、动荡，而更多的是一个蒙着面纱的母亲温情地抱着在冲突中受伤的儿子。Manoocher Deghati评价说，“这张照片展现了一个人性化的瞬间，在这种情况下，人们很容易去描述冲突带来的伤害。而这张照片体现了冲突场面中的柔情。暴力依然存在，但是获奖照片体现了另一面”。荷赛和华赛由于地域环境、意识形态和社会体制等不同，因此图片也呈现出显著的地域性差异，中国自古以来遵循“天人合一”、“心物合一”的思想，而讲求对立的西方则采取主客二分的立场，因此西方摄影记者一直比较关组世界突发性、重大热点类的“硬”新闻，而中国则更多的表现积极、和谐、统一的经济、科技、文化与体育等“软”新闻上。

四、评判标准的比较

参赛作品只有符合评选标准才能从竞争中获胜，因此评价标准是所有参赛者需要认真思考的问题，同样为了办好比赛，也需要一个规范的、适用的新闻摄影评价标准。其荷赛的评价标准是：抓取世界关注的重大热点题材，抓取能够反映事件本质特征的动人的典型瞬间，寓炽热的情感于技艺完美的拍摄之中，拍摄难度大，社会效果显著。荷赛举办的这55届比赛中，“题材重大、瞬间动人、技艺完美、难度大、效果显著”这长期惯用的评价标准无形中烙印在评选者的心里，逐渐成为属于其特有的新闻摄影框架，其特有的图片诠释语境。而华赛的官方评价标准是这样的，最开阔的新闻视野，最敏锐的洞察目光，最高超的摄影技巧，最快速的客观反映，最强烈的视觉冲击。华赛的这一评价标准和荷赛根本上是一样的，评价标准的制定是受新闻常规、认知结构、机制结构及立场等多方面影响的。因此，我们不需要去刻意地迎合荷赛，荷赛并非是唯一的标准，我们应该按照“和平与发展”的主题来构筑华赛的评价框架。（完）

作者简介：朱祥，男，新华社摄影记者，中国新闻摄影学会会员