玩家 第8期

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两个男人的公路电影

谷岳×刘畅：2009年从北京出发，一路途经13个国家，行程16000多公里，搭车88次，最终抵达了旅程的目的地――柏林。2011年，两人实现世界最长的陆地穿越――阿拉斯加到阿根廷，用各种交通方式来完成了17个国家33000公里的路程。两个人的搭车纪录片在《旅游卫视》播出，成为众多背包客的动力源泉。

谷岳 我们俩是通过旅游卫视认识的，他的节目上过旅游卫视，我的节目也上过，就这么认识了。直到2008年夏天，约他喝酒说我想去柏林，然后我们就这么一起上路了。

刘畅 你应该说是你向众人纷纷发出英雄帖，然后我独占花魁。其实两个人一起走， 一是为了路上有个照应、安全一点，二是为了方便拍纪录片。拍片这种事情一个人真的很难完成。

谷岳 2008年的时候，我特想找一个同伴和我一起走，其实这并不是一件容易的事，大家都会觉得这事不靠谱，谁会让你免费搭车呢？在我们有了这次成功经验之后，才有越来越多的人认可了这种旅行方式。搭车旅行，首先很省钱，其次这事想想就很好玩。

刘畅 我很大程度上受了《在路上》那本书的影响，很向往那种生活，但是一直没有勇气实现，既然机会来了，就走呗。走之前我们还跑到十三陵做了一个测试，看有没有人停车，还真有人停。我们回来之后也有一些人效仿我们，而且他们搭车都会比我们容易，可能是因为人家队伍里有女孩子在的原因，两个男人在一起搭车，会给司机一种不安全感。

谷岳 这条路上很多事情和我们预想的都不一样，比如以为在欧洲搭车会更容易一些，其实不然，相比之下，比较贫穷的地方，反而更好搭车。

刘畅 是的。有些地方只要你和老乡聊上几句，他就会邀请你去家里吃饭。我觉得对人的戒备是与富裕程度有关系的，你富有才会怕陌生人把你的东西抢走，反之，你身上没有东西，当然不会怕抢。为了以防万一，我们在出发前，还带上了防狼喷雾以备不时之需，最后也没用上。

谷岳 我们在路上也会有一些意见分歧，毕竟三个半月的时间里，24小时都要面对一个人，和家里人都会难免拌嘴。不过我俩的冲突主要在政治意见上不同，我从小接受的是美国教育，刘畅一直在中国读书，一讨论政治就会男性荷尔蒙迸发，很多时候，车主都很奇怪，开始我们俩还互相逗，到后来就吵了起来。

刘畅 除了在这方面聊天聊急过几次，其他并没有太大分歧，毕竟我们两个人是绑在一起的，而且我们很快会被路上的新事物所吸引，尴尬迎刃而解。路上有一个气场合的旅伴非常重要。

谷岳 很多人都问我，是什么样的勇气让我放弃了原来的工作，选择这样的生活。其实很多人都有一个行者梦，我只不过把那个梦实现了。在选择走上这条路时，也没有什么艰难挣扎，其实特别简单――辞职就成了。

刘畅 生计不是问题，主要我们也没走三年，只不过走了三个半月，回来接着找活儿干就成。当我们搭上最后一辆车，到柏林的时候，心里很失落，那时候便计划着找个地方再走，于是决定从阿拉斯加走到墨西哥，一路向南。可惜在北美的时候，由于谷岳脚受伤，我们将搭车的方式改成了驾车。

谷岳 在不同的路段选择不同的交通方式，比如北美就更适合自驾，这会让你的旅程像一部公路电影。包括我们搭货轮，其实都是在尝试一种好玩的方式出行。坐邮轮不是不可以，但是每天和一群有钱的老头老太太在一起，不是我想象中的体验。

刘畅 我们去柏林之前，除了有太多未知和不确定外，最大困难要数临行前的签证，我们是在国内把需要途经国家的签证提前办好的，这就花费了相当长的时间。因为我们不能边走边办，万一在哪里办理出现困难，我们等不起。之后在北美搭货轮旅行的最大问题也是手续，或许早个几十年，搭船会更容易些，现在反而很麻烦，我们打了很多电话，开了很多证明，终于开始旅行。

谷岳 有个记者问我们会走到死吗？我觉得这问题挺逗的。

刘畅 我也不明白为什么有些人要把旅行想得那么悲壮，旅行不是一个任务，是与自己固有生活的一种反差，我们搭车去柏林和那些喜欢在丽江、大理呆上半个月的人没什么区别。即使老了，只要精力还够，为什么不走？

谷岳 就算走不了远的地方，近的地方总可以吧？而且这不是在计划内的事情，生活就应该顺其自然，或许有一天我突然不喜欢旅行，开始喜欢上画画了也说不定，这只是一种选择而已。

我不过是一介市井小民

包小柏：出生于台北，曾与双胞胎哥哥包小松组成台湾第一个偶像团体。作为音乐制作人，开创了陈小春、孙燕姿的音乐佳绩。用6年时间完成制片助理到华纳音乐总监的华丽转变。目前在做音乐、主持、写书和拍电影之外，开始收集各种实用性的机械腕表，是一个十足的腕表狂热分子。

2002年，同事对我说，你应该犒劳自己，为自己买一只好表。那时候我的想法是，一个看时间的工具，那么有必要嘛？手机也可以看时间，便利店里都可以看时间，干嘛还要累赘？我的朋友对我说，手表可以代表一个人的个性，反观之，可以让一个人沉淀。

一次录音间隙，一个朋友把表擦了又擦，放在录音台上，和这种机械旋钮放在一起，我突然意识到它是艺术品。这一次，我被洗脑。

我的第一块表是1940年的腕表，表盘上边有年、月、日、时、分、秒的指针，就像是一个小型的万年历。它是一款纯粹的手工制品，做工复杂精巧，不仅使我看到了它的艺术性，还能够看到它的年代故事。

当你对一件事情越痴迷，把它当做艺术品来看待时，你就会看到越来越不可思议的科技与技术的结合。

独立制造、自行研发机芯、拥有个性，是我挑选腕表的三要素。

收藏腕表的人，收藏的不是外表，是它背后的故事。我现在拥有的28只腕表，每只表都代表了购买时的心境和状态。其中有一半花费的价钱比较高，是因为想要买那一份“独特”，可以说是“中了流行的毒”。

我不喜欢珠宝品牌的腕表，它是装饰品，即使是手工制作和尖端技术，但我觉得它和我的个性不合。它更容易昙花一现，且价格不菲，如果你想用这些来证明自己，永远比不完。我还是比较喜欢纯功能性的机械表。那些曾经从事精工机械的生产商所制造出的腕表，都是我的心头好。

在家中，无论要去做什么，只要经过放表的表盒，我都会随手拿起来一只表来擦，擦完一只又擦另一只，擦完后开始给表上链，上之后有指纹又开始擦。

买腕表不是为了凸显，也不是为了炫耀我可以买得起这样贵的东西。

我的藏品是拿来用的，除去各种精神上带来的愉悦外，腕表更重要的是――好用！很多人听说我玩表，都以为我走的是高端消费路线，我只能说：“抱歉”。如果真是高端消费，我不如多给太太买两栋楼。如果玩表玩到比养人还辛苦，那何必给自己添麻烦呢？我要买得起，也要用得起。

当然有些收藏家并不是炫耀，他志在拿到全球的唯一，但我只不过是一介市井小民。市井小民就在自己可承受的范围内，寻求个人独特的看表方式。

像品味食物深度的味道和鲜味一样，腕表的“新鲜”来自于独特，而独特的意义在于，它戴在我手腕上，能让我更独特，更能突出我的个性，你选择它完全只根据自己的喜好。而音乐则不同，流行音乐的创作人不像纯艺术家，他们一生可能有一件心仪的好作品，丰功伟业都在这一件作品，即使死后也会被后人记住；音乐创作人则需要因时代的转变及市场的需求，而去改变自己的创作风格。

这几年，我出现在台前的工作比较多，这并不意味着我对音乐顾此失彼，因为参与到一些戏剧演出的关系，会让我制作很多相关音乐。

这么多年过去，我对音乐的初衷没有变，但是方法、需求都变了。青春少年时，会不计较生存地去热血创作；二三十岁时，为了生存，创作力更多来自现实层面；三四十岁后，面临更加专业的市场和挑战。

主流不是分门别类的音乐形式，而是哪里有大众共鸣，哪里就是主流。现在的歌没有过去隽永、经典，是受到聆听习惯改变的影响。

2000年之前，人们会去花钱购买音乐载体，花了钱和用了心都会有感情，因此你会珍惜你的CD。但现在下载歌曲，不喜欢你可以随便删除。因为下载的便利，你听了很多音乐，拥有很专业的见解，但唯一不专业的是，你没有付费。

数字化扼杀了很多东西，比如MP3让人不会再为某一个音色而钻研了，音乐失去了质感。没质感和好不好听是不一样的。数字化的改变本应该为音乐人提供便利，但现实却让这个行业走向末路。

很多人不求别的，只求创作被看见，所以有了网络歌曲。但是它没有情感的积累、付出、堆叠，所以今天大家唱的是你这一首歌， 明天是他那一首。它们就像是山坡上埋着的一个小石子，泥石流一来就会被卷得了无踪影；隽永的音乐则像山坡上的树木，会发芽会生长，高高站立。